书籍介绍
《家》，激流三部曲之一，描写旧式封建家庭的解体和青年人的反叛。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九个月时间里，揭露了封建专制制度的罪恶，撕开了在温情关系掩盖下的大家庭的勾心斗角，暴露了所谓“诗礼传家”的封建大家庭的荒淫无耻，也描写了新思潮听唤醒的一代青年的觉醒和反抗，从而宣告了这个封建大家庭必然崩溃的命运。
巴金（1904年11月25日-2005年10月17日），四川成都人。原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻译家。主要作品有《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》；"爱情的三部曲"：《雾》、《雨》、《电》；散文集《随想录》。1982年获"国际但丁文学奖"。
AI导读
核心看点
- 揭露封建大家庭的腐朽与罪恶
- 展现新旧思潮冲突下的青年觉醒
- 描绘高家三兄弟不同的人生命运
适合谁读
- 对五四历史与社会变革感兴趣的读者
- 关注家庭伦理与代际冲突的读者
- 喜爱中国现代文学经典作品的读者
读前提醒
- 结合五四时代背景理解人物选择
- 关注觉新的妥协与觉慧的反抗对比
- 体会作者浓烈情感下的直白叙事
读者共识
- 深刻控诉封建礼教吃人的本质
- 觉新形象最具悲剧性与真实感
- 情感真挚但部分人物塑造稍显单薄
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "人们躺下来，取下他们白天里戴的面具，结算这一天的总账。他们打开了自己的内心，打开了自己的“灵魂的一隅”，那个隐秘的角落，他们悔恨、悲泣。为了这一天的浪费，为了这一天的损失，为了这一天的痛苦生活。自然，人们中间也有少数得意的人，可是他们已经满意地睡熟了，剩下那些不幸的人、失望的人在不温暖的被窝里悲泣自己的命运。无论是在白天或黑夜，世界都有两个不同的面目，为着两种不同的人而存在。 她明白她的事情并没有绝望,能不能成功还是要靠她自己努力。总之希望还是有的，希望在自己，并不在别人。（琴） 他被人玩弄着，像一个傀儡，又被人珍爱着，像一个宝贝。（觉新） 他两个兄弟的思想比他的思想进步些.他们常常称他做刘半"
- "觉民的性情是这样：他常常是乐观的，有时也是健忘的，虽然有过不如意的事情，但是很快地就忘记了，他摊开书本便可以把心放在书上。 觉慧去了，剩下觉新一个人在房里。房里显得十分孤寂，十分阴暗，空气沉重地向他压下来。他的作揖主义和无抵抗主义已经失了效力，它们没法再跟大家庭的现实调和了。他为了满足一切的人，甚至牺牲了自己的幸福，但是结果依旧不曾给他带来和平与安宁。他自愿地从父亲的肩头接过了担子，把扶助弟妹的事情作为自己的生活的目标，他愿意给他们牺牲一切。可是结果他赶走了一个弟弟，又被另一个弟弟骂为懦夫，他能够拿什么话安慰自己呢？ 在某一些人，事实常常是这样的：他们对于人的信仰开始动摇时，他们就会去求神的帮"
- "回到自己的房里，觉慧突然感到了以前所不曾有过的孤寂，他的眼睛渐渐地湿了。他看人间好像是一个演悲剧的场所，那么多的眼泪，那么多的痛苦！许多的人生下来只是为着造就自己的灭亡，或者造就别人的灭亡。除了这个，他们就不能够做任何事情。在痛苦中挣扎，结果仍然不免灭亡，而且甚至于连累了别人：他的大哥的命运明明白白地摆在他的眼前。而且他知道这不仅是他的大哥一个人的命运，许多许多的人都走着这同样的路。“人间为什么会有这样多的苦恼？”他这样想着，种种不如意的事情都集在他的心头来了。 “为什么连袁成都懂得，大哥却不懂呢？”他怀疑地问自己。 “无论如何，我不跟他们一样，我要走我自己的路，甚至于踏着他们的尸首，我也要向"
- "你含着眼泪忍受了一切不义的行为，你从来不曾说过一句反抗的话。你活着完全是为了敷衍别人，任人播弄。自己知道已经逼近深渊了，不去走新的路，却只顾向着深渊走去，终于到了落下去的一天，便不得不拿毒药来做你的唯一的拯救了。你或者是为着顾全绅士的面子死了；或者是不能忍受未来的更痛苦的生活死了：……然而你终于丧失了绅士的面子，而且把更痛苦的生活留给你所爱的妻和儿女，或者还留给另一个女人。 从你的遗书里我知道你是怎样地不愿意死，……你是怎样地留恋着生活，……然而你终于写了第四次的遗书。从这个也可以知道你的最后的一刹那一定是一场怎样可怕的生与死的搏斗。但是你终于死了。……做了一个完全不必要的牺牲品而死了。 读完"
- "我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要给自己把幸福争过来。"
- "她们去了，把他一个人留在这里，一张少女的面庞又在他的眼前现出来。这张美丽的脸上总是带着那样的表情：顺受的，毫不抱怨，毫不诉苦的。像大海一样，它接受了一切，吞下了一切，可是它连一点吼声也没有。 房里的女性的声音也不时送进他的耳里，又使他看见了另一张少女的面庞。这也是一张美丽的面庞。可是它的表情就不同了：反抗的、热烈的、而且是刚毅的、对一切都不能忍受的。这两张脸代表着两种生活，指示了两种命运。他把它们比较了一番，不知道为什么他总觉得他更同情前一张脸，更喜欢前一张脸。虽然他在后一张脸上看见了更多的幸福和光明。"
- "淑华今年不过十四岁，却也装出大人的样子来责骂婢女，而且态度很自然。"
- "她们去了，把他一个人留在这里，一张少女的面庞又在他的眼前现出来。这张美丽的脸上那样的表情：顺受的，毫不抱怨，毫不诉苦的。像大海一样，它接受了一切，吞下了一切，可是它一点吼声也没有。 房里的女性的声音也不时送进他的耳里，又使他看见了另一张少女的面庞。这也是一张美丽的面庞。可是她的表情就不同了：反抗的·热烈的·而且是刚毅的·对一切都不能忍受似的。这两张脸代表着两种生活，指示了两种命运。他把它们比较了一番，不知道为什么他总觉得他更同情前一张脸，更喜欢前一张脸。虽然他在后一张脸上看见了更多的幸福与光明。 这时候前一张面庞在他的眼里显得更大了，顺受的·哀求的表情显得更动人。他想安慰她，给她一点东西。可是"
作者简介
巴金（1904年11月25日-2005年10月17日），四川成都人。原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻译家。主要作品有《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》；"爱情的三部曲"：《雾》、《雨》、《电》；散文集《随想录》。1982年获"国际但丁文学奖"。
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用户评论
《家》确实很像是现代版的《红楼梦》，觉新兄妹喝酒时的飞花令，正好像大观园中宝黛钗吟诗唱和的欢乐情景。鸣凤、梅、瑞珏的相继逝去，也正似红楼梦中的红颜薄命。《家》的时代，是易卜生剧本《娜拉》盛行的时代、是青年们如饥似渴地读着《新青年》、《新潮》的时代，然而女性的命运并没有什么改变。思想是新的、时代却是旧的，还有什么比这更令人感到痛苦和绝望呢。
我在读到瑞珏去世的段落时，有一种久违的揪心的感觉，这来自于对觉新这个懦弱的角色的生动刻画。我觉得觉新是这本书最主要的人物，因为他是这本书中最真的人物。实际上，在向旧礼教反抗的斗争中，只有觉新这样的人觉醒，才能赢来最终的胜利，他是全系列的主线。当然，觉慧的成长与出走是本书的主线，而每一次角色的死，都是一次故事发展的小高潮和推进器。
27岁的巴金，在1931年，写得1920年代的事，技巧方面来看虽然描述有点生硬直白，但这是一个当代年轻作家强烈的感情
巴金先生真的写得太好了😭，看的时候，自己就不由自主地带入觉慧了，甚至觉得自己和觉慧好像…印象很深的是：“我不是为了要做作家才写小说，是过去的生活逼迫着我拿起笔来。“在他的心里憎恨太多了，比爱还多。”“青春是美丽的东西。”…
带我理解那个时代年轻人或者说想改变的年轻人的视角下的禁锢着的家庭 能看到强烈的作者的感情和青年的热忱 多多少少青年的我们或许也随社会的前进看到了些愤不平气不争的人的事 那么如何活着如何活在自己的时代
这竟然是男作家能写出来的？太不可思议了。最喜欢许倩如，她的思想比如今大部分中国女人都超前。
觉民是个勇士
我理解觉新的懦弱，因为他肩上的担子太重了，他无法和“家”这个牢笼抗争，他也无法挽回青梅竹马和妻子，在旧社会的折磨下，他选择放觉慧去找寻他自己生活的意义，让觉慧感受海阔天空。让人抚慰的可能只有觉民和琴，他俩终于克服万难走到了一起。琴没有放弃自己的梦想。我觉得读巴金先生的文字很感动
写的太直接了，就像他自己说的带有很多主观性
时代不能懵蒙蔽青年的眼睛，不做愚人，不做痴人，保持青春的活力
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