![写真学生 - [日]小林纪晴](https://static.book345.com/covers/9787559823083.jpg)
「宛如青春电影一般，迷走在平凡、炙热、残酷的二十岁 」
1.日系摄影代表作者首次引进国内，独家附赠彩色摄影别册
作者小林纪晴凭借《DAY ASIA》荣获日本摄影协会新人奖，他为家乡拍摄的系列写真透明纯净，一直在中文世界被当 成当代日系摄影的重要代表。在摄影之外，小林也 撰写大量 记录日本现代社会以及古典祭司的文字，《写真学生》是他唯一一部谈论自己学生时代求学摄影心路历程的自传性作品，也是国内第一次引进的小林作品。作者还为特别挑选24幅彩色照片，作为赠品回馈给他的读者。
2.地方少年切身体验、记录泡沫时代最繁华生动的都市景观
1986—1989是东京臣服于泡沫经济的高潮时刻，作者以一个地方少年之眼，观察到独特的都市景观。抽烟的大人、没有工作的战俘、随便就可以出国旅行的情侣、为了赚钱可以随便退学的大学生、在电子相机的冲击下失去工作的摄影师、在疾驰的电车上撞入眼帘的落日……这些都成为对那个时代的生动记录。
3.超越国籍与时代的青春物语，关于才华、恋爱、未来的困顿思考
在每个人的学生时代，都会被迫面临对自身意义的确认。不尽如人意的学业与无疾而终的恋爱交错出现在人生之中，面对未来充满期许与胆怯，这些情感可以跨越国籍与时代流淌在每个人的情感基底中。
小林纪晴（Kobayashi Kisei）
1968年出生于日本长野县，毕业于东京工艺大学短期学部摄影专业。在报社从事摄影师工作三年半，后展开亚洲之旅。1995年以《亚洲的日本人》出道，1997年凭借《DAYS ASIA》获得日本摄影协会新人奖。另有著作《ASIAN JA PANESE 2》《ASIA ROAD》《东京装置》《JAPANESE ROAD》《暗房》《Homeland》《ASIA JAPANESE 3》等等。
- 日系摄影代表小林纪晴唯一自传，记录求学心路历程。
- 透过地方少年之眼，捕捉泡沫经济时代东京的繁华与残酷。
- 探讨才华、恋爱与未来的困顿，呈现跨越时代的青春共鸣。
- 热爱日系摄影风格，对胶片时代影像文化感兴趣的读者。
- 正在经历学业迷茫、求职焦虑或怀念学生时代的年轻人。
- 喜欢细腻文字，对日本社会变迁及都市生活有好奇心的读者。
- 本书为随笔性质，建议结合附赠的彩色摄影别册对照阅读。
- 作者文笔如散文般细腻，适合在通勤或睡前静心慢读。
- 无需具备摄影专业知识，重点感受作者对光影与情感的捕捉。
- 文笔极佳，被读者誉为“不会写文章的摄影师不是好摄影师”。
- 真实还原了从地方到都市的疏离感，引发强烈的情感共鸣。
- 暗房冲洗照片的过程被描绘得如宗教仪式般神圣且治愈。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "当我得知照片要在黑暗中制作时，暗自兴奋了起来。我屏着呼吸反复冲洗，看着握住镊子的脏手和镊子前端的相纸上渐渐浮现出的画面，甚至感到自己在进行某种宗教仪式。 无论在多么明媚的阳光下拍摄的照片，都要经过这场黑暗仪式的洗礼，否则就无法呈现在任何人面前。在最后经过定影液之前，哪怕只在一个程序中照到了多余光线，那些明媚阳光就会变为再也无法挽回的虚幻之光。换言之，光会杀死光。"
- "我想尽快离开这里。但与此同时，心里也有不想离开的感情。想必，我对这里是又爱又恨吧。这里的明媚夏天，以及和与之相反、冷到零下十几度的沉闷冬天，走在路上必定会碰到熟人的镇中街道，高中毕业出来工作只能选择精密仪器工厂的未来，外地人听来肯定像吵架的粗俗方言一一我全部又爱又恨。 这种感情就像冻疮一样，永远留在我的内心深处。每到冬天就又痛又痒，天气一暖就稍有缓解的感觉。模糊而复杂的痛和痒纠缠在一起，沉淀在心中。那种感觉，又好像冬天干燥国道旁的积雪伴着铆钉轮胎的阵阵金属摩擦声而飞散的沥青粉尘，最后沉积在路旁阴影中残留的冻雪上。待到雪化，那团黝黑的堆积就会变成冰水，渗进运动鞋里打湿双脚。那种不适、冰冷，以及被"
- "在无人站下车的只有我一个人。那个无数人往来交错的新宿站竟通过一道铁轨跟这个无人站连在一起，真让人难以置信。 走出破破烂烂的站台，眼前就是幽深的黑暗。头顶只有一颗电灯泡，我只能摸索着向前走。刚下的雪在黑暗中散发着徵光，把四周模糊地映照出来。干涩而深邃的黑暗中，混人了积雪的白光。 迈开步子，我有种久违的感觉，冷空气顺着自己的气息，一路冻到嘴巴、喉咙，甚至肺管里。那股侵人肺部的冷气，又让我体会到一种关系，那是童年时我品尝过的冬天与当时伫立其中的自己之间的关系。"
- "我曾经管相机挂绳叫“绳子”，结果被人纠正：“那不叫绳子，叫挂绳（ strap）。”这么一点小事，就能让我十分气馁。 其实我不想谈论相机和镜头，而想谈论摄影，谈论摄影集和摄影艺术家。然而学校并没有那种氛围。"
- "因车祸去世的同班女生，脖子挂着相机、一脸惴惴不安的朋友，以及早已消失在记忆中的女孩的表情，还有那些被我拍摄过无数次早已变换风景的东京街道接二连三地苏醒过来。 许多人和事带着鲜明的气息和质感，以一种压倒性的魄力蒸腾出来。人和时代都不被允许停驻，直到此时，我仿佛才来到一个距离较远的位置，去回首自己度过的那个时代 人的记忆确实很不精确。我的回忆和实际留在底片上的风景之间，存在着许多交错和谬误。照片能够矫正人的记忆。如果没有照片，记忆就无从纠正，也就偏离了往昔的真实。我既感觉这是一桩好事，又感觉可能全然相反。 同时，我还感到，那个过去的自己，正在经受某种重大的质 个晴朗的春日，集英社的村田登志江女士对"
- "当我得知照片要在黑暗中制作时，暗自兴奋了起来。我屏着呼吸反复冲洗，看着握住镊子的脏手和镊子前端的相纸上渐渐浮现出的画面，甚至感到自己在进行某种宗教仪式。 无论在多么明媚的阳光下拍摄的照片，都要经过这场黑暗仪式的洗礼，否则就无法呈现在任何人面前。在最后经过定影液之前，哪怕只在一个程序中照到了多余光线，那些明媚阳光就会变为再也无法挽回的虚幻之光。换言之，光会杀死光。"
- "眼前这片风景近乎无穷，从中截取一点作为课题提交上去，其实只意味着找一片风景拍摄下来。可是在此之前，我必须从近乎无穷的风景中选定一点。这让我意识到，原来摄影就是在按下快门前做出选择。"
- "高二那年，我有个同学辍学了。当时我完全无法理解他辍学的心情，不过现在想来，可能跟我的心情差不多吧。我感觉，退学并不是什么重大决定，而是一个人敏感地察觉自己渐渐失去了立足之处，于是决定亲手落下幕布，安静地离开。他决定离开时，心中一定充满了自卑、不安与自暴自弃交织的复杂心情。直到此时，我才多少理解了那个同学。"
