书籍介绍
这不是一本关于死亡的书，而是一部关于“时代如何把人埋进土里”的书。父亲许成祥的离世只是引子，真正被书写的，是七个儿女在城乡剧变中各自不同的命运走向：有人在城市灯火下受挫却仍赞美城市，有人被简化为一串编号00033428，有人背负着饥饿的记忆活着却被埋葬。罗伟章的笔触克制而绵密，把一场葬礼写成整个农民阶代的退场——第一代已经过去，第二代正在过去，第三代尚未成人。它最打动人的地方，在于让你照见自己家庭的伤疤：那些说不出口的隔阂、挥之不去的乡愁、面对生死时的狼狈与追悔。适合愿意慢下来、肯被琐碎击中的读者；若期待紧凑情节，庞大的家族叙事或许会让你中途却步。
作者简介
罗伟章，四川人，中国作家协会会员。著有长篇小说《饥饿百年》《大河之舞》《声音史》《世事如常》等，中篇小说集《我们的成长》《奸细》《寂静史》，中短篇小说集《白云青草间的痛》，散文随笔集《把时光揭开》《路边书》。曾获人民文学奖、蒲松龄文学奖、华文最佳散文奖等，系中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才。
AI导读
核心看点
- 以父亲病危离世为切口，引爆家族情感危机
- 剖析兄弟姐妹在生死面前的道德困境与人性幽微
- 借个体命运折射城乡转型期的时代阵痛与乡愁
读者共识
- 笔触细腻真实，深刻揭示底层家庭的伦理困境
- 文字朴实却极具穿透力，引发对亲情与时代的深思
- 情感浓烈且具悲剧色彩，读完令人久久难以释怀
精彩摘录
- "城市澎湃的灯火，涌动的人潮和车流，都是不定形的世界，与他们血统里稳固的村庄背道而驰，并因此不知所措；他们赞美城市，一方面出于真心，另一方面，是掩饰自己在城市里的受挫。（第124页）"
- "在月光和冬雪之间，横亘着虚构的悲伤；忘记青春的果实，只把甜举过头顶。（P157)"
- "身体和痛苦，其实是同一个词。(p273）"
- "这与其说是对死亡的恐惧，不如说是不想长大。无论自己的童年有多么不堪，却还是怀想，那时候，时光无限漫长，山花遍野开放，鸟群自在飞翔，那时候的热天，晒得身上流油，也不觉得热，那时候的冬季，冰柱子结成小罐粗，从山壁和屋檐挂下来，也不觉得冷，那时候你分明能感觉到，在悠远的时光里，总有一个时刻，门会敞开，未来会走进来。有长辈亲人在，就有童年在，没有长辈，童年就消失了，只任由光阴劈头盖脸地漫过。（p279）"
- "一生中的快乐事并不去数，只数苦情和功劳。倒不是把快乐事故意略过，而是因为，人，无论多么顺遂和富贵，当过完一生，回想一生，在记忆的箱子里，也取不出几件“快乐”。快乐是存不住的，它是指尖的流沙，甚至是天上的礼花，瞬间的耀眼过后，便沉寂于辽阔的黑暗。而且，快乐往往是自私的，追求到手，多数也只是偷着乐。痛苦则可以理直气壮地出门。在世人眼里，痛苦意味着承受，有时也意味着奉献。（P340）"
- "就在这短暂的间隙里，大姐静了下来。是那种被浸润的静。大姐的整个身体，都弥漫着青色的光。那是悲伤的颜色。从里到外的悲伤，让她这般静如深谷。即使是喧闹的悲伤，也是一种静。何况悲伤是不喧闹的。所有悲伤的声音，都是安静的声音。（P343）"
- "生活本不需要那么多执着。没有执着，就没有妥协。同时，生活也不需要那么多淡泊。对世事的淡泊，或许正是对生活权利的放弃，甚至是对无能的修饰。吃苦和受穷，包括敢于吃苦，敢于受穷，都可能只是理想主义讴歌出的陷阱，还可能，正是这种建立在穷苦基础上的文明，阉割了骨子里的生力与活力。（P384）"
- "分数下来，比照往年，儿子超出二本线很多，但距一本又差些。够了，可以了。我和梨静都很高兴，是因为比我们预想的好。不过，高兴了不到五分钟，就又遗憾。要不是高考前闪那一下，就上一本了。但接着又说服自己：够了，可以了。便又高兴起来。这后面的高兴，已不叫高兴了，它被深深的遗憾挟制了。只差一点点啊！ 然而我们都很清楚，若上了一本，我们又会想，为什么不再高一点？再高一点就能读名校了。如果上了一般名校，接着还会想：本来可以读北大清华的。 这是人心的常态。 好在一切都恢复了常态。（P458）"
目录
第一章
有时候，敲门声是人的脸，也是人的心，哪种人敲出哪种声音，就跟哪种人会说出哪种梦话一样。当这个声音响起时，已去胸腔里荡过一下，夹带着气恼、自大和经过掩饰的逆来顺受，传到指骨，传到门，然后才传进屋子，大姐就知道，是兄弟来了。
（第一章·第1页）
第二章
都不是小时候了，不是在贫穷中一起长大的日子了。对有些回忆，与其将它唤醒，不如让它熟睡，熟睡之后，就不会受到真实世界的摧残。这么多年过来，彼此都有了沉重的心事，也像有了心结。我们各自孤立，又相互孤立。我们关心了许许多多，却往往淡漠了最重要的。
显示全部
用户评论
不知不觉中我就想起了《项脊轩志》，仿佛听到了“儿寒乎？欲食乎？”
敲门只是一瞬，却能变成永恒，余扃牖而居，久之，能以足音辨人。
归有光说如在昨日，这不就是人生的隐喻吗？
作者在用最松散平淡的话语来叙述一件件直击心门的事件：父亲的病危；儿女的推脱、懦弱和无奈；医院里匆匆一过的生命消失的瞬间和那些把存有希望的生命枝芽掐死在泥土中的人们，他们隐藏在外表下的自我被作者认真又无情地洞悉、袒露、憎恶与怜悯。母亲老去的那个瞬间，竟成了父亲记忆最深处的定格和渴望，贫瘠土地上世世代代积攒的农村意识的冻疮在一点点的溃烂、蔓延、不断感染……然而生为普通人的我们需要反思的是：面对亲人的衰老、世俗的争议和内心的恐惧，我们到底该做些什么，如何去做？
作者将农村的生活百态、人情世故描写得如此细致，文字平淡，情感细腻，又荡气回肠，每一个人的形象都极为生动。
善良、慈爱而懦弱的父亲，能担事、会来事的大姐夫，性情爽利又坚韧的大姐，性情软弱，没啥主见的兄弟春晌，强势的弟媳玉玲，颇有点不近人情的二哥二嫂一家，好性子、受家人尊重的大嫂……
以及，我，许春明，一个游离在城市和故乡之间的彷徨游子，一个在情感和现实的夹缝中苦苦挣扎的中年男人，一个受过高等教育，是家里人的希望，却往往什么事也办不成，充满着深深无力感的软弱文人。
皇皇六十三万字，勾画出许家三代的人物图谱，串起三代农民子女的命运变迁。
第一代人的时代已经过去了，第二代人的时代正在过去，第三代逐渐成为主角，第四代，在本书的故事中是背景板，但他们，正在长大。
故事笔触细腻得让人惊叹，乡土与感伤、个体与时代、苦难与平淡、文明与世俗都在罗伟章的笔下接踵而来，纷纷相遇，在普通且自然的底层视角中，死亡——这个世间最显眼的”现实人生困境“沾染了一种格外敏感的悲悯，每个平凡个体生命中的缺失都是与全世界宿命般当头对面的交锋，生老病死，在罗伟章的叙事里都是同一种物质，“痛苦是肮脏的，病和老，是痛苦的原因，却不是根源，根源是人生”，这看似凉薄的总结，却直接道出困扰了祖祖辈辈漫长岁月里面对生离和死别时的挣扎。”谁在敲门“既是困惑，也是答案：敲门的是人，也是时间雕琢过的苦难与平淡；但敲门的是何人，是怎样的苦难和平淡，答案已在门外静待。
有幸参与了试读本的阅读，从第一人称的视角，完整记叙了父亲病重前后家庭发生的种种事件，事件是表，人心是里，作者冷静克制的笔触，让读者很容易进入小说，读完心里却虚虚的，不容易抽离出来回到现实！篇幅不长，一气呵成读完，喜欢这样的作品。
家长里短的叙事
笔触细碎，但也真实，人物都很饱满，在小说中看到了生活的影子。
结尾又给了我一击。
太真实太细腻的乡土生活，对于我这种完全不了解乡村人情世故的人来说就是大开眼界。
书厚，因为故事实在太多，一家，四代，还有村子，县城，乡土社会的人情往来，风俗礼节等等被作者写得淋漓尽致。叙事看起来东一榔头西一棒子，但又觉得生活本就是如此，在平淡的日子里掺杂着各种鸡零狗碎，各种八卦笑话，各种意外变故，主线是“父亲去世”，旁支太多了，每一家都有说不完的故事似的，每个人都有写不尽的秘密一样。
佩服。
兄弟姐妹多的家庭从来就不存在绝对的理性与公平。父母再怎么端平一碗水，难免偏爱。而且有些时候会发现你不是付出越多就会得到更多的爱。一家人相互彼此亏欠着，也爱着。或许这才是家人吧！
真的很厚的一本书，写得很好
求书
收藏