从文学到影片

[加拿大] 安德烈·戈德罗

出版时间

2010-08-31

ISBN

9787100069601

评分

★★★★★
书籍介绍

《从文学到影片:叙事体系》,1988年巴黎初版,1999年巴黎和魁北克新版,法语版由法国著名哲学家保尔•利科作序,中文版有法国资深教授皮埃尔•索尔兰作的新序。

本书从重新阅读柏拉图和亚里士多德的有关论点出发,将叙事分为舞台叙事、书写叙事和影片叙事,并结合早期电影叙事的形成和现代电影叙事的相关问题,阐述了两种基本的叙事(传播)模式,即“演示”和“叙述”,从而提出了作者独创的一种电影叙事体系。

安德烈•戈德罗,加拿大蒙特利尔大学艺术史和电影研究系教授,《多元电影》杂志主编,国际早期电影研究促进会Domitor创始人之一和首任会长,巴黎第一大学、巴黎第三大学、巴黎高等师范学院、波伦亚大学(意大利)、布宜诺斯艾利斯大学(阿根廷)等客座教授。其研究领域主要是从叙事学或历史学的角度研究早期电影。除以上专著外,另一本叙事学专著是《什么是电影叙事学》(商务印书馆,2005年),新作有《电影与杂耍:一种新电影史》(法国国家科研中心出版社,2008年)。

译者刘云舟,巴黎第一大学电影艺术博士,福建电影制片厂国家一级导演。译著有《什么是电影叙事学》、《电影经济学》等。

目录
皮埃尔•索尔兰中文版序
保尔•利科序
致谢
导论
第一章 早期电影和叙事性

显示全部
用户评论
最高叙事者在本体论上不属于(哪怕是第一级的)叙事世界,它对观众讲述,而不是在叙事中讲述,其活动不能对称于现实读者的阅读或观看,是非时间性的,好比文本的叙事结构,但是由于要包括电影,便不能用语义概念刻画。因此最后几章,作者只能大致给出一副将叙事作品视为最高叙事者之运作的图画。
青学参考书
論文快寫完了我還在很努力地反復嚼……
影片摆脱文学的独立运动(此处的文学既包括书写也包括舞台)。作者先阐释叙事的一些原则,阐明“模仿”和“叙事”、“演示”和“叙述”等相对的概念,然后进行书写叙事和舞台叙事的比较,进而引出“影片叙事是两层不同叙事性叠加的产物”。作者通过研究非法翻印的诉讼来研究对影片叙述者的认识的变化,影片的叙述者是一个建构出的形象。作者还探讨了默片和有声电影中的叙述者角色,默片日益复杂的剧情需要叙述者来辅助观者的理解;到了有声电影时代,画外音有了新的职责,使电影的“文学性”逐步增强。
好书。我爱叙事学。翻译有点干。
保罗 利科:这本著作的主要优点是在两个方面都做出有效的阐述:一方面是叙事传播的属类统一性,另一方面是影片叙事与书写叙事和舞台叙事相比的特殊性。
戈德罗非常敏锐地意识到,并且相对清晰地阐释了电影叙述的分层机制。比较的方法拓展了视野,也就为进一步纵或横的拓展提供了可能。
“这本著作的主要功效是将影片与舞台放在同等地位,同时将舞台与书写放在同等的地位,因此使电影批评摆脱了文学批评的监护(尽管这种监护是非自愿的)。”书从两方面作出阐述,一是叙事传播的属类统一性,二是影片叙事与书写叙事和舞台叙事相比的特殊性。摘录一些:叙事产生不在场,影片向观众提供一种在场的幻觉。/书写叙述-舞台演示、讲述-非模仿叙事、展示-模仿叙事/统领意识/最高叙述者(大影像师) 影片演示者:拍摄-画格与画格之间的组合、单视点 影片叙述者:蒙太奇-镜头与镜头之间的组合、多视点/影片归根到底更类似一部小说,而不是一部戏剧
虽然重复论述的内容有点多,但论证线索明确,条理清晰。若已读过《什么是电影叙事学》,则前八章内容(除了对柏拉图与亚里士多德各自概念的溯源澄清)基本可以跳读,第九章(影片叙事体系)是核心章节,将影片叙事机制分解为三层次(亲影片的演示者、纯影片的演示者与纯影片的叙述者)并阐述了过渡、合作与统一的机理。最后几章对早期电影演变历史的分析也让人大开眼界。
跟《什么是电影叙事学》可以对读,这本里有更多有关文学和戏剧叙事学的部分。总的来说还是蛮入门和好懂的著作,蛮好。
收藏