唐人街内部

在现实与回忆，戏景与现实中来回穿梭，还原银幕上那些扁平的“亚洲脸”背后厚重的生活与历史。很喜欢整本小说结构上的构思，太精巧了。他绝对善于缝合心理活动、想象与现实，也善于埋藏各种隐喻，甚至能在这样一本并不厚的书里灵活使用各种文体。而最重要的是，哪怕他有如此高超的写作技巧，对身份和命运的追寻，对亲人强烈的情感，依旧是这本书的核心。主角们卸下戏装，以自己的身份讲出家族史和他们生活的唐人街，这些部分，在我看来是小说最动人的地方。而他们戏中的身份如此扁平，如此令人窒息，以剧本台词的形式呈现，对照是如此强烈。虽然这不是一本科幻小说，但处处有科幻和幻想的影子，这应该属于借假写真，以假修真了吧。异想天开一下，如果我有生之年能成为一名小说家，我可太愿意以他为模板了。

离开故乡，总以为日久他乡是故乡。第一代离开故乡的人困在“乡愁”中，他们的后代则困在“异乡人”的角色里，乡愁是回不去，异乡人是融不进去。 进城的人走入城中村，少数族裔走进汉族聚居地，移民走入唐人街内部，族群飞地的上空投下故乡的阴影，一代人，两代人，三代人，不变的是融不进去的异乡人，愈演愈烈的互动、对峙。 这些异乡人不是“他者”，他们是和我遭遇不同的我们。

在异乡，唱一首关于家的歌

说了一个亚裔的美国梦故事

三星半。剧本形式呈现出来的小说，描绘出很有画面感的唐人街内部。以第二人称视角“你”来展开故事。《黑与白》是剧中剧，“你”，威利斯·吴是特别客串明星（其实是没有太多台词的跑龙套）。他从小梦想成为李小龙那样的功夫大师，却在成年之后越发感觉梦想无望。父亲本就是师父，可在警官特纳和格林眼中只是不起眼的老头。若不是卷进亚洲人失踪案，或许威利斯·吴也不被唐人街以外的人熟知。唐人街是保护罩，是屏障，同时也让里面的人只能在异乡做二等公民辛苦打拼。后面的法庭戏，师兄的辩护就说明了亚洲人始终融入不了美国社会，再怎么奋进都因为肤色而冲不破无形的天花板。“他有罪，是因为他想要成为某种东西的一分子，而这种东西根本不想要他。”移民话题永远有得写。也有无尽未被看见的人期待被看见，期待像美国白人一样被平等对待。多苦涩。

不知道为什么分数这么高，年代不同还是比较难感同身受

作者是《西部世界》的编剧。这书还得了漂亮国国家图书奖。

比怒呛人生更适合影视化

有无与伦比的才气，深刻的洞察，熨贴的翻译。兼具戏剧性和社会意义，用最细腻的笔触写出了亚裔身上感受到的“次等的刺痛”。亚洲人总是习惯了谦让和忍耐，但当把这种“次等的”压迫拿到台面上讨论，就会发现它是如此地震撼人心、让人痛苦。

这本书采用了蒙太奇的写作手法，让各种拍摄场景亦真亦幻。吴想要的生活，真实的生活，幻想的生活交织在一起。ya抑的偏见，努力的奋斗，无奈的挣扎。你能改变它吗？成为那个打破壁垒的人!这应该是每个生在异乡为异客的人，心中的呐喊。