书籍介绍
阿莱士•施蒂格：最富原创力的欧洲当代诗人之一。
本书收录作者于1997年至今创作的诗歌及诗-散文作品近百首，分别选自诗集《喀什米尔》等。还附有被誉为“当代歌德”的著名德国诗人格林拜恩等撰写的诗评。
诗集的风格或滞碍传统的意象构成逻辑，引入奇异的动机；或表演联觉的体操，精湛运用诡论式的叙述；或欣然接受冷僻的句法，在语言和历史的陌生化遇合里寻觅词的迷宫的入口，寻觅事物和身体在那里的相遇之处所。呈现当代全球化语境下，具体个人的细腻感受和体验。
编辑推荐：
阿莱士•施蒂格用数种新范式丰富和壮大了欧洲诗歌，他是被一种奇特的全球化孤独所塑造的新典范。作品的精髓并不在于与错觉缠斗，而是去探明生活经验和人类命运的诗意所在。
阿莱士•施蒂格，斯洛文尼亚诗人、散文家和小说家，德国语言文学研究院柏林艺术研究院院士，法国文学艺术骑士勋章获得者，为新一代斯洛文尼亚文坛新秀。作品被译成英语、德语和法语等十六种文字。诗歌发表于《纽约客》、《波士顿评论》、《新苏黎世报》、《南德意志报》、《泰晤士报文学副刊》等知名报刊。2016年，德国巴伐利亚艺术学院授予他国际霍斯特•比内克诗歌奖，称他为今日最富原创力的欧洲诗人。诗集《事物之书》获美国翻译奖（BTBA奖与AATSEL奖），散文集《面包与玫瑰——柏林故事》被评为全美25部最佳翻译作品之一。他是首都师范大学中国诗歌研究中心首位驻校国际诗人，曾在四川大学授课，多次受邀参加北京、上海、扬州、成都等地举办的国际诗歌节和朗诵会。已译成中文的作品有《爱因斯坦的塔》（诗集，中国知识产权出版社，2014）、《面包与玫瑰——柏林故事》（散文集，华东师范大学...
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用户评论
施蒂格的敏感、细微与思维之发散确实别具一格。《事物之书》尤具代表性，《牙签》一诗的政治内涵的表述方式与创意令人耳目一新。可惜，代价就是语言的干涩与枯瘦。
一个词卡滞，无法向前移动的那个片刻，恰恰是为通向这个词的迷宫的入口之处所而存在；在这处所，我们遭遇到身体和事物。另一个诗人华莱士·史蒂文斯说 “我亦即围绕我的事物”。
在字里行间的无垠中放纵想象、感官和欲望。
一半一半吧
看了两天的评述
感觉
我没读懂
他们也没有
“我的生命在等待一个闪闪发光的下午，当骨头触底，我像一个未知的字母表中的字母悉数爆破。”好久不遇到随手拿起读两句，就遁入另一个世界的诗行了。
我被卡在静默里，/因此我书写
还是很惊喜的，算是比较小众的书啦
正如附录评论提到了福柯、德勒兹、齐泽克一样，诗人的作品风格似乎可以用弗朗西斯·培根的画作来对比，对肠胃、口腔、肛肠，总之，人类的动物化的生理细节的关注，加上对于时间、人、主体、记忆等等的批判性反思，使这些诗兼容了理性的冷感和情感的炽热，可以看出作者负荷着二者之间艰巨的平衡。《她的生命》等作是散文诗，但是又不接近蓬热等法式哲理散文，而更多是一种接受了自然科学进展所激发的世界观的诗性思考。而需要注意的是，其中一位评论者杜尔斯•格林拜恩本身是一个德语传统的沿袭者，和施蒂格一样在自然科学的视野内开拓诗歌表达的空间——不是要竭力掩饰科学对诗歌的入侵，而是要把这种入侵固定化为一个方兴未艾的传统，作为一种有意被迎接进来并用以拓宽思维空间的异质物，也作为和传统诗歌意象的并置、对比而出现 @2020-10-10 10:28:3
对生活和事物极度敏感的诗人，处于他诗学核心的是一种意象络合物，在他的意象络合物之中，“脏器”成为了施蒂格的主题。或者说，施蒂格承接了梅洛·庞蒂的母题，以事物、空间、身体、词语入诗，寻求各自之间存在的关系与可能性。“身体是不是把骰子投进我嘴里好让我/吐露我们的死亡的积分？是否/我们的死亡并不是一座相似城市的死亡。一座城/透过我们的鼻孔，嘴，输送空气。”在施蒂格的诗里，城市也可以成为“身体”，内部和外部之间存在着隐逸着的多重空间，借由时间的身体、空间的身体，最后返回到诗。
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