书籍介绍
本书记述了《三国演义》从原著到拍成电视剧所走过的5年艰苦历程。
精彩摘录
- "他为《三国》写开篇 ——访编剧杜家福【１－１１集编剧】 俗话说，万事开头难，难在哪儿？不仅要改编出十几集的剧本来，还要从总体上把握全剧：《三国》的历史背景时代特征；《三国》的整体格调——历史的凝重和厚重感；人物的基调把握；全局的气势气魄等等。开头一段故事纷繁，情节复杂，人物众多信息量大，如何把他们梳理清楚，很有视觉效果的推给观众，这是很难写好的一段。 问杜家福自己喜欢编写其中的哪些篇章，他说《桃园三结义》刘关张第一次出场亮相，一定要给观众留下生动、美好、深刻的印象。他选用了“一龙分二虎”和“张飞井”等民间传说故事，不但充实了原著中比较单薄的内容情节，而且使三哥人物一出场就展现其性格，有声有色丰"
- "要对得起祖宗，也要留下戏 ——访编剧朱晓平【１２－２６集】 虽然编剧已经算他一个了，可朱晓平愈往下写愈觉得抻不开。是啊，他那自由驰骋惯了的笔和心，现在要他尊重史实忠于原著，发挥创造的余地小，可又要挖出戏、弄出彩儿来，这可怎么个改编法呢？ ……（官渡之战）正像朱晓平说的：“这是一场打得很累的仗。”战斗结束了，处处有伤残垂危士兵的哀号声，战马嘶鸣着寻找主人。破烂的旗子在晚风中飘摇，残阳如血，一个老兵孤独地垂着箫，箫声喑呜，似在叹息这一场恶战与恶战中的人……这场戏拍得很细也很足，把战争的残酷性，人的复杂性都写出来了。 “武戏文唱，这是总得指导思想和电视剧的总风格。武戏怎么文唱？我认为是在唱好武戏的背"
- "情系《三国》早生白发 ——访编剧刘树生【２７－３９编剧】 他的改与编 ……《三国》家喻户晓，而越是人们熟知的东西，改起来就面临着观众更加严厉的审定！刘树生重新细读原著和《三国志》，开始了大脑缜密深入的思索：罗贯中是伟大的，他是个奇人，人们很难想象，那样一场波澜壮阔群星灿烂的历史画卷，是如何显现于他胸中的。《三国》被称为天下第一才子书，当之无愧。对于改编者而言，罗贯中提供了可以发挥的基础。当然，原作者的局限也给改编带来难处，他的贬曹尊刘；他笔下人物的脸谱化；他把魏、蜀、吴三方的人物分别类型化等等。所以，刘树生认为尊重原著是肯定的，但对罗贯中的某些失误，是否也可以尝试做些改和编的工作呢？ 举几个例"
- "秀才遭遇激情 ——访编剧叶式生【４０－５４集编剧】 ……叶式生与刘树生被编剧集体成为内秀的两位，而叶式生更显得温文儒雅一些…… 张松，在戏曲舞台上被丑化了，叶式生第一次在电视屏幕上为他正名。他把张松接触的才、识、智、干，有层次地立体的塑造出来，现实了人物独特的光彩。庞统……曹丕……华佗…… ……叶式生讲到这里笑着插了几句：小时候看《三国》，专门注意谁打谁了，谁比谁棒。后来懂得了：是否真正的男子汉，不在于肌肉力量，而在于人格和意志力量。不表现在一拳打倒一匹马一头牛，而表现在一切强敌与艰难困苦都不在话下。关羽的性格魅力正在于此。当叶式生写到”走麦城“时，大英雄叱咤风云一世，最后被自己的骄傲断送，一"
- "《三国》调动他的智慧 ——访编剧李一波【６０－７３编剧】 久存的愿望 虽说完成编剧人任务已经两年多了（每位编剧都交过至少三稿：白皮本、黄皮本和最后的红皮本，若加上导演的分镜头本，《三国》的每一集都有四种稿本），可采访李一波时，没等谈十分钟，他就又兴奋地站了起来，连比划带表演的讲述剧情，让听的人直感到画面哗哗的在眼前飞过……手捧着中国古典名著《三国》，想着自己要把它写成画面，塑造一个个活生生、光彩照人的角色，展开一幅幅震撼人心的战争场景……这时李一波的思维活跃起来，许多念头在心中飞速闪过： “历史到了莎士比亚手中，他用自己的精神吹了一口气，便使历史人物活了起来。” “忠实原著但不能拘泥于原著，根"
- "甘为《三国压阵》 ——访编剧周锴【５５－５９集，７４－８４集编剧】 ……在整个编剧过程中，我们六个人都经历了一个小小的曲折，对原著不能随心所欲、添加灌注不是罗贯中的东西……其次，二百多年来，中国的戏曲演《三国》唱《三国》评书说《三国》，可以说是家喻户晓深入老幼妇孺之耳之心。戏曲有着很大的自由度，那些剧作家会抓“戏眼、戏核”，有的戏干脆就是听唱儿，像《卧龙吊孝》便是。而我们这次的电视连续剧，是第一次比较全面完整的表现《三国》，前此的成功的艺术品种对我们是‘巨大的威胁’呀！“ ”到了我这儿，主要人物一个个相继死去——自身的优点，便成了这皮英雄致死＼失败的原因，戏要尽快收场了。所以如何剪裁＼使各部分"
- "一、改编剧本：可以有至少两种做法①在原著的基础上加进创新，这要大手笔。②忠实于罗贯中的原著，加一些东西，可以，是有根据的加。目前第二种做法比较合宜。 二、语言问题：不能强调文言致使观众听不懂，念起来要上口，还要与现代语言接近些，但又要使观众听起来有距离感，是古人在说古时候的事情，争取保持一种”不文不白“的语言风格，这是总体要求。还要根据不同人物有所区别，上层人物，文人谋士可以更趋典雅，士兵与市井人物可以较为俗白些。 三、主题歌词：听说至今仍有人不统一用原著开篇那阙《临江仙》做主题歌歌词……这首《临江仙》据目前考证是明朝杨慎所作，被毛宗岗拿来开篇用，固然反映了他回顾历史兴亡时的一种感慨，但这不影"
- "在”化”与“变“中确立电视剧艺术的价值 基本忠实原著进行再创造： ”首先有两点不能变：一、原著所提供的故事不能变；二、原著中的人物性格不能变；因为我妈改编的是《三国演义》“，孟先生强调说。”而我们采取的是基本忠实于原著，允许再创造。那么再创造到什么程度呢？小说是想到哪儿写到哪儿，不强调戏剧化。而我们是电视剧，要讲究矛盾冲突。这就需要组织情节，强化矛盾，一步步推向高潮。每一集的故事相对集中，其中大的事件、几个主要人物围绕主线展开，副线与主线交叉，前一个事件为后一个事件铺垫，前一个也要好看。小说与戏剧在格局上＼创作的思维方式上是不同的，因此剧本的改编对原著要尽兴调整，包括细节的删节、带过、移后等等"
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用户评论
现在的电视剧哪怕有当年百分之一的诚意，也会做的不错。
王健老师千古，近来每天都在听卧龙吟，十分感慨。
昨天看到他竟然有在看网文《晁氏水浒》……哦，我是没看过啦
没想到反而是看讲貂蝉的部分最想哭
关于电视剧《三国演义》台前幕后的珍贵史料，屏幕前的成功凝聚了无数演职人员的赤诚心血与日日夜夜。尤其是书中关于作曲谷建芬老师、作词王健老师的两篇，标题分别是取自主题曲片尾曲的《青山依旧在，几度夕阳红》与《担当生前事，何计身后评》，怎能不令人啧啧赞叹。可惜的是，老三国后来的修复版都不能完全令人满意（内容删减画面修复不够等等），拍摄期间的幕后视频更是凤毛麟角，真希望未来会重制一部内容完整、画面精美、花絮丰富的终极收藏版啊啊啊！
素材是很珍贵的，但读起来真的不够意思。作者笔力不够，写人物常常就是不停地感叹，并没有给人留下很深的印象。
对央三的幕后工作多了一层认知，这部剧集背后有一群很伟大的艺术家。
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