书籍介绍
这不是一本让人读起来舒畅的艺术史读物，而是一份带着体温与火药味的现场档案。真正打动读者的，是高名潞把目光从"大师"移向"艺术平民"——那些转瞬即逝的艺术群体、稚嫩的宣言、甚至"没有出壳的鸡""腌过的蛋"这类自嘲，被郑重地收进卷帙。它适合这样一些人：想厘清"85新潮"究竟为何在中国当代艺术史上具有乌托邦意义的，或曾在80年代亲历那场青年造反、如今想为一段草莽岁月留存底稿的。它不是严谨的学术著作，更像一部"综述性背景资料"，有人嫌它泛泛，也有人从中读到了"作为中国知识分子的完整态度"。若你只为找几位代表艺术家，它会落空；若你关心"潮流的发生过程"本身，它无可替代。
作者简介
高名潞，1984年获中国艺术研究院硕士。后从事艺术批评及艺术史研究，发表多篇艺术史及批评论文、论著，并主持策划了1989年"首届中国现代艺术展"。1991年应美中学术交流委员会邀请，作为访问学者赴美访问。现为哈佛大学博士，研究现代艺术史及视觉文化批评理论。策划在旧金山现代博物馆的"中国新艺术展"、纽约的"全球观念艺术展"以及"极多主义"等多种大型艺术活动。
用户评论
文字内容基本是86年那个版本的，增加了大量的图片资料，作资料保存。
你们是地下的神圣，荒诞的痉挛，你们坚持你们要坚持，培养我地上拉屎的虚伪
主要看了王明贤写80年代的建筑思潮。当时作为一个"建筑边缘人士"，王介入建筑文化讨论，之后提出“实验建筑”，还挺有意思的。他可能当时也意料不到，“实验建筑”会误打误撞发展成为一条可以回过头挖的线索。
高名潞真的太棒了！这回总算把「85新潮」弄明白了，算是解了一年多的心结。老师囫囵带过一句「La Nouvelle Vague 85」，临考试前和法国同学们在图书馆找不到资料几个人闹心得抓耳挠腮。这本书算是对于「85新潮」最全面最权威的解释了，毕竟这概念就是高名潞本人提出来的。「85新潮」承上启下，对于了解中国后现代艺术史和当代艺术十分重要。85浪尖上的那几位在今天依然闪闪发光，余友涵、陈箴、王广义、张培力、耿建翌、吴山专、谷文达，当然还有张晓刚和“厦门达达”黄永砯。高名潞这本《85美术运动》中最难得的是一份同情心。他没有根据艺术市场价格来论成败，而是以编年体事无巨细地记录了每一位优秀艺术家的努力。的确啊，成名需六分天才，三分时势，一分机遇。幸运者总是少数，为无名者作史的人才是真文人。
个人感觉这个话题肯定可以写得更深入更有趣，而不是这本书里泛泛而谈的状态。有点常识科普的感觉，作为综述性的背景资料看看也不错。
想到个好点子，遂读。发现点子被高明潞说过了，遂罢！
在宜兴美术馆草草翻完了这本书
终于真正认识到了这么有意思的一段美术故事
现在和八九十年代的艺术观念比起来 可以说是极为boring
你可以从这本书中看到:理想与现实夹缝间的博弈，传统与前卫交集里的飞翔
论文资料
高写的文字不行，弃，他的法国妹子老婆叫杨天娜
求书
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