![绿房子 - [秘鲁] 马里奥·巴尔加斯·略萨](https://static.book345.com/covers/9787020128501.jpg)
书籍介绍
“《绿房子》产生于我童年时代富有诱惑力的回忆。”——略萨
诺奖得主略萨长篇小说代表作 罗慕洛-加列哥斯国际文学奖获奖作
秘鲁海边沙漠地区的皮乌拉市是一座新兴现代城市，而远在亚马孙流域心脏地带的涅瓦镇仍处于原始状态，是冒险家活跃的舞台。外地人安塞尔莫建造了享乐的中心：绿房子。围绕绿房子的兴衰，作者以多面体立体结构呈现了同一时代下有着天壤之别的多重生活。
《绿房子》出版于1966年，第二年获得西班牙文学批评奖，1967年获得罗幕洛·加列戈斯国际文学奖。
AI导读
核心看点
- 多面体立体结构，时空交错叙事
- 现代城市与原始丛林的双重对照
- 拉美结构现实主义大师级技巧
适合谁读
- 喜欢挑战高难度叙事结构的读者
- 拉美文学及诺贝尔奖作品爱好者
- 对多线叙事和拼图式阅读感兴趣者
读前提醒
- 需高度集中，耐心梳理人物关系
- 建议准备纸笔，辅助理清时间线
- 初读可能混乱，坚持读完豁然开朗
读者共识
- 阅读过程痛苦，但结局成就感巨大
- 人物群像立体，情感冲击力强
- 结构复杂如八阵图，需反复品读
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "风从安第斯山上下来，穿过海滨的沙丘地带就变得炽热而强烈。这风卷着沙土沿河吹来，到了城里，远远望去就像天地之间有副耀眼的盔甲。就在城里，风卸下了全部沙土。一年之中，每天的黄昏时刻，一种仿佛木屑般又干又细的沙尘像下雨般地落下，只是到了黎明时分才停止。这种沙尘落在广场上，屋顶上，望塔上，钟楼上，凉台上以及树上；还给皮乌拉城的街道铺上一层白色。"
- "安赫利卡嬷嬷、两个男人和老太婆在地上铺开香蕉叶，走进茅屋拿出黏土盆和参茨，燃起了一个小火堆，把巴鱼和小嘴鱼包在香蕉叶里，用藤条捆好，放在火旁。"
- "“不要吃中国菜。”利杜马说道，“我想吃皮乌拉菜：干烧羊肉、什锦拼盘，还有泡沫酒，越多越好。”"
- "“他们会对他这么低声下气？”塞尔瓦蒂卡说道，“他们会这样，我从来没想到。” “男人们到了关键的时刻就不逞强了。”琼加说道。"
- "“他们刚才为他演奏来着，”琼加低声说道，声音变了，眼神迷离，“我们想他会高兴的。” “房间里听不到，”医生说道，“不过我耳朵不好，也许安塞尔莫会听到的。我想知道一下他确切的年龄，恐怕有八十多岁了吧，他比我大，我都靠七十岁了。琼加，再给我来一杯。” 有个错别字"
- "鲍妮法西娅站起来，那两只受了委屈的小兽小心翼翼地看着光滑的地板，几乎脚不离地地一个接着一个慢慢地给他们斟满酒。 鲍妮法西娅把酒瓶放上壁架，就坐下了，两只小兽也静了下来。她那两只不听话的脚突然悄悄地互相一登，当即把鞋子登了下来。 两只小兽透过鲍妮法西娅的手指缝偷偷地窥视着，让人几乎看不见；她是在流泪？ 两只小兽又出现了，在乱发后一张一闪，已经没有泪水了。 这时两只小兽吃了一惊，胆怯地望着褪了色的墙壁，房梁，窗子上嗡嗡叫着的苍蝇，落在光柱中的金黄色的尘埃，以及地板上的木纹。 鲍妮法西娅合起抱住膝盖的双手，抬起脸，在那两只吃惊的小兽下面，她的嘴角露出一丝勇敢的微笑。"
- "“我也爱老琴师，”塞尔瓦蒂卡说道，“我跟他的关系比你还多一层，他难道不是我的同乡吗？” “他是你的同乡？”塞瓦约斯医生问道，哈欠打了一半。 “当然，姑娘，”安塞尔莫先生说道，“我跟你一样，不过我不是圣玛利亚德聂瓦镇人，这个镇子在哪里我都不知道。”"
- "风从安第斯山上下来，穿过海滨的沙丘地带就变得炽热而强烈。这风卷着沙土沿河吹来，到了城里，远远望去就像天地之间有副耀眼的盔甲。就在城里，风下了全部沙土。一年之中，每天的黄昏时刻，一种仿佛木屑般又干又细的沙尘像下雨般地落下，只是到了黎明时分才停止。这种沙尘落在广场上，屋顶上，望塔上，钟楼上，凉台上以及树上；还给皮乌拉城的街道铺上一层白色。外地人说：“这个城市的房子快要倒塌了。”其实他们弄错了。夜间咯吱咯吱的响声不是来自那些虽然古老但还是结实的建筑物，而是那看不见、数不清的沙尘簌簌落下来时撞在门窗上发出的声音。这些外地人认为：“皮乌拉是个孤独凄凉的城市。”他们又错了。人们在黄昏时分把自己关在家里，是"
作者简介
马里奥·巴尔加斯·略萨 Mario Vargas Llosa 著名作家，世界小说大师 被誉为“结构现实主义大师”。 1985年获海明威文学奖。 1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖。 1988年获美洲金质奖章。 1994年获西班牙文学的至高荣誉——塞万提斯文学奖。 1999年获以色列耶路撒冷文学奖。 2000年获梅嫩德斯·佩拉约国际奖。 1976年被推选为国际笔会主席。 2010年获诺贝尔文学奖。
用户评论
这本书让我之前读过的小说都仿佛变成了屎一样
扣的一星给小说排版（小说涵盖的人物对话众多 略萨描写的很宏大 翻译的虽好但是如果能在叙述上引导读者更流畅的读下去把段落里的对话分开会不会更好？
几条线同时讲述。伏屋一条，老琴师安塞尔莫一条，鲍妮法西娅一条，警长利杜马一条。其中人物穿插重叠，把几条线又穿在了一起。比如伏屋的女人拉达丽后来跟领水员跑了，再后来又跟警察讨厌鬼过了。警长和鲍妮法西娅结婚了，但她又和警长的一个死党纠缠在一起。鲍妮法西娅和拉丽达和领水员生活了一段时间。事件发生在两个地方，现代的皮乌拉和原始的涅瓦镇，有印第安人和现代文明的冲突。叙述结构独特，大量的回忆穿插在正发生的事中间，而且毫无过渡和提示，稍微不集中精神就看不懂这是现在还是过去发生的事情。环境描写非常细腻，小到几个苍蝇和太阳初升照在人脸上的光斑都不吝笔墨去描绘，真的是沉浸在作者塑造的那个世界中。
“哦，哦，哦，拉丽达，美丽的姑娘，过一会儿就不痛啦。几点红光在油灯周围跳跃:拉丽达，你瞧这些萤火虫和夜蝴蝶，人死了，灵魂就变成夜蝴蝶在夜间飞来飞去，照亮了树林，照亮了河流，照亮了水洼；拉丽达，等我死了，你的身边就会有一只夜蝴蝶陪伴，我给你当油灯照明。”
“你对她说:睡吧，我就是你的枕头，托妮达，我要为你护枕达旦。”
这本书给了我真正的在南美丛林里探险的感觉。
感谢学校的图书馆 ，不然我也看不到这本书。不愧是拉美结构现实主义大师，玩转时空结构。感觉自己的理解力上来了一点，或许迈入了现代主义的大门。四月，希望读一些20世纪文学😀
还是略萨的写作手法，时间、空间被打碎又拼装在一起，不像是在读书更像是在看电影，视角、场景、人物不停地变换，读起来很是畅快。但是相比《酒吧长谈》，少了一种让人欲罢不能的悬疑感，人物更多、人物关系也更繁杂，太多的支线让整个故事显得更松散。沙漠中的绿房子作为森林和沙漠的交汇点，将二十世纪六七十年代以来整个秘鲁北部（从沿海的沙漠地区到亚马孙河流域的森林地区）长达四十年的社会生活铺展开来，各色人物逐一登场，各有各的生活，各有各的悲苦。
补标。
实在不喜欢里面女性角色的塑造，对于去当妓女的痛苦平淡化处理，伏屋恶心得让人想杀人。对书里所有女人的痛苦表示悲哀。
把所有的赞美献给略萨！
略萨将时空打碎 时空的有序性被掩埋在皮乌拉的簌簌沙尘和聂瓦镇的氤氲湿气里
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