野草

鲁迅

出版时间

2020-06-01

ISBN

9787020156153

评分

★★★★★
书籍介绍

鲁迅的一部散文诗集

刘岘木刻插图 33幅

《秋夜》《影的告别》《我的失恋》等

带你直抵鲁迅心灵深处

《野草》是鲁迅的一部散文诗集,收入作者1924年至1926年所作散文诗23篇,包括《秋夜》《影的告别》《我的失恋》《复仇》《风筝》《这样的战士》等脍炙人口的名篇,是一部鲁迅的生命哲学与心灵史的深刻剖析与投射。

刘岘是中国新兴木刻运动的先驱和开拓者,他用一把刻刀,刻出了鲁迅笔下的风骨。书中收录33幅《野草》木刻插图,并附录油彩粉笔画13幅,46幅插图生动呈现鲁迅散文诗的独特艺术魅力。

尤为可贵的是,作为刘岘的部木刻插图集《野草之图》,其中的多幅木刻图如《题辞》《我的失恋》《雪》《聪明人和傻子和奴才》《影的告别》《死》等均得到了鲁迅生前的首肯,以及指导与帮助,这使得他的木刻插图更加契合《野草》的神韵与调性,更有助广大读者进一步走进鲁迅的心灵世界。

刘岘(1915—1990)中国新兴木刻运动的先驱和开拓者,著名版画家。原名王之兑,字泽长,号慎思。生于河南省兰封县(现兰考县)。1932年自学木刻,先后入学北平艺术专科学校西画专业、上海美术专科学校西画专业。1933年在上海与鲁迅先生多次见面和通信,得到鲁迅的热情指导与扶植。刘岘发起组织“无名木刻社”(后定名“未名木刻社”)。刘岘的木刻,独树一帜,尤其是木口木刻艺术造诣很高。插图作品主要有《孔乙己》《阿Q正传》《风波》《野草》(鲁迅著),《子夜》(茅盾著),《罪与罚》(陀思妥耶夫斯基著)等。

AI导读
核心看点
  • 五四退潮期鲁迅内心绝望与抗争的真实写照
  • 中国现代散文诗巅峰,融合庄子汪洋与尼采虚无
  • 以梦境与象征手法,书写孤独、彷徨与求索
适合谁读
  • 渴望深入理解鲁迅精神内核的深度阅读者
  • 对中国现代文学及散文诗体裁感兴趣的读者
  • 在人生困境中寻求精神共鸣与自我剖析者
读前提醒
  • 无需强求读懂每篇,重在感受文字营造的氛围
  • 结合1920年代历史背景,体会作者颓唐心境
  • 建议慢读细品,关注意象背后的哲学隐喻
读者共识
  • 文字极具画面感与哲理,悲观中暗涌倔强
  • 文体与思想代表鲁迅文学最高成就
  • 初读难懂,重读方知深沉动人,如荒漠乡音

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "这以前,我的心也曾充满过血腥的歌声:血和铁,火焰和毒,恢复和报仇。而忽而这些都空虚了,但有时故意地填以没奈何的自欺的希望。希望,希望,用这希望的盾,抗拒那空虚中的暗夜的袭来,虽然盾后面也依然是空虚中的暗夜。然而就是如此,陆续地耗尽了我的青春。 我早先岂不知我的青春已经逝去了?但以为身外的青春固在:星、月光、僵坠的胡蝶,暗中的花,猫头鹰的不祥之言,杜鹃的啼血,笑的渺茫,爱的翔舞......虽然是悲凉飘渺的青春罢,然而究竟是青春。"
  • "然而我终于彷徨于明暗之间,我不知道是黄昏还是黎明。我姑且举灰黑的手装作喝干一杯酒,我将在不知道时候的时候独自远行。"
  • "我的所爱在豪家; 想去寻她兮没有汽车, 摇头无法泪如麻。 爱人赠我玫瑰花; 回她什么:赤练蛇。 从此翻脸不理我, 不知何故兮——由她去罢。"
  • "人的皮肤之厚,大概不到半分,鲜红的热血,就循着那后面,在比密密层层地爬在墙壁上的槐蚕更其密的血管里奔流,散出温热。于是各以这温热互相蛊惑,煽动,牵引,拼命地希求偎倚,接吻,拥抱,以得生命的沉酣的大欢喜。"
  • "绝望之为虚妄,正与希望相同!"
  • "那不行!我只得走。回到那里去,就没一处没有名目,没一处没有地主,没一处没有驱逐和牢笼,没一处没有皮面的笑容,没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们,我不回转去!"
  • "于浩歌狂热之际中寒;于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有;于无所希望中得救。……"
  • "她开开板门,迈步在深夜中走出,遗弃了背后一切的冷骂和毒笑。 …… 她在深夜中尽走,一直走到无边的荒野;四面都是荒野,头上只有高天,并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地,石像似的站在荒野的中央,于一刹那间照见过往的一切:饥饿,苦痛,惊异,羞辱,欢欣,于是发抖;害苦,委屈,带累,于是痉挛;杀,于是平静。……又于一刹那间将一切并合:眷念与决绝,爱抚与复仇,养育与歼除,祝福与咒诅……。她于是举两手尽量向天,口唇间漏出人与兽的,非人间所有,所以无词的言语。"
作者简介
鲁迅原名周樟寿,字豫山,后改名周树人,字豫才,浙江绍兴人。少年时代在家塾学习诗书经传,喜欢野史杂录和民间绘画艺术。1898年就读于洋务派创办的南京江南水师学堂,数月后重考入江南陆师学堂附设的路矿学堂,开始接触新学。1902年到日本留学。4月入弘文学院,1904年4月结业,6月入仙台医学专门学校。这一时期开始参加各种民族民主革命活动,广泛涉猎西方近代科学文艺书刊。最早的一篇译述文章《斯巴达之魂》前半部分发表于l903年6月在日本出版的《浙江潮》第5期(后半部分载于第9期);同年在东京出版了第一本翻译科幻小说《月界旅行》。1906年弃医学文,希望以文艺改造国民精神。筹办文艺杂志《新生》,未果,转而在《河南》杂志发表《人之历史》、《摩罗诗力说》、《文化偏重论》等重要论文。与周作人合译《域外小说集》第一集,1909年出版。1909年夏回国,先后在杭州浙江两级师范和绍兴府中学堂任教。辛亥革命后任绍兴师范学校校长。1911年用文言写了第一篇小说《怀旧》,思想特色和艺术风格,都与后来小说相同,捷克学者普实克认为它是“中国现代文学的先声”。1912年2月应蔡元培之邀,赴南京教育部任职,后随教育部迁往北京。1918年5月开始以“鲁迅”为笔名在《新青年》发表第一篇现代白话小说《狂人日记》。此后3年间陆续在《新青年》发表小说、新诗、杂文、译文50余篇,并参与《新青年》编务。1920年8月被聘为北京大学、北京高等师范学校文科讲师。1921年12月至次年初,最重要的代表作《阿Q正传》在《晨报副刊》连载。1923年,第-本短篇小说集《呐喊》出版。1926年出版《仿惶》。除了小说,鲁迅还写了很多具有独特风格的杂文,以《随感录》为代表,1918年起在《新青年》上发表。1925年出版杂文集《热风》。此后几乎每年都有杂感集问世。 20年代中期,参与创办《莽原》周刊、《语丝》周刊和文学社团末名社。1927年初到广州中山大学任文学系主任兼教务主任。1927年8月到厦门大学任教授。同年10月抵上海,从此定居上海,专事写作。1928年与郁达夫创办《奔流》杂志。193O年,中国左翼作家联盟成立,他是发起人之一,也是主要领导人,曾先后主编《萌芽》、《前哨》、《十宇街头》、《译文》等重要文学期刊。 1936年因积劳和肺病在上海逝世,终年55岁。 著作书目: 《呐喊》(短篇小说集)1923,新期社 《中国小说史略》(上下卷)1923一1924,新潮社 《热风》(杂文集)1925,北新 《彷惶》(短篇小说集)1926,北新 《华盖集》(杂文集)1926,北新 《华盖集续编》(杂文集)1927,北新 《坟》(论文、杂文集)1927,未名社 《野草》(散文诗集)t927.北新 《朝花夕拾》(散文集)1928,未名社 《而已集》(杂文集)1928,北新 《三闲集》(杂文集)1932,北新 《二心集》(杂文集)1932,合众书店 《鲁迅自选集》1933,天马 《两地书》(书信集)与景宋合著,1933,青光书局 《伪自由书》(杂文集)1933,青光书局 《鲁迅杂感选集》翟秋白编选,1933,青光书局 《南腔北调集》(杂文集)1934,同文书局 《拾零集》1934,合众书店 《准风月谈》(杂文集)1934,兴中书局 《集外集》杨霁云编,鲁迅校订,1935,群众图书公司 《门外文谈》(论文)1935,天马 《故事新编》(小说集)1936,文生 《花边文学》(杂文集)1936,联华书局 《且介亭杂文》(杂文集)1936,三闲书屋 《夜记》(杂文集,后编入《且介亭杂文末编)1937,文生 《且介亭杂文二集》(杂文集)1937,三闲书屋 《且介亭杂文末编》(杂文集)1937,三闲书屋 《鲁迅书简》(影印本)许广平编定,1937,三闲书屋 《鲁迅全集》(1一20卷,收著作、译文和辑录的古籍)1938,鲁迅全集出版社 《集外集拾遗》(综合集)1938,鲁迅全集出版社 《汉文学史纲要》(文学史)1941,鲁迅全集出版社 《鲁迅全集补遗》唐韬编,1946,上海出版公司 《鲁迅书简》许广平编,1946,鲁迅全集出版社 《鲁迅日记》(影印本)1951,上海出版公司;铅印本,1959,人文 《鲁迅选集》1952,开明 《鲁迅小说集》1952,人文 《鲁迅全集补遗续编》唐韬编,1952,上海出版公司 《鲁迅书简补遗》吴元坎辑,1952、上海出版公司 《鲁迅全集》(1-lO卷)1956-1958,人文 《鲁迅选集。(1一2卷)1956-1958,中青 《中国小说的历史的变迁》(文学史)1958,三联 《鲁迅选集》(上下册)1959,人文 《鲁迅书简》(致日本友人增田涉)1972,人民日报社 《鲁迅诗稿》1976,文物;1981,上海人民美术出版社 《鲁迅书信集》(上下卷,收《两地书》以外书信1381封)1976,人文 《鲁迅佚文集》1976,解放军报社 《鲁迅书简》(致曹靖华)1976,上海人民 《鲁迅手稿全集》(书信8册,日记6册)1978一1980,文物 《鲁迅致许广平书简》1980,河北人民 《鲁迅全集》(1-16卷)1981,人文
目录
题辞
秋夜
影的告别
求乞者
我的失恋

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用户评论
刘岘插图本,虽然如其本人自述,作画时年轻,对《野草》理解很浅,很多地方只能按照表面意思来画,但野草的画面就应该是木刻的。木刻,永远是革命的,赤色的,叛逆的。附王人殷《刘岘与鲁迅》一文记录了刘岘通过自荐结识鲁迅并得到其帮助指导和书信往来,终生将鲁迅视为人生指路人。鲁迅对木刻艺术的扶持也令人感动。
大多有些晦涩,难懂,需要结合时事和鲁迅个人情况来读。但是仍然会被他的文字本身打动。
p.2021年8月北京第1版~
也不知道是读第几遍了,作为我最喜欢的一本集子,过段时间总会拿出来翻翻。这个版本有刘岘的木刻插图,私以为很不错。
最喜欢死火一篇 但过客却有些都不太懂
颓唐中透露出倔强。我的生命的任何难熬时期,都需要重新读鲁迅。
无怨的恕,说谎罢了。
多年前因《死火》使浑身不自在,竟放下了《野草》不曾再读。而近日终是必须读罢这书的,便在图书馆里随意借了一个本子出来,只是恰巧是这本罢了。这里鲁迅的语言在在杂文的底色上平添了几分幽暗,而附录一却显示了作为美术家的鲁迅。随手的一抽,却是得了个惊喜。
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