![超级工作室1966—1978 - [意]加布里埃尔·马斯特里伊（Gabriele Mastrigli） 编](https://static.book345.com/covers/s/9787562196235.jpg)
- 编辑推荐 -
★他们窥破物欲的世界，并期许：物如明镜，可映照，能度量。
★他们参透建筑的堂奥，并坦言：建筑之于时间，恰如盐之于水，而唯一的建筑是我们的生活。
★他们以存在作为赌注，将自己交付给世界这个独一而巨大的钟爱之物，通过它来思索自己和他人的关系，并赋予它形式。
★深刻影响雷姆·库哈斯和伯纳德·屈米等建筑设计师的传奇建筑团体超级工作室（Superstudio）代表性文献结集，建筑、设计和艺术的灵感圣典。
★直接从意大利语翻译，图文并茂，全彩印制，精装呈现，既是典藏之选，又可常读常新。
- 内容简介 -
1960年代，意大利经济由波峰降为波谷，奇迹化成泡沫，但消费主义的浪潮并未因此衰歇，相反，人们对物的焦虑日益加深。那个年代，政治运动在世界范围内风起云涌，意大利也不例外。同时，人们对未来科技的构想与对外太空的探索也空前活跃。也就是在那样的年月，随着大学的扩招和建筑的商品化生产，意大利建筑设计专业毕业生的失业率不断攀高。
1966年11月，一场大洪水席卷整个佛罗伦萨，对这座文艺复兴的核心城市造成了灾难性影响，不仅导致大量的人员伤亡和财产损失，还损害了城市景观与历史遗产。此外，它也冲释了“二战”后意大利经济繁荣、生活甜蜜的幻景。
同年，超级工作室（Superstudio）创立。
这是一个存在了十几年、但几乎没有真正造过房子的建筑团体。该团体不仅在许多著名美术馆参加展览，还把整个世界作为工作空间与实验基地，其脑神经连接外太空，把资本主义作为头号敌人，扬言要推毁所有现代主义城市建筑。
他们构想了最早的网络世界，并创生出“反建筑”的风格：通过迷幻的渲染图、拼贴画和影片等形式，展现引人深思的反乌托邦愿景。他们的设计理念深刻影响了雷姆·库哈斯和伯纳德·屈米等建筑设计师，成为“二战”后建筑设计史上的一个神话。
上海当代艺术博物馆（PSA）于2017年举办该团体在亚洲地区的首次大型回顾展“超级工作室50年“，同时，邀请意大利语资深译者倪安宇、台湾著名建筑学者徐明松等老师担纲翻译，并联合青年学术团体泼先生、人文图书品牌拜德雅、西南师范大学出版社推出此书。
本书即是超级工作室十几年代表性文字与图像文献的生动结集，可谓一部建筑、设计和艺术的灵感圣典。
- 编者简介 -
加布里埃尔·马斯特里伊（Gabriele Mastrigli），意大利建筑师、艺术评论家、策展人。2014年，参加第十四届威尼斯建筑双年展，展出装置作品《超级工作室：“连续纪念物”背后的秘密生活》；2016年，恰逢超级工作室成立五十周年，与团体成员一起在罗马国立21世纪艺术博物馆（MAXXI）策划“Superstudio 50”展，并编撰、出版图书《超级工作室1966—1978：没有建筑的传奇建筑团体》（Superstudio Opere 1966-1978）；2017年，与上海当代艺术博物馆（PSA）合作，以时间为线索回望超级工作室逾两百件作品，共同见证该建筑团体的首个亚洲回顾展。
- 译者简介 -
倪安宇，毕业于淡江大学，肄业于威尼斯大学意大利文学研究所。旅居威尼斯近十年。曾执教于威尼斯大学、辅仁大学。主要译作：卡尔维诺的《马可...
- "超级工作室跟 Archizoom及许多新前卫团体一样，都认为最适合验证这个逻辑的莫过于“休闲娱乐性”建筑。1960年代，休闲（ leisure）一词终于成为一个自主机制，与时间和工作模式脱钩，是实际上永远在工作也"
- "这个具象一抽象一具象的过程必然会让人联想到勒·柯布西耶的建筑，他的建筑生涯可以分为几个阶段：第一个阶段是渐进的自我肯定， 他在这段时期设计的几个别墅作品都像是实验性的孤立客体；在第二 阶段，现代建筑被定义为一个完整而精确的体系，他提出了“现代建筑 五原则”；最后他又返回具象，将已经取得的抽象重新放入城市的混乱 和矛盾中"
- "也是清楚而“荒谬地演示”以建筑为工具改变世界的可能性。如果建筑是“一种难能可贵的工具，可以使宇宙秩序显现于地球，可以让万物依律而行，可以确保人类言行顺应理性”，那么《连续纪念物》隐喻的就是它的命运，是“黑石遍地，既有飞石从天而降，也有巨石拔地而起”的悠久历史的最后一击。"
- "永远在放假的一个社会的生产机器。英国建筑师塞徳里克・普菜斯（ CedricPice）的《游乐宫》（ Fun Palace，1960-1965）是将此一理论落实得最完整的计划案：那是盖在伦敦郊区、被当作“娱乐实验室”（ aboratoriodel divertimento）的一个弹性临时架构，对象是当地和全国大众，但游乐宫又不仅仅是一个娱乐场所，而是可以让人真正“生活在里面的机器”让观光（运动）和度假（娱乐）达到最完美的结合，成为“游戏人的机械圣殿"
- "我们要完成的图像包括草图、设计比例图、等角图、透视图和摄影蒙太奇，从最初的蛋彩颜料和粉彩笔，到后来大量使用喷枪，以至于必须戴上口罩、穿上防护衣工作。不过我们在工作室里穿了好几年白大褂不只是出于这个原因，我们主要是希望表现出自己是完美的技术人员，是学有专精、合作无间的无名外科医生团队，专攻建筑这个不透明体内再生机制的替换与移植手术。"
- "1968-1969年，我们开始关心置换和变形：建筑不再是一个“具体物”，丧失原有的“比例”特性后，建筑变成了抽象、中性、配合度高的柏拉图式存在。"
- "42。…勒·柯布西耶的辐射城（ villeradieuse 套建筑臆想与鸟托邦的图录。 “乌托邦一词可能源自希腊语eutopia，、意即美好之地’也可能源自 utopia，意即“无此地”（不存在之地）。不存在之地可能是假想国度，但来自不存在之地的消息却是真实的。"
- "45：“我们所爱过的一切都失去了，我们身处沙漠之中。眼前只有一个黑色方块，后面一片空白。”（卡西米尔・马列维奇 KazimirMalevi）） 46。黑色方块变成一扇门，自由沙漠与封闭空间之间的一个抽象入口。 47。一个中性的几何长方形，分隔内外。可以是晦暗或明亮的，或许会透露些许被它隔离的两个世界的信息，但是此刻它只是一个神秘的存在… 48。我们就活在这个边界、这扇门上，一次又一次被说服宁愿活在这个水晶立方体中，也不要将自己孤立在沙漠里。"
