![写真学生 - [日]小林纪晴](https://static.book345.com/covers/s/9787559823083.jpg)
书籍介绍
这更像一本摄影生的成长手记，而非风光画册。小林纪晴把镜头对准的，是泡沫时代东京街角那些具体的人——抽烟的大人、失业的战俘、随意退学赚钱的大学生，以及他自己：一个从长野诹访小城只身闯入都城的少年。真正打动读者的，是他把地方与都市、时代与个人之间的落差，一寸寸冲洗进相纸的笨拙与真诚。书中大量关于暗房、挂绳称呼、器材的琐碎执念，反而构成了一个摄影初学者最真实的质感。它适合那些在毕业与未来之间感到迷茫的人——你会在这里照见自己的踟蹰。它不是摄影技法书，而是一封写给二十岁的、带着冻疮般痛痒的情书。
作者简介
小林纪晴（Kobayashi Kisei）
1968年出生于日本长野县，毕业于东京工艺大学短期学部摄影专业。在报社从事摄影师工作三年半，后展开亚洲之旅。1995年以《亚洲的日本人》出道，1997年凭借《DAYS ASIA》获得日本摄影协会新人奖。另有著作《ASIAN JA PANESE 2》《ASIA ROAD》《东京装置》《JAPANESE ROAD》《暗房》《Homeland》《ASIA JAPANESE 3》等等。
AI导读
核心看点
- 日系摄影代表小林纪晴唯一自传，记录求学心路历程。
- 透过地方少年之眼，捕捉泡沫经济时代东京的繁华与残酷。
- 探讨才华、恋爱与未来的困顿，呈现跨越时代的青春共鸣。
读者共识
- 文笔极佳，被读者誉为“不会写文章的摄影师不是好摄影师”。
- 真实还原了从地方到都市的疏离感，引发强烈的情感共鸣。
- 暗房冲洗照片的过程被描绘得如宗教仪式般神圣且治愈。
精彩摘录
- "当我得知照片要在黑暗中制作时，暗自兴奋了起来。我屏着呼吸反复冲洗，看着握住镊子的脏手和镊子前端的相纸上渐渐浮现出的画面，甚至感到自己在进行某种宗教仪式。 无论在多么明媚的阳光下拍摄的照片，都要经过这场黑暗仪式的洗礼，否则就无法呈现在任何人面前。在最后经过定影液之前，哪怕只在一个程序中照到了多余光线，那些明媚阳光就会变为再也无法挽回的虚幻之光。换言之，光会杀死光。"
- "我想尽快离开这里。但与此同时，心里也有不想离开的感情。想必，我对这里是又爱又恨吧。这里的明媚夏天，以及和与之相反、冷到零下十几度的沉闷冬天，走在路上必定会碰到熟人的镇中街道，高中毕业出来工作只能选择精密仪器工厂的未来，外地人听来肯定像吵架的粗俗方言一一我全部又爱又恨。 这种感情就像冻疮一样，永远留在我的内心深处。每到冬天就又痛又痒，天气一暖就稍有缓解的感觉。模糊而复杂的痛和痒纠缠在一起，沉淀在心中。那种感觉，又好像冬天干燥国道旁的积雪伴着铆钉轮胎的阵阵金属摩擦声而飞散的沥青粉尘，最后沉积在路旁阴影中残留的冻雪上。待到雪化，那团黝黑的堆积就会变成冰水，渗进运动鞋里打湿双脚。那种不适、冰冷，以及被"
- "在无人站下车的只有我一个人。那个无数人往来交错的新宿站竟通过一道铁轨跟这个无人站连在一起，真让人难以置信。 走出破破烂烂的站台，眼前就是幽深的黑暗。头顶只有一颗电灯泡，我只能摸索着向前走。刚下的雪在黑暗中散发着徵光，把四周模糊地映照出来。干涩而深邃的黑暗中，混人了积雪的白光。 迈开步子，我有种久违的感觉，冷空气顺着自己的气息，一路冻到嘴巴、喉咙，甚至肺管里。那股侵人肺部的冷气，又让我体会到一种关系，那是童年时我品尝过的冬天与当时伫立其中的自己之间的关系。"
- "我曾经管相机挂绳叫“绳子”，结果被人纠正：“那不叫绳子，叫挂绳（ strap）。”这么一点小事，就能让我十分气馁。 其实我不想谈论相机和镜头，而想谈论摄影，谈论摄影集和摄影艺术家。然而学校并没有那种氛围。"
- "因车祸去世的同班女生，脖子挂着相机、一脸惴惴不安的朋友，以及早已消失在记忆中的女孩的表情，还有那些被我拍摄过无数次早已变换风景的东京街道接二连三地苏醒过来。 许多人和事带着鲜明的气息和质感，以一种压倒性的魄力蒸腾出来。人和时代都不被允许停驻，直到此时，我仿佛才来到一个距离较远的位置，去回首自己度过的那个时代 人的记忆确实很不精确。我的回忆和实际留在底片上的风景之间，存在着许多交错和谬误。照片能够矫正人的记忆。如果没有照片，记忆就无从纠正，也就偏离了往昔的真实。我既感觉这是一桩好事，又感觉可能全然相反。 同时，我还感到，那个过去的自己，正在经受某种重大的质 个晴朗的春日，集英社的村田登志江女士对"
- "当我得知照片要在黑暗中制作时，暗自兴奋了起来。我屏着呼吸反复冲洗，看着握住镊子的脏手和镊子前端的相纸上渐渐浮现出的画面，甚至感到自己在进行某种宗教仪式。 无论在多么明媚的阳光下拍摄的照片，都要经过这场黑暗仪式的洗礼，否则就无法呈现在任何人面前。在最后经过定影液之前，哪怕只在一个程序中照到了多余光线，那些明媚阳光就会变为再也无法挽回的虚幻之光。换言之，光会杀死光。"
- "眼前这片风景近乎无穷，从中截取一点作为课题提交上去，其实只意味着找一片风景拍摄下来。可是在此之前，我必须从近乎无穷的风景中选定一点。这让我意识到，原来摄影就是在按下快门前做出选择。"
- "高二那年，我有个同学辍学了。当时我完全无法理解他辍学的心情，不过现在想来，可能跟我的心情差不多吧。我感觉，退学并不是什么重大决定，而是一个人敏感地察觉自己渐渐失去了立足之处，于是决定亲手落下幕布，安静地离开。他决定离开时，心中一定充满了自卑、不安与自暴自弃交织的复杂心情。直到此时，我才多少理解了那个同学。"
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用户评论
“应该把猥琐的内心裸露出来啊。” “摄影就是在按下快门前做出选择。”
很好读，花2天上下班的地铁通勤时间读完的。小林纪晴在学生时代（1986年-1989年）所经历的对于所学专业上的追求与苦恼、懵懂的恋爱、未来的迷茫都让我想到大学毕业前的自己，就像他说的：“都市与地方的关系、时代与个人的关系、青春、恋爱……这些内容恐怕很普通。但正因为如此，即使国籍、语言、文化、宗教等背景不同，也会有不少共同体验。
去东京学摄影的小记。佳能ae-1和nikon f3我们现在都还在用着呢。短暂提到荒木经惟和筱山纪信，说荒木拍起照片很有气势，模特都被镇住。像是一个迷茫的年轻人，倒是并没有在想很多事，只是跟着简单的想法走
昭和年尾巴，一名摄影系学生的东京迷惘录。最出色的部分，是围绕从长野县诹访小城到东京大都会的距离感受。那种感受包含了天气，人群，建筑等差异，而成长中的小林，把它们一步步转化为相片输出。他在恋爱一事上磨蹭得让人着急（很大一部分是小地方青年人的不自信秉性），很难像口沫横飞的老师点评那样，去把情欲冲动的内心裸露出来。不过，两封单向的信，还有写给照片组作业的文案，很是打动人。
【东京这个地方，即使季节改变了，风景也没有变化。只有日历上的数字和不断上升的气温提醒我夏日将近，但城里的风景却一成不变。这里的夏天只存在于新宿站站台的空调广告牌上，只存在于那个泳装小女孩的微笑中，显得无比淡漠。】很好看，心有戚戚焉，仿佛在回看刚患上结构性怀乡病的自己，重拾那种毫不稀奇的，土气的，拮据的，同时也无比真实的少年愁绪。
文字印刷排版不错。
昭和感性
原来大家的学生时代都很迷茫无助，找不到方向啊。
普通又真切的「上京」的故事
好看，描繪回鄉時候，有種攝影師 graphic視覺。「這個地方處在發情期」
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