![小说面面观 - [英国] E·M·福斯特](https://static.book345.com/covers/s/9787020160013.jpg)
书籍介绍
这书最勾人的地方，是福斯特把小说当成一块「文学湿地」来谈——它既被诗人和历史学家瞧不上，又总在不经意间侵占了他们的领地。全书从剑桥九场演讲而来，却刻意把「文学传统」那段年代学分析撇开，只谈故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏这七个「面」。读者反馈两极分明：有人嫌它语言松散抽象、例子陈旧，读完像没读；更多人却记住那几个真正管用的洞见——「国王死了，王后也死了」是故事，「国王死了，王后因悲伤而死」才是情节；圆形人物靠「令人信服的意外」立身，扁平却冒充圆，便露了馅。它不教你怎么写小说，而是给你一副打量小说的眼镜：读完你会忍不住重新审视自己爱过的那些书。
作者简介
E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），20世纪英国著名作家。其作品包括六部小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。其作品语风清新淡雅，描写的都是二十世纪初英国的社会状况，尤其长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。代表作包括长篇小说《天使不敢涉足的地方》《看得见风景的房间》《霍华德庄园》《印度之行》以及文学论著《小说面面观》等。
AI导读
核心看点
- 本书系统阐述小说创作的七大维度：故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏。福斯特严格区分了仅按时间顺序排列的‘故事’与强调因果逻辑的‘情节’，指出真正优秀的小说必须超越单纯的事件罗列，通过因果链条构建深层意义，这是理解小说艺术结构的关键理论基石。
- 书中提出的‘扁平人物’与‘圆形人物’概念已成为文学批评的经典术语。福斯特指出，圆形人物必须能令人信服地制造意外，展现复杂多面的人性；而扁平人物虽缺乏深度，但在特定叙事功能中具有不可替代的作用。这一理论为读者分析角色塑造提供了极具操作性的批评工具。
- 作为剑桥大学讲座整理而成的专著，本书语言生动幽默，兼具学术深度与散文美感。福斯特反对僵化的历史分期与年代分析法，主张从审美与人性角度探讨小说本质。书中对‘幻想’与‘预言’的讨论，揭示了文学超越现实、探索人类精神隐秘角落的独特价值，展现了人文主义关怀。
读者共识
- 读者普遍认为本书是小说理论入门的经典之作，但阅读体验两极分化严重。一方面，其提出的‘故事与情节区别’、‘圆形与扁平人物’等概念极具启发性，被广泛认可为文学批评的重要工具；另一方面，大量读者批评其语言松散、抽象晦涩，且因缺乏相关文学背景知识，导致阅读困难，甚至表示‘读完像没读’，建议谨慎选择。
- 多数读者指出，书中引用的文学实例多为英国本土作品，且年代久远，对当代中国读者而言存在巨大的文化隔膜与阅读门槛。许多读者反映，因未读过书中提及的大量原著，无法理解福斯特的具体分析，导致理论无法落地。因此，共识是：若无广泛的西方文学阅读基础，本书的理论价值将大打折扣，不建议作为首选读物。
- 尽管本书在理论深度上被部分读者认为‘不够深入’或‘已被超越’，但其历史地位与启蒙价值仍获肯定。读者共识认为，福斯特的观点虽不新颖，但作为讲座整理，其生动性与人文关怀值得尊重。对于初学者，建议结合其他更严谨、更现代的文学理论著作共同阅读，以获得更全面、更准确的小说艺术认知，避免陷入单一视角的局限。
精彩摘录
- "小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。"
- "换言之，他们的品位都不高：美的世界对狄更斯关闭了一大半，对威尔斯关闭了全部。这两位还有其他的可比之处，比如刻画人物的方式，这一点我们后面再细谈。也许他们之间的巨大区别就在于，两个同样富有天分的无名小子，在不同的时代里获得了机遇，一位是在一百年前，另一位是在四十年前。这个时间差对威尔斯很有利。和他的前辈相比，他受到的教育要好得多；尤其是增加了科学教育，这强化了他的意志，使他与前人截然不同，非理性的成分得以抑制。威尔斯显示了社会的一个进步：他的工艺专科学校超越了狄更斯笔下的多西波伊斯学堂。不过他却没能显示小说艺术的进步。"
- "文学传统是文学和历史之间的交界，装备精良的批评家会在这里投入大量时间来充实他们相应的判断。这地方我们去不了，因为我们读书太少。我们必须假设这一块属于历史，然后将其排除。我们必须拒绝和年代分析方法有任何瓜葛。"
- "“面面观”既指我们可以用来看小说的不同方式，也指小说家可以用来看自己作品的不同方式。我挑选出来供讨论的“面”有七个：故事、人物、情节、幻想、预言、模式、节奏。"
- "我们越是去看那个故事（也就是的确是个故事的故事，注意这一点），就越是会将故事从靠它支撑起来的那些衍生出的细节中分离出来，于是可欣赏的东西也就越少。故事本身的进展过程就像一条脊柱——或者可以说像一条绦虫，因为故事的开端和结尾都是任意的。"
- "“这时谢赫拉莎德看见天亮了，就很小心地把话头打住。”这短短一句平淡无奇的话就是《一千零一夜》的脊柱，也就是那条绦虫，上千个夜晚就这样串在了一起，一位才华横溢王妃的性命得以保全。"
- "小说的脊柱必须是故事。有些人只想知道这个——心中除了原始的好奇心以外一无所有，结果就是其他方面的文学鉴赏都十分滑稽可笑。"
- "故事是层次最低、结构最简单的文学有机体，但故事又是我们称其为小说的那些极为复杂的文学有机体无不具备的最重要的要素。"
目录
用户评论
开源：https://www.yuexia.net/sw/read/95080/121083。；但是，当我翻寻我所拥有的知识碎片以及默察我自己的心灵时，我看见了人类心灵的两种运动：一是历史！昂首直前，浩浩荡荡但甚是单调无味；一是那种个人追寻，龟步蟹行，缓慢得如不敢见人。综观人类及在有人类之前的一切活动，我们的结论必然大为不同；我们将可以看出龟步蟹行的足迹，以及其乘客的交替情形，而“小说的发展”一词也将不再是虚假的学术标签或琐琐碎碎的枝节技艺，而变成真正重要之物，因为“小说的发展”即隐含着人性的发展。-------这段话我特别喜欢。
在b站听杨宁老师的推荐来读的
作者语言太过于松散抽象 不好理解
读完了 但像没读过一样
福斯特关于扁型人物与圆型人物、故事与情节的理论早已深入人心。
008 人物；故事和情节；幻想和预言；模式和节奏。前三部分比较重要和清晰，但不知道是不是翻译的问题，模式和节奏好难懂啊。
我觉得已经算很好读的入门作了，作为讲座，相对来说并不会像文论专著那么严肃。故事是依时序安排的一系列事件叙述，而时间中存在一种空间元素，即价值判断里那些“巅峰”；“国王死了，王后也死了”是强调“后来呢”（时间性）的故事，而“国王死了，王后因伤心过度也死了”是“为什么”（因果性）的情节，而由小说是否必须有谜团逻辑的思考，引出“去工具”的幻想（形象、欢快自由）与预言（超灵、肃穆、上帝与预言家）。读喜剧性扁平人物讨巧，悲剧性可厌的观点，突然想到奥斯汀的lydia，但他正好就说她所有人物都是圆的，至少有圆的可能/贴标签但不局限/先吹圆又锤扁 这个我觉得待讨论吧，扁平单一都可以趋向圆形，反之亦然，扁平是为幽默感而圆形是其他，那这种二元分类是否有其他可能性？还有节奏的把控，模式的统一性。
喜欢讨论预言型小说家评论陀氏的那一段，不过感觉分类还是有些不易懂的地方。作为初步了解和建立分类体系而言还不错
叙事学著作，好难读而且有些文学实例的生搬硬套在
阐释预言型小说一节特抽象
继阿城木心后，我又多了一支文学荧光笔～关于纪德的批评直切我心，《伪币制造者》的情节已经忘了，徒留模糊印象，福斯特一提点，直想和他击掌。
翻译的实在是一言难尽。。。
求书
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