书籍介绍
这并非一本教人学钢琴的音乐书，也非炫耀琴艺的自传。资中筠以“业余学过六年”的谦辞开场，却在琴键的开合间，照见了一代中国知识分子的命运沉浮。读者最难忘的，恰是琴声与时代交织出的“二部复调”：清华园里窗飘乐声的伊甸园，与“三反五反”中被迫亲手焚毁纪念册的“心病”；陈平因“与苏联相关的艺术”而在1957年蒙难，顾圣婴等钢琴家的兴衰皆系于政治背景。钢琴在这里不是娱乐，而是测量个人与时代距离的尺子。它适合那些愿意透过一种爱好、借由一位学者的回忆，去触摸历史体温的读者——它不深谈乐理，却让人听见了琴声背后的呼吸与叹息。
作者简介
资中筠，1930年生于上海。1951年清华大学外文系毕业。国际政治及美国研究专家，中国社会科学院荣誉学部委员、美国研究所退休研究员、原所长。参与创办《美国研究》杂志与中华美国学会。主要著作：《追根溯源：战后美国对华政策的缘起与发展，1945-1950》、《战后美国外交史：从杜鲁门到里根》、《冷眼向洋：百年风云启示录》、《财富的责任与资本主义演变》、《资中筠集》（学术论文）等。译著：[法]巴尔扎克《公务员》，[美]薇拉·凯瑟《啊，拓荒者》，[英]阿兰·德波顿《哲学的慰藉》等。
AI导读
核心看点
- 学者资中筠以钢琴为线索，串联起从少女到九旬的人生回忆。
- 透过音乐爱好，折射出二十世纪中国政治变迁对个人的深刻影响。
- 文字平实真挚，展现了一位知识分子在动荡岁月中的坚守与风骨。
读者共识
- 文字质朴恳切，虽非音乐专著，却以琴音流淌出丰厚的人生感悟。
- 读者普遍敬佩作者将业余爱好坚持一生，并在中断后重拾的坚韧。
- 书中关于政治运动对艺术压抑的反思，具有珍贵的历史记录价值。
精彩摘录
- "从45岁以上都算老年，原来应该再分一个“中老年组”，但是据说45岁到60岁之间找不到人。"
- "于是接受出版社建议，在早已绝版的《锦瑟无端》小册子的基础上，加入新的内容，续成一本小书，雪泥鸿爪，以飨同好。无以名之，想起欧阳修自号“六一居士”，“六ー”之中我得其三：书ー万卷、琴一张、老翁（媪）一个，遂以《有琴一张》为名。"
- "音乐积极分子中有一位同学陈平，他钢琴弹得不错，主要是鉴赏家，通乐理，还作曲。他比我高一班，原是数学系，后转哲学系。听说出身名门、饱受家学，英文非常好。对于这种文理兼备的同学我总是比较钦佩。我不知从哪里读到柏拉图说，美学的最高境界是音乐与数学的结合，因为二者都是最抽象的不借助任何有形之物。我理解：例如诗歌还是要通过语言，就免不了特定的含义，而音乐完全由声音传递一种意境，凭听者自己体会；同理，数学只讲“理”与物无关，而其他科学都研究某种物质等等。这是我的瞎琢。我中学时也曾迷过 数学，在清华的一段时间自己曾浸沉在如何把数学与音乐结合起来的幻想中。遇到陈平这样的同学，就很想同他讨论这个问题，谁知他对我"
- "更重要的是我个人的心情。“三反五反”运动是我生平第一次受到这样的冲击，尽管比起后来历次运动直至“文革”的阵势是小巫见大巫，可算是和风细雨，但是对于从未“经风雨见世面”，“在温室里长大”的我来说，连续几个月在一个单位成为众所周知的反面典型，已经十分难堪，何况是“大是大非”题。我忽然发现在一个天翻地覆的大时代，我竟有与“没落阶级”一起被淘汰的危险，但是又有条“光明的前途”，就是彻底与过去决裂，“背叛”自己的出身。自己当时以追求真理、向往进步自许，每天都处在“觉今是而昨非”的心态中，是非美丑都要换一个角度看（还没有像后来“文革”中那样完全颠倒过来），只想早日完成脱胎换骨的变，还有什么不可抛弃的呢？那"
- "刘先生也很重视范,一开头就把我自以为在上海的小学课余学过一册“拜尔”的“底子”给否了,先从摆正手指训练起。她基本上是欧洲古典派,强调一切力量都在手指上,她告诚我干万别看着那些演奏家摇头晃身的样子就跟着学,人家是在手指功运用自如的基础上出神入化,オ形成自己的风格和习惯。还有一种演奏家肢体动作特别强烈,那干脆就是坏毛病已经养成,尽管成了名,这一毛病也不足取。"
- "有一位研究中国的美国人写过一本书，题目是《钢琴与政治在中国》。那是一本颇为独到的关于西方音乐传入中国的历史，其中叙述了许多著名中国音乐家和钢琴家的沉浮、兴衰一从洗星海、贺绿汀到马思聪、傅聪、刘诗昆、殷承宗乃至顾圣婴的沉浮遭遇，莫不与政治背景相联系。"
- "自巴赫以降，几个世纪中群星灿烂（这里只限于谈钢琴曲），各放异彩，而我认为贝多芬还是其中最大、最亮、照耀最远的一颗星。如果比之于风景，有的风格如静止庄严的教堂，有的如明媚的湖光山色，有的如清澈的幽咽流泉，有的如粗犷的原始森林，还有大珠小珠落玉盘。这些在贝多芬那里也都可以找到，而贝多芬首先让人想到的是大海，那种包容一切、深不可测，那种汹涌澎湃、奔腾咆哮、震撼天地的气势，旷世无第二人。那三首我戏称之为“老三篇”的奏鸣曲：《月光》《悲怆》《热情》可以为代表。《月光》的第三乐章，还有《热情》的第一乐章的结尾部分，《皇帝》协奏曲的开头华彩部分，等等，都以不同的方式喷发出非凡的雷霆万钧之力，真可以惊天地而泣"
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