书籍介绍
这不是一个关于工厂的故事，而是一个少年如何把工厂活成巴比伦的故事。路内写路小路，写他追白蓝、修水泵、翻墙迟到、拿砖头拍人脑袋，笔调戏谑到近乎混蛋，可正是这种胡搅蛮缠里，藏着二十岁特有的深情——爱一个人，就成了感知世界的唯一方式。读者最记住的，不是糖精厂的时代背景，而是那句“为了包子可以爬十米，为了爱情可以爬二十米”；是结尾三十年后坐在马路牙子上回望，当年以为毁掉的青春，原来只是被时间洗得皱巴巴。它适合那些在工厂、在工位、在重复三十年的生活里，仍想给自己留一座精神飞地的人。书名“巴比伦”是神之门，绚烂又崩塌，少年眼中崩塌的世界，恰恰是他拼命爱过的证据。
作者简介
路内
1973年生，现居上海，著有小说《少年巴比伦》《花街往事》《慈悲》《十七岁的轻骑兵》《天使坠落在哪里》《追随她的旅程》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《GQ》中文版年度作家、《南方人物周刊》年度人物等奖项和荣誉。英文版《少年巴比伦》甫一上市即位居美国亚马逊亚洲文学排行榜第一。
AI导读
核心看点
- 路内追随三部曲序章，聚焦90年代工厂生活
- 以戏谑笔法抵抗时代狂飙，写尽失落与爱
- 路小路与白蓝的错位爱情，荒诞中见深情
读者共识
- 文字流畅有趣，表面不屑骨子里满是伤感
- 工厂众生相高度重合，引发强烈时代共鸣
- 虽被评青春文学典范，但比同类作品更深刻
精彩摘录
- "在我和她之间，迷失是一种永恒的状态，也是我通往她的唯一的道路。这很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永远不会遇到她。 她用皮鞋踩着落叶，每一片叶子都发出嘎吱一声，她说。这些树叶在夏天的枝头被风刮出沙沙声，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱声，每一片树叶都能发出它们独自的声音。沙沙声也很美，嘎吱声也很美。她说：“踩过的枯叶，你再去踩它，就不会有声音了。” 人年纪大了，很多记忆都要借助于其他记忆才能重回我身边，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆开读着，自己都会觉得有点新鲜。那天我本来是要去医务室索吻，我都想好了，该怎么起承转合，该怎么循序渐进。我高中时候也吻过女孩子，我们同校的女生，成绩很差，长得不赖"
- "有时我下班经过新知新村，在她家楼底下张望，窗户都是关着的，阳台上没有任何晾晒的衣服。她已经不住在这里了。我想这是一种最好的离别方式吧，最不伤感，就像在雾中走散了一个朋友，事后回忆起来，只有一点点惘然。 大约六月底，我收到一张明信片。是四月间从西藏寄出的，上面写着：走了几千公里路，都不能忘记你。给我的小路。这张明信片被贴在传达室的玻璃窗后面，人人得而见之，但事实上没有人去看它。我在凌晨四点下班时才发现了它，当时头很晕，明信片正面是布达拉宫和蓝天白云。 我看着背面的字。又看着正面的布达拉宫，翻来覆去地看。天色浓黑，只有厂门口的一盏白炽灯亮着，许多蠓虫绕着灯在飞，马路上一个人都没有。此时此刻，全世界"
- "白蓝森然地说：“你见过什么大场面，你那点场面算个屁，见过坦克和机枪吗？我可都见过。”"
- "我想起她说过的，每一片枯叶都只能踩出一声咔嚓，这是夏天的风声所留下的遗响。我说你是个多么诗意的人，可惜诗意对人们来说近乎是一种缺陷。"
- "我要独自去上海某生，我妈送我到家门口，我还挺伤感的，我妈说：“你不要去占人家小姑娘的便宜。”我一句话都说不出来，她说：“当然，也不要让人家占你便宜。”她就用这句话把我打发走了。她养儿子如同养狗，就怕我身上长跳蚤，就怕我出去招惹异性。我爱她犹如爱这世上的一切鲜花和白云 我说，很长一段日子，我都认为自己无人可爱，所以只能爱你。我为这种爱情而羞愧，但在这样的旅程中我无法为自己的羞耻之心承担责任，假如无路可走，那不是罪过。但我也不想睁着无辜的双眼看着你，你既不在此岸也不在彼岸，你在河流之中。大多数人的年轻时代都被毁于某种东西。像我这样，自认为一开始就毁了，其实是一种错觉，我同样被时间洗得皱巴巴，在三十"
- "有一件事情我一直想不明白：为什么某些人认为我很善良，很有培养前途，很值得和我说话谈心，而另外一些人则认为我完全是个垃圾，除了去糖精车间上三班，再也没有别的事可干。这种困惑几乎弥漫在我的整个青春年代，可以当作是个形而上的哲学问题来思考。后来我是这么认为的：前者是那些亲爱的人们，我从生下来就要为他们唱歌写诗、讲黄色笑话，我要用很温柔的态度把他们写到小说里去；后者则完全是混蛋，我要八辈子去你妈的。这个想法很幼稚，像个二元论者。纳博科夫说，所有打算清账的小说都写不好，不管是历史的账还是个人的账。除此之外，还会像个愤怒的傻逼，我很不喜欢傻逼，尤其是愤怒的，所以我对自己的想法一直都很批判。"
- "我很想告诉她，其实我真的无人可爱，因此而爱她。这种爱是不是会变得更廉价，还是更值得回忆呢？"
- "我从来没有写过白蓝，除了这一次。即使是在我三十岁以后，写到她，也只是一些断断续续的故事，我不能一次就把她说完。我做不到。在我有限的生命里，我将一次次地把她放下，又重新拾起。我用这种方式所表达的已经不是爱了，而是怀念。但是这种怀念来自于我身体最深的地方，是我血液中的一部分，不仅是白蓝，还是其他人。"
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用户评论
我的伤感的情人
读到的是满满的我自己的青春疼痛！我也是曾经的路小路，虽然不是在工厂。不幸的是，我没能像路小路那样跳脱出来，而是就那样被温水煮死了……
青春文淆典范了。以多年后之口叙多年前之事，行文喜欢带点自以为是的幽默，殊不知非常傻逼，结尾把过去和后来一对比，企图营造一种时间无情的落差，然后发一通无关痛痒的感叹，写几句“他坐在我左前方，靠在座位上，眼睛望着窗外。后来，他莫名其妙地哭了”这种臭不可闻的句子，突出一个当代蚊青劣根性好吧。#同类型的动物凶猛不知道比这玩意儿高到哪去了#
一个韭菜，在90年代初的老旧国企的韭菜生活。是什么击穿了人的理想？“你见过坦克和机关枪吗？”
成长经历对于一个作家太重要了，路内通过笔下虚构的戴城还原了自己的青春岁月，除了《少年巴比伦》，其他追随三部曲中的小说皆以此为引子。哪怕后来路内定居上海，戴城（苏州）仍是他创作的不竭源泉。
恰好在二十岁生日这天开始读。青春文学，不愧是你，被精准打击到了
或者很年轻时就嬉水而死
博尔赫斯说，记忆总是固守着某一个点。我记忆中的二十岁，亡命之徒就是那个被固守的点。越是如此，它就越缺乏真实感，真正需要去亡命的时代早就过去了，我连献血都没人要，嫌脏。我在一个不必亡命的时代里既不会杀人也不会被杀，我会被送去造糖精，犯了错会被扣工资，如此而已。在这种时代我可以把自己杀掉，无论是故意的还是不小心的，我不会为了糖精和工资而自杀，也不会为了爱情，但是我可以毫无理由地去死，如此而已。
巴比伦是人类文明的摇篮。那青春的起源在哪里呢，我不知道，但我知道青春的终点是摇摇晃晃的通勤工具，昏昏欲睡的你坐在上面，脑袋偶尔闪过几帧被上司批评的悲惨画面，不断提醒自己还有没收拾好的工作。我其实是一个很得过且过的人，但我对自己也有要求，我希望自己不要拥有虚假的情感，不要变得无趣，不要满脑子伤春悲秋，能偶尔冒出几句脏话和充满洞察力的吐槽，这是我人生目前小小的目标。
读了2遍，有趣，青涩，模仿，真挚
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