![东京日和 - [日] 荒木经惟](https://static.book345.com/covers/s/9787562463528.jpg)
书籍介绍
翻开这本集子前，多数人冲着荒木经惟的名字而来——那个以情色与私摄影惊世骇俗的艺术家。但读完全书，最戳中人的恰恰是他褪去所有锋利之后的笨拙与温柔。阳子病逝后，他的镜头不再对准身体，只留给天空、空房、晾衣绳、半杯咖啡，以及叼着蟑螂回家的猫。读者反复回味的，正是这种「妻走后，我只拍天空」的克制：最日常的场景被反复描摹，反而成了最深的悼词。它不是一部关于死亡的书，而是一本教人如何与失去共处的书——把思念熬进每一处空景，让平淡的琐碎自己开口。适合那些愿意慢下来、在残缺构图里读出深情的人；若期待浓烈或猎奇，这里只有安静得近乎笨拙的爱。
作者简介
荒木经惟（1940- ）
摄影师、当代艺术家。主要作品有《爱猫奇洛》 《东京日和》《感伤之旅·冬之旅》《东京物语》《ARAKI by ARAKI》《空事》《去年夏天》《青色时代》《SUBWAY LOVE》等。
荒木阳子（1947－1990）
荒木经惟妻子，本名青木阳子，日本随笔作家。
AI导读
核心看点
- 荒木经惟丧妻后独自完成的深情遗作
- 以日常随笔与忧郁写真记录思念
- 从彩色生活到黑白空景的情感转折
读者共识
- 文字平淡却透着极致温柔与哀伤
- “妻走后，我只拍天空”令人动容
- 日常琐事中蕴含最深沉的怀念
精彩摘录
- "人总是追寻失去的风景吧 只有高屋顶 才配得上抽象画 在不懂的人看来 现代艺术不过就是胡乱涂抹而已 而在另一些人眼里 艺术就是个买卖 于是 也就成了奢侈的 孤独的 痴婆子吧 即使真如所言 说出来 倒好像是撒谎 心里很不爽 虽说两人一心同体 也按照各自的方向各自坚持 人以群分 某种划分 使你与周围的世界有了天悬地隔的改变 风太大 晾衣架快给吹到了 绳子快要断了 一边换新的 一边思念着阳子 女孩子下学归来的声音 等等 把冬眠植物的花盆移到阳子总放的老位置 基本上都快枯死了 Chiro在盆栽旁转来转去 然后跳到隔壁的屋顶 玩耍去了 我看了会儿天空 拽出两把椅子来 晒着太阳 边喝剩下的咖啡 边翻看今早刚"
- "七月十五日 —— 不烧送神火。 不让你回去。"
- "老公为了安慰我，每次都抱来大把大把的花束。其中一大捧向日葵最漂亮。老公走后，看着鲜艳艳、黄灿灿的暖色，对老公的一切，他的身影、他的温存、他的味道，感同身受，我目不转睛地看着。思念是存在的，真的存在的，可以治愈疲惫的身心，这时我总算感觉到了。眼泪吧啦吧啦往下落，无法止住。"
- "每到雨季，有部片子总萦绕在脑际。那是Alan Ruldolph的电影Trouble in Mind。片子里的街道，名叫“雨城”。那真是条奇异的街，交通工具是单轨电车。电梯里的引导员小姐，会说日语。盗匪投资（Divine饰演）家里挂满了现代画，总之到处充满了奇妙，非常吸引我。最能打动我的，是Marianne Faithfull的歌声。那宣叙调的沙哑嗓音，混合着都市的尘埃，仿佛年轻人在诉说苦闷，紧攥着你的心。这样的电影，音乐赋予了画面更深的含义，从而能让画面更深地留在观众心里。Wenders的《德州巴黎》也是如此；Ry Cooder拨奏的吉他音色，让人怎么形容呢？最近Percy Adlon《巴格达"
- "在这个与自己无缘无分的青山，在这家刚开张不久的餐吧里，一个从未谋面的少年男子给自己调了一杯Gin and Tonic，是这么好喝，感觉这么舒服。与自己毫无关系，却又如此的轻松，这种感受还要说的吗。"
- "每到星期天，总会想起阳子，很孤单。 泡完澡后，倒一杯啤酒。 三台在放伯恩斯坦的马勒第六交响曲，悲剧式的。 Chiro叼着蟑螂从厨房出来。"
- "贾科·梅蒂式的瘦猫——Chiro 在浴袍下，蹭来蹭去"
- "独自走过，拍完了《东京日和》。这不是我献给阳子的，而是阳子献给我的。也许是从彼岸看到此岸的风景，是阳子拍下的。于是，由色彩变为光影。从与阳子相识之日开始的我的摄影生涯，也就结束了。 之后，我该怎么办呢？嗯，先在沿河（也就是荒川嘛）玩玩儿吧，躺在那里仰望天空，任由河流带我行。休息一下。"
目录
序
东京 日和
初次 的 盂兰 盆节
独自 走在 东京 日 和 的 路上
后记
用户评论
大概一个多小时就可以看完，刚好是下午最好的阳光时刻，北京日和
人 總 是 追 尋 失 去 的 風 景 吧。
我繁热 你温柔
我是坐着读完的，然后也哭了。
书中的字体设计实在是画蛇添足，大小不一，颜色深深浅浅，加上纸张比较薄，背面的字又会透过来，两页字重合在一起，根本看不清。这样的设计，不要也罢。
那些孱弱的不善言明的爱 都放进了镜头里 不是为了祭奠逝去的感情 而是为了紧抓所有尚能留存的 关于她的记忆
搞涩情的人情感太细腻了
好水啊
只要是阳子就好了
不烧送神火
不让你回去
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