在艾青晚年的一些诗里，我读到了他压抑已久的，30年代的那种写诗的欢乐，体现在创造思维重新的活跃、词语选择的放松、自由的节奏感。诗对于他重新成为快乐的事而不是枷锁。后遗症却是不可逆的，三十多年绝不仅是浪费虚度，而是巨大的摧残和损耗。民国一代最有才能的汉语诗人就是这样必然地损失掉了。

艾青，讀詩選就好了，詩全集看下來非常失望。而偶然讀到多多對他的評價，我不能理解，“我已讀過艾青，并認為他是中國白話文以來第一詩人”（《北京地下詩歌（1970-1978）》，見《多多詩選》，243頁，花城，2005）

战时的艾青被左翼作家中颇具影响力的茅盾、胡风发现。二人的批评给艾青作品经典化创造了条件。新中国成立后，文学史的叙述也有意将艾青纳入左翼文学轨道。但艾青早年是个受法国诗影响的现代派。他个人的那种知识分子气质也导致了他被打为→派，沉默了20年……

2016.9（整理记录自己看过的书）

艾最早的诗写于1927年，总名《游痕(二首）》(包括《湖心》《伤怀“古来多少英雄骨，埋遍西湖南北山》）之后再写就是1932年1月艾青不满22岁时在巴黎写的《会合——东方部的会合》已经有新感觉派小说的描写味道(比如穆时英），写一群来自东亚东南亚热爱自由并讨厌战争的热血留学青年聚会的情景，在艾青的形容中，巴黎这座城市及城市的夜都是“死”的，但热血青年们的心都是“燃烧着的”。第9-11页。1932年1月写的《当黎明穿上了白衣》写艾青在由巴黎去往马赛路上所见到的黎明的风景，颜色丰富，紫蓝，青灰，绿，白，微黄等。(1932年2月写的《那边》这首诗也是颜色丰沛。）也有在那个年代还算新鲜活泼的比拟，“绿的草原，草原上流着/——新鲜的乳液似的烟……”“微黄的灯光，/正在电杆上颤栗它的最后的时间。”第12页。

这个上卷还是挺好挺好挺好的，五星推荐

说句题外话，不知道为什么艾青的由画转诗让我有点羡慕。好吧，羡慕的点在画。

时代的跨越在书上是一串冰冷的数字

艾青是中国最有才华的现代诗人之一，30-40自由的个性、舒展的形式和强烈的情感，生活自然而然地出现在他的诗的世界里，而且富于动感和节奏，逐渐找到宽广的感觉和雄健的诗风，就那么在他笔下出来了，极具创造性。还有主动的投入和起于“冬日的林子里一个人走着是幸福的”的那种对幸福对痛苦的感受能力……

上卷标：参差但已很现代，（其中有女性意识觉醒的一个过程）

补标。读的电子版。以前私心对艾青多有偏见，认为他最多二流，看完全集，甚为佩服，他在新诗史上确实是第一流。

去年买下《艾青诗全编》，买回来只是兴奋地读完了第一卷，第二卷（1942年-1956年）和第三卷（1958年-1988年）都没有看，因为怕太烂而影响我对艾青的好感。今天复习当代文学史，提及艾青五十年代的几首佳作“显示了在艺术个性的修复、重建上所作的努力”，于是找来看了，也觉得...

读艾青有感

艾最早的诗写于1927年，总名《游痕(二首）》(包括《湖心》《伤怀“古来多少英雄骨，埋遍西湖南北山》）之后再写就是1932年1月艾青不满22岁时在巴黎写的《会合——东方部的会合》已经有新感觉派小说的描写味道(比如穆时英），写一群来自东亚东南亚热爱自由并讨厌战争的热血留学...

笔记

《艾青诗全编》最耐人寻味的地方，或许不在那些广为传诵的名篇，而在一个诗人被时代反复折叠又展开的轨迹。读者读到的，是一个早年受法国现代派浸润、笔下带着新感觉派质感的艾青，如何在左翼文学的推挽下被