「我們決定無視獎項規則」
相隔27年三度破例 與瑪格麗特．愛特伍並列獲獎
2019布克獎首位非裔女性得主──柏娜汀．埃瓦里斯托
為多元價值立下時代註腳的顛覆之作
亞馬遜年度最佳圖書．英國書卷獎年度作家．2019年歐巴馬最愛的19本書之一
全球各大報刊評選年度最佳
「關於現代英國和女性身分必讀之書……這本書裡沒有一刻是乏味的，整體步調讓你無法稍離它的動力。」──布克獎評審
種族、性別、政治、父權、人際、伴侶……
橫跨一世紀的非洲離散敘事，創新自由詩體的英倫鮮活日常
12則平凡中見不凡的女性讚歌
《女孩、女人、其他人》描繪一群英國非裔女性動人且充滿希望的日常面面，從女同志劇作家、倦怠的中學老師到非二元性別的社交媒體網紅，12位女性遍布不同世代、職業、階級及性向，故事各自獨立又相互堆疊，觸及了各式身分認同的苦澀交會，同時洋溢著同理心與鮮活的幽默。
如同埃瓦里斯托所說，「身為英國黑人女性的我們知道，如果不把自己寫入文學作品，也沒有人會寫了。」這次，她讓這些我們通常視為「他者」的聲音，占據了本書的中心位置。從「#MeToo」到「黑人的命也是命」，在一個多元聲音逐漸能為自己發聲的時代，這本小說將為這個時代立下註腳，見證當代社會的改變。
艾瑪：爭取在大城市展演機會的劇作家
回想在劇場剛起步的當年，在歷經無殼蝸牛的生活、父母親接連過世的困境，這場改編自真實事件的戲劇《達荷美的最後一位亞馬遜人》，終於將在國家戲劇院開演。這部展現了非裔女性強悍的劇本，能扭轉她自己、以及真實世界女性的命運嗎？
多明妮克：掙脫窒息的愛，找回真實自我
多明妮克在車站巧遇妮辛格，她不曾見過這樣的一個女人，也許她愛上了這個陌生人。只是兩人交往後，當初憧憬的陌生人，卻轉而掌控她生活的一切，操控她的人生，兩人爭吵的頻率也逐漸增加。當呵護變成窒息，多明妮克該如何自處？
萊提莎：墮落的未婚小媽媽，重新找回家庭溫暖
萊提莎原本生在一個快樂的家庭，她的父親卻突然不告而別，她開始胡鬧，甚至逃學，先後跟三位男人在一起，以為能再度擁有幸福家庭，卻成為了未婚小媽媽，孩子的成長期間沒有父親，未來又會如何呢？
──12位女性，帶著歡樂與苦痛，邁向尋回人生意義的旅程。
專文推薦
許菁芳 作家
聯合讚譽
李屏瑤 作家
郝譽翔 國立臺北教育大學語文與創作學系教授
各界好評
2019年布克獎得主
2019年歐巴馬最愛的十九本書之一
亞馬遜網站、《紐約客》、《華盛頓郵報》、美國國家公共廣播電台、《時報》、《Vogue》、《西雅圖時報》、Literary Hub網站、《衛報》、《星期日泰晤士報》、《金融時報》、《泰晤士報文學副刊》、《科克斯書評》、Shelf Awareness網站、紐約公共圖書館、芝加哥公共圖書館……年度最佳圖書
英國書卷獎年度作家
英國獨立圖書小說獎得主
2019年英國第十二大暢銷精裝小說
2020年盤據英國暢銷平裝書暢銷榜前十大長達二十周
女性小說獎、戈登伯恩文學獎、出版三角獎﹑Goldsboro Glass Bell獎、歐威爾政治小說獎、遠見榮譽獎決選名單
澳洲書業獎初選名單
「一本令人印象深刻的強烈小說，探討英國黑人家庭生活，他們的掙扎、痛苦、歡笑、渴望和愛……她的風格充滿激情、鋒利如刀，洋溢著精力與幽默。」──布克獎評審
「關於現代英國和女性身分必讀之書……這本書裡沒有一刻是乏味的，整體步調讓你無法稍離它的動力。」──布克獎評審
「幾世代的英國黑人女性揉雜而成的故事，以豐富可讀的自由詩體精彩寫就，肯定會被視為英國小說的里程碑。」──《衛報》
「善於掌握人性的作家的精彩力作。」──《觀察家報》
「充滿野心、行雲流水、包羅萬象，[埃瓦里斯托]在不同角色的人生當中跳躍，將個人故事與種種聲音交織在一起，超脫主流的敘事方式會讓你的心思陷入精神煥發的迴旋。這本書非比尋常，結合了詩詞、社會歷史、女性聲音以及更多。事實上你必須馬上訂來讀。」──《Stylist》雜誌
「橫跨一個世紀，十二個人彼此交織的人生。身為黑人、英國人與女性意義為何的一首讚歌。埃瓦里斯托的行文充滿生命力，角色們完整得似乎從紙頁走了出來。時而滑稽、時而悲傷，溫柔且真實，這本書配得獎項。」──《Red》雜誌
「妙透了……[角色們]躍然紙上，透過種族和性別的三稜鏡，摸索自己的生存之道。她的行文違逆了標點符號的諸多規則，感覺起來更為即時……召喚出黑人女性經驗的無限畫面，時而滑稽，觀察敏銳、觸動心弦。太棒了！」──《Metro》雜誌
「針對身為黑人與英國人的意義一個美麗、滑稽、動人的致敬之作。《女孩、女人、其他人》歡慶跨越世代、豐富多樣的黑人女性。」──《Refinery29》網站
「柏娜汀．埃瓦里斯托的作品都有種驚人的獨特性，但特別展現在《女孩、女人、其他人》。她透過十二個不同的人說話，給他們每個人如此鮮明、充滿活力的聲音，真令人驚奇。我愛這本書。愛極了。」──《昆妮》（Queenie）作者甘迪絲•卡蒂-威廉斯（Candice Carty-Williams）
「滑稽突梯、令人心碎、誠實坦率。幾個世代的女性以及她們愛過與不愛的人們──種族、性、性別、政治、友誼、愛、恐懼和懊悔交織而成的錯綜複雜。成功的糾葛、親密的困難。我好久不曾讀一本書讀得這麼津津有味。」──《教我祖母怎麼生產》（Teaching My Grandmother How to Give Birth）作者瓦森•夏雷（Warsan Shire）
「柏娜汀．埃瓦里斯托的書總是令人興奮，總是帶有顛覆性，提醒大家文學的無限可能性，以及追求那些可能性的極大價值。她推出的作品很不可思議。」──《凡夫俗子》（Ordinary People）作者黛安娜•伊文思（Diana Evans）
「柏娜汀．埃瓦里斯托再一次讓我們想到，她是英國最棒的作家之一，是個有代表性且獨一無二的聲音，充滿了溫暖、微妙與人性。《女孩、女人、其他人》是一部無以倫比的作品，呈現了英國的另類歷史以及對現代英國的剖析，機智、振奮人心、充滿智慧。」──《好移民》（The Good Immigrant）作者＆編輯尼凱許•舒克拉（Nikesh Shukla）
「柏娜汀．埃瓦里斯托毫無疑問是當代英國文學裡最有份量的聲音之一。她超凡卓越的作品直指當今對我們影響最大也最切身的事物。」──《讀骨師》（The Bone Readers）作者雅各布•羅斯（Jacob Ross）
「《女孩、女人、其他人》妙極了。我覺得自己好像個鬼魂，在形形色色的他者人生中進進出出。有些人我覺得親近，有些人我覺得非認識一下不可，有些人如此『他者』，我得要伸展自己的意識才能看見他們。拓展眼界。」──《如何為人父母》（How to Be a Parent）作者菲莉帕•派瑞（Philippa Perry）
「柏娜汀．埃瓦里斯托是不管置身何處的每個人都該讀的作家之一。她的故事結合了接地氣的角色以及關於當今英國引人入勝的故事情節。」──《夏娃的女兒們》（The Daughters of Eve）作者艾莉芙•夏法克（Elif Shafak）
「柏娜汀．埃瓦里斯托是最大膽、最有野心、最具想像力與創發力的作者，而《女孩、女人、其他人》是一本精彩絕倫的小說，將小說和黑人女性的故事帶往新方向。」──《下雨半神》（The Half God of Rainfall）作者伊努瓦•艾拉姆斯（Inua Ellams）
「以啟迪人心的新鮮觀點來書寫非洲離散，什麼都比不上柏娜汀．埃瓦里斯托的新書。不知怎的她每次都辦到了！」──《非洲的女兒們》（Daughters of Africa）編輯瑪格麗特•巴斯比（Margaret Busby）
- 本书荣获2019年布克奖，是首位非裔女性作家获奖之作，打破传统叙事规则。作品以创新自由诗体风格，通过大量短句与碎片化表达，构建出极具节奏感与流动性的文本，展现英国非裔女性群体的多元生活面貌与身份认同探索。
- 小说包含12个相互独立又彼此交织的故事，刻画了不同世代、阶级、性向的非裔女性群像。从剧作家到银行高管，从单亲妈妈到跨性别者，作者拒绝单一标签，呈现她们在种族、性别、政治夹缝中真实、复杂且充满希望的生命状态。
- 内容深度触及#MeToo、黑人的命也是命等当代社会议题，批判父权与种族偏见。书中角色虽面临边缘化困境，但始终保有反抗精神与幽默感，拒绝被定义为受害者，展现了在多元声音时代中，弱势群体自我赋权与建立社群联结的力量。
- 对英国当代文学、非裔离散文学及女性主义议题感兴趣的读者。本书提供了解英国少数族裔生存现状与身份政治的独特视角，适合希望拓展阅读边界，关注全球南方叙事与反殖民话语的文学爱好者。
- 关注性别研究、LGBTQ+议题及社会正义的读者。书中涉及女权主义内部争议、跨性别认同、种族歧视等敏感话题，适合愿意以开放心态探讨复杂社会问题，理解不同群体生存困境与抗争策略的读者。
- 喜欢实验性文体与多线叙事结构的读者。作者采用无标点或极简标点的自由诗体写作，语言风格独特且具挑战性。适合不介意阅读门槛，欣赏创新文学形式，并能接受碎片化、非线性阅读体验的进阶读者。
- 本书文体特殊，全篇无传统标点符号，依靠断句与节奏推进。初读可能感到吃力或困惑，建议放慢速度，适应其独特的语言韵律。若感到晕眩或难以理解，可尝试大声朗读，以捕捉文本背后的情绪流动与诗意。
- 书中涉及12位主要角色及众多配角，人物关系错综复杂，且部分角色名字相似。建议阅读时保持耐心，不要纠结于厘清所有关系，而是关注每个独立故事所传达的情感与思想。切勿用既定价值观评判角色，以免错失作品深意。
- 作者刻意模糊种族与肤色的直接描写，强调‘黑人’作为政治与文化身份而非生物特征。读者需摒弃刻板印象，避免将角色简化为某种‘类型’。请尊重书中呈现的多元生活方式，理解角色在主流社会中的挣扎与自我定义过程。
- 读者普遍认为本书文体新颖大胆，虽阅读门槛高，但极具冲击力。其碎片化、无标点的写作风格被视为对边缘群体破碎生存状态的隐喻，部分读者赞赏其犀利、细腻且充满力量的表达，认为这是不可多得的文学实验佳作。
- 多数读者认可作品在呈现多元女性形象上的价值，认为其打破了非裔叙事仅限于美国语境的局限，提供了英国本土少数族裔的真实视角。尽管有人批评角色塑造扁平或说教意味浓，但更多人肯定其促进社会对话与同理心的积极意义。
- 部分读者反映阅读体验艰难，因人名众多、关系混乱及文体特殊而感到疲惫，甚至中途弃读。但也有读者表示，一旦适应其节奏，便能沉浸于其中，认为最后章节的汇聚令人震撼。总体而言，这是一部需要耐心与开放心态才能完整欣赏的作品。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "她自学了黑人历史，文化，政治，女权主义，发掘伦敦的特色书店 伊斯灵顿的姊妹书店所有的书都是女性写的，她在店里一泡就是几小时，买不起，每周都去硬是站着分批读完了《好姐妹： 黑人女权主义文集》，奥德尔·洛德的书有一本读一本 卖书的像是并不在意 阿玛，我进那个正统戏剧学院的时候已经很政治化了，跟他们提出一堆质疑 全校就我一个有色人种 她要知道为什么莎士比亚剧的男性角色女性不能演，更别提让白人演其他人种角色的所谓跨种族选角，对课程主任喊话抨击，班上别人包括女生在内一声不吭 我发现我是单枪匹马啊 第二天校长把我找去了 多米尼克，你是来学表演的不是从政的 继续滋事只能请你走路 特此警告"
- "爸爸 《纽约时报》和《星期日泰晤士报》畅销三部曲的作者： 《那时的生活》（2000）、《现在的生活》（2008）和《未来的生活》（2014） 罗兰·夸蒂博士，伦敦大学英国首位现代生活教授 自豪地打电话告诉她，她问道，是真的吗？现代生活统统包括？ 那个，不是有点儿太难了吗？你不得是无所不晓的专家才成啊，全世界七十亿人，两百来个国家，上千种语言和文化 那不成了上帝视野了？对吗，爸爸，你现在是上帝了？正式上任了？ 他嘟哝了些万物互联、宝可梦、恐怖主义和全球政治、《绝命毒师》、《权力的游戏》之类，另外混上几句德里达和海德格尔的名言，碰到不好应付的情况他总是来这套 那贝尔·胡克斯呢？她反驳道，手机上打开"
- "阿玛的剧作《达荷美最后一位女战士》今晚在国家剧院首演 她回想起自己戏剧生涯刚起步时 和伙伴多米尼克看到哪个剧不合她们政治敏感性的，就现场起哄，因此名声大作 两人在剧院后排吼几嗓子，专业训练过的演员大嗓门，吼完了麻利跑路 在她俩看来，抗议就得在大庭广众，把局搅乱，让那些家伙恼到不行 她记得有个导演写了部剧，让一堆黑人女性半裸身子傻不棱登舞台上瞎转，她冲这导演兜头浇下一斤啤酒 拔腿就跑，闪入汉默史密斯小巷 一路啸叫"
- "多年以前，她斗胆走进剧院大门也会立马被轰出去，那个年代去剧院的人穿戴光鲜体面 对没正装出席的观众嗤之以鼻 她希望观众就冲着看她的戏来，才不管观众穿什么，她自己穿衣是那种“一边儿去爱谁谁”风格，当然也进化了，从前不能免俗一身牛仔背带裤，切·格瓦拉贝雷帽，巴解式围巾，还有始终都在的徽章，上有相互连结的两个女性符号（多直白啊） 如今她冬天穿银色金色运动鞋，夏天穿勃肯橡胶凉鞋绝对不会出错 冬天，宽松黑裤子，垮裤还是紧身裤，单看那周她穿12码还是14码（上衣还要小一号） 夏天，六分哈伦花裤，裤长刚过膝盖 冬天，鲜亮扎眼的不对称衬衫，毛衣，外套，大衣 一年到头，漂过的脏辫打理得如同生日蛋糕上的蜡烛，立得笔"
- "阿玛说起学校最后一年在图书馆看到一张传单，第一次去参加了布里克斯顿黑人女性小组聚会 开门的是伊莱恩，顶一轮非洲爆炸头光环，光滑四肢包在浅蓝牛仔裤紧身牛仔衬衫下 阿玛一见她就动了心思，跟她走进客厅，一屋子女人有坐在沙发上、椅子上、垫子上的，有盘腿坐在地上的，喝咖啡，喝苹果酒 阿玛坐在地上，靠着一个被猫抓得破破的粗花呢沙发，烟一轮轮传到她这里，她局促不安接过来，感受伊莱恩的腿暖暖地挨着她胳膊 听她们讨论作为黑人女性意味着什么 白人女权主义组织冷淡相待下，作为黑人女权主义者意味着什么 被人叫黑鬼，被种族主义暴徒毒打，是什么感受 白人男性给白人女性开门，或公交上给白人女性让座（这是性别歧视），但不给她"
- "阿玛把孩子养大，希望她成为女性主义者，近来女儿并不认同了 亚兹跟她说，女性主义太盲从，如今做女人都过时了，有个非二元性别活动家来过我们学校，摩根·马伦加，给我很大启发，我推想，未来大家都会是非二元性别，既不是男性也不是女性，那还是属于性别操演，你这套女性政治，老妈，会成为多余的，对了，我是人文主义，比女性主义维度高多了 人文主义是什么你知道吗？ 女儿离家上大学了，阿玛挺想女儿的 想的不是那个随口毒舌伤妈妈的亚兹，亚兹世界里只有年轻人才有感情 想的是咚咚咚踏遍屋子的女儿 一股风冲进屋，像是被飓风吹进来——我的包/手机/公交车票/书/票/脑袋呢？ 女儿在家的时候那熟悉的背景声音，进了浴室反手锁上浴"
- "走出小镇，来到热闹的主干道，路旁老房子很大，厚重灰石块建成，瓦里斯说，9·11前，那时候不一样的；她那时候太小，不记得“前9·11时代”什么样，妈妈说那时候对戴希贾布头巾的女人，人们的态度或惊奇或同情 到了“后9·11时代”，转为公然敌视，每有圣战分子炸死或开卡车撞死白人，敌意更甚 每逢这种时候，瓦里斯都准备更频繁遭遇被推搡、啐口水、被骂卑鄙阿拉伯人，亚兹，我根本不是阿拉伯人 瓦里斯说，他们以为十五亿多穆斯林想的做的都一个模式，太荒唐，穆斯林做出大规模枪击或引爆炸弹就是恐怖分子，白人干一样的事，就是疯子 这两种人都是疯子，亚兹 我知道，瓦里斯，我知道 她们走在小镇街上，人们对瓦里斯侧目鄙夷的表"
- "亚兹和瓦里斯回到了学校，走过小巷，雨小了，天放晴，彩虹乍现 走过健身馆，一身运动装备的学生进进出出 走过洗衣房，学生木然看着洗衣机转或玩着手机 走过艺术中心，里面有一家画廊和一个咖啡馆，咖啡和蛋糕很贵，卖给那些专门来校园消费的高雅人士 走过宿舍区，一栋栋楼飘出音乐和大麻气味，走到她们那座楼 进了楼，上楼梯，瓦里斯讲着，如果有人说下面任何一句话，她一定会毫不客气加倍还击： 说恐怖主义与伊斯兰教密不可分 说她受压迫，为她的痛苦揪心 如果谁问她和奥萨马·本·拉登是不是有关联 如果谁跟她说他们失业她有责任 如果谁跟她说她是蟑螂一般的移民 如果谁让她回去找她的圣战男朋友 如果谁问她认不认识自杀式炸弹袭击"
