P 379 辣温草（！）是薰衣草lavender呀，不过这两个字形容那味道还真贴切。

坑前补课。感觉这个比之前看的玩偶之家还是厚重很多的，整体感觉很现代了。看海上夫人莫名想到天边外。自由和选择的权利，是一件应该倍感珍惜的事情。

妖气上升到鬼气。仿佛有一股强大的破坏力在冲撞着易卜生，使他不得不表达，可是还是无法言尽其意，罗斯莫庄就属于这种情况。

《野鸭》越读越生气。自以为是的人以高尚巧言令色，善良无辜的女孩却因他人的傲慢伤害自己。

野鸭，太像咱们这个时代的戏了

海达·高布乐：如果第一章提到一支枪，那么到了第三或第四章这支枪就必须发射子弹；海上夫人：你的命运完全而且只掌握在你自己手里，假使一起头人类就学会在海面上或甚至在海底过日子，那么到这时候咱们会比现在完善得多，比现在善良些快活些，他是个海阔天空的人物，海上是他的家，你的心像海一样，有时涨潮，也有时退潮，所有的海峡不都要封冻了，人能适应新环境，但前提是要有选择的自由，并且还要对自己负责，

野鸭——人是否应该以自己的意志去要求和干预他人的生活？海上夫人——当自由作为筹码而并非一种以实际情形存在时对婚姻、家庭和女性的影响，只是几处转折都由对话而并非实际行为推动，稍微有点缺乏说服力。

《海上夫人》前部分有些拖沓不太喜欢

大二戏剧鉴赏课推荐的书，《野鸭》这篇到现在印象还很深～

如同娜拉的镜像，藏在大海深处的秘密

看过《野鸭》，感觉还是很深刻的。

读海上夫人。 “艾梨达，我明白了！你在一步一步地离开我。你一心追求无边际、无穷尽、无法到手的东西，这种追求终究有一天会把你的精神拖进黑暗的境界。” “美人鱼离开海就得死，人却能适应他们的环境。然而需要一个条件：要有选择的自由。并且还要自己负责任。” 从玩偶之家(1879)到海上夫人(1888)，易卜生“越来越重视象征手法，越来越离开社会问题的辩论而趋向内心描写”。

还是最爱易卜生。 记得最早读《野鸭》的时候，惊异于格瑞格斯这样一个角色，像是易卜生故意在世人面前撕掉误读自己的标签（真希望曹禺先生也这么做）；更惊异于易卜生那么残忍地在最后一幕写，雅尔玛出走一夜又回家时，还惦记着老威利的礼物。 “易卜生到底对人性到底是悲观的还是充满理想的？” 多么适合双鱼座的问题。 但这并不重要。 他执着于回答的是，真正的情感关系是怎样的。“夫妻要真正像夫妻”（《玩偶之家》），“家人要真正是家人”（《野鸭》）。真正的爱有一个根基，它不是单纯自发地付出，也不是执着地想要得到，而是对另一个生命，有一个全然的观照。 这也是一个很双鱼座的回答。 一个比伯格曼的“沉默三部曲”更打动我百倍的回答。

最佳时刻的易卜生，浑然天成。

也许形式已经显得老旧，但易卜生永远能给我带来意想不到的惊喜！

《海上夫人》政治隐喻过于强烈，以致全篇都在懵懵懂懂中渡过。女主人对海即对自由选择的渴望呈现出病态，前任情人幽灵般的设定及他海上事故的关于美国、芬兰的隐喻，还有她丈夫的两个女儿他们对未来世界的懵懂及...

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                        《野鸭》概述 《野鸭》主要讲了两个家庭——威利与艾克达尔——之间的故事，在多年前，老威利与老艾克达尔一起经营一家公司，但由于非法交易而被政府起诉，威利把自己的责任全部推卸在艾克达尔身上，导致艾克达尔进入监狱，从此一蹶不振，而威利则凭借自己的狡诈伎俩成为大资本...

读《野鸭》有感——以及我对易卜生戏剧的一点看法

野鸭  第一幕  格瑞格斯  你的外表真是好极了。 雅尔马  嗳，心里可就难说了！  雅尔马  我的家是一座愁城。  威  利  世界上有一等人，只要身上挨了两颗小子弹，就会一个猛子扎到水底里，从此以后再也冒不起来了。  威  利  无论如何，她不比一般人更受苦，更委屈。可是跟疑心...

易卜生文集 第六卷

易卜生文集第六卷