书籍介绍
翻开这本书，读者最先被吸引的往往是那些从古籍中打捞而来的奇诡图像，但真正留下深刻印象的，是贯穿全书的一层隐秘悲凉：这些妖怪大多不坏，知恩图报者居多，人类却多是恩将仇报。几乎每个故事的结局都惊人地相似——认出异类，然后砍杀、烧尽、挫骨扬灰，从此“再也没有怪事发生”。它像“王子公主幸福生活”的黑暗反版，逼着人反问：妖怪与人类，难道就无可相处之情？也正因如此，不少读者觉得它“与其说是故事书，不如说是一幅妖怪受难图”。它适合愿意慢下来、对“谁才是妖怪”这一提问较真的人，也适合想给孩子讲中国志怪、又不满足于猎奇表象的家长。
作者简介
张云，男，1984年生，安徽灵璧人。作家、记者、编剧。自号“搜神馆主”，嗜妖如命，亦胆小怕鬼。喜野史笔记，爱民间奇谈，有游走江湖之心，作奇谈怪论之文。出版作品《中国妖怪故事》（全集）、《作妖》等。
喵九，《城市画报》《中国国家地理杂志》《南方都市报》合作插画师。出版作品《中国童话》《澳门正在说》《时光机》《故宫一千零一夜》等绘本。
精彩摘录
- "妖怪，包含妖、精、鬼、怪四大类。 妖：人之假造为妖，此类的共同特点是人所化成或者是动物以人形呈现的，比如狐妖、落头民，等等。 精：物之性灵为精，山石、植物、动物（不以人的形象出现的）、器物等所化，如山蜘蛛、罔象，等等。 鬼：魂魄不散为鬼，以幽灵、魂魄、亡象出现，比如画皮、银伥，等等。 怪：物之异常为怪，对于人来说不熟悉、不了解的事物，平常生活中几乎没见过的事物：或者见过同类的事物，但跟同类的事物有很大差别的，如天狗、巴蛇，等等。 中国的妖怪、妖怪文化历史悠久。有足够的考古证据表明：早在石器时代，我们的老祖宗就开始对妖怪有了认知和创造。可以说，中国妖怪的历史和中国人的历史是一以贯之的，“万年妖怪"
目录
用户评论
不读张云的【妖怪故事】，真是不知道我们国家的妖怪传说如此之丰富，而且有出处。感觉《西游记》的形象有了更加饱满的追溯度。古人对难以名状之事的解读就是我们得以探究的历史故事。哪怕它是杜撰的，但是不乏趣味性和哲理性。
妖怪——妖精鬼怪。真正的【百鬼夜行】，其实来自于我华夏几千年的传说。
这本书给人的第一感觉是——精美绝伦。与其它妖怪故事书不同的是，每一种妖怪都配有一幅色彩鲜明、栩栩如生的手绘图，这些图不论从构思布局，还是色彩搭配，亦或是表现形式，都能给人以巨大冲击和深刻印象。大开本的尺寸，精装本的设计，都让这本书由内而外高端大气，不论是自己收藏，还是送给亲友，都显得精致高雅。
神奇的妖怪故事，或慰藉心灵，或寓教于乐，或猎奇治愈，经典永不过时，常读常新，还可以当小朋友的睡前读物，一书多用，岂不美哉！书里面每个故事都配有一页精彩绝伦的插画，还有五张漂亮的书签，实在太美了！
我曾经观看过著名日本妖怪学者水木茂先生的作品和传记电影，对他所总结的《日本妖怪大全》《中国妖怪事典》和妖怪漫画有着浓厚兴趣。尤其是看到他曾经说过“要考证日本的妖怪起源，我相信70%的原形来自中国。”但是，中国人却很少总结自己的妖怪文化。好在张云先生开展了这样的工作，历经十年，出版发行了《中国妖怪故事（全集）》《作妖》《妖怪奇谭》等作品，尤其是第一次将中国自古以来的妖怪网罗齐全的《中国妖怪故事（全集）》。而他并没有就此停下脚步，而是继续开拓，在《讲了很久很久的中国妖怪故事》中，他与插画家喵九先生联手，为100个中国妖怪画像并立传。
当我们打开这本《讲了很久很久的中国妖怪故事》时，就如同回到了人类的童年，走进了古代人希望和梦想的世界。而那些神奇瑰丽的想象，也正是对我们生命最好的滋养。
从福豆姐姐推荐的书单里找到的一本书。似乎从小到大对这些志怪小说都很着迷，高考前被窝里看《鬼吹灯》到凌晨，当然盗墓的题材跟志怪小说本质有着十万八千里的距离。回想起自己大学的毕业论文命题还是聊斋志异鬼怪名字的翻译解剖。应该写得也没多好吧，跟大多数的大四毕业生相比，我对毕业论文有着接近于痴迷的程度，用挑灯夜战，废寝忘食来形容也不为过。搜集了无数的资料，可是那时候我更偏向结果，没有享受过程。更不去细追妖精鬼怪的区别。这本书以这四类作为区分单元，每个故事都配上了栩栩如生的插画，篇幅都不长，梳理了自古以来1080种妖怪。放眼世界包括日本，再也找不到像中国一样有着如此深厚的妖怪文化。
非常适合给小朋友讲的睡前故事
日本著名的妖怪研究学者水木茂称：“如果要考证日本妖怪的起源，我相信至少有70%的原型来自中国。除此之外的20%来自印度，剩下10%才是本土的妖怪。”
书不错，插图好看，睡前看看放松。
感想就是人类太坏了，好多妖怪挺友好的，结局几乎都是烧掉/挖掉/砍掉/杀死/吃掉。
这本书我很喜欢，是爱的奇奇怪怪的妖怪故事。一篇接着一篇的读，很过瘾。书中的中国风插画我也很喜欢。
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