书籍介绍
幻园•山间•草间•字间——豆瓣人气建筑师鱼山自选代表作252幅，首度结集。
周作人形容《幽梦影》：“既是那样的旧，又是那样的新。”这话放在鱼山的画也恰切的。少有人像他一样把古老的园林、山水、居游生活画得如此清新可亲，也少有人的画作像他的一样既有水墨的古韵，又有当下生活 的 妙趣。他笔下的先生童子，逍遥自在，“怀拥山石花木，听虫鸟幽鸣，与天地万物为师友”，每一幅画都是我们向往的生活。
《造境记》是鱼山迄今为止第一本自选代表作合集。 “幻园”、“山间”、“草间”、“字间”，四个系列首度结集亮相。四种不同风格，四个不同面向，合在一起，才能读懂一个独一无二的鱼山，才能看到一个琳琅满目的世界。这也是《造境记》这本书的初衷。
在这本书中，鱼山也是第一次谈创作时的思考。鱼山不仅是一个画家，更是一个建筑师。他访过许多园林，行过许多山路，看过许多风景，勘探、测绘、记录，这些都成为他画画的基底。他所有的画，都不舍对人和自然的关照。7篇创作谈，47条图说，谈多年来看山游园的经历，谈对中国山水画的理解，谈造园的理想，谈画画的苦乐。 鱼山想说的，都在这本书里了。
鱼山是一个色彩大师，他的画，有红的花，绿的草，白的雪，有人说：看见你的画，心情就变好！《造境记》开本、版式疏朗大气，力求画面完整、细节清晰，不留遗憾。
AI导读
核心看点
- 建筑师鱼山25幅代表作首度结集，含幻园等四系列
- 融合古韵水墨与当下生活妙趣，营造清新可亲意境
- 附7篇创作谈与图说，深度解析造园理想与山水理解
适合谁读
- 喜爱中国传统山水画、园林艺术及古典美学爱好者
- 对建筑空间设计、室内布局及人居环境感兴趣的读者
- 向往田园隐居生活，追求精神自由与内心宁静之人
读前提醒
- 建议静心细读图说，结合文字理解画作背后的空间逻辑
- 可尝试书中“由内观外”法，体会从晦暗到明亮的转换
- 不必急于求成，像游园般慢慢欣赏，感受细微之趣
读者共识
- 画面精致雅致，色彩大师之作，观之令人心情愉悦
- 文字与画作相得益彰，提供了独特的观画游园之道
- 不仅是画册，更是造境指南，充满生活诗意与哲思
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "之所以喜欢苏州沧浪亭,一个重要原因就是它囊括了外面的一大片水面,内有山林外有河水,游赏时可兼得内外高低。每次入园之前,我都要在园外水池北岸来回走一两次，隔着水面细细观察南岸那总长度约一百五十米的曲折以树、石、亭、廊、轩、榭、大门及各式漏窗的临水园墙，活像是在展阅一幅山水园林图画长卷。这是沧浪亭最迷人的地方，它在园墙上做了很多工作:“漏景泄景”、“框景”、“串景”，隐约断续，暗示墙内可能的动人景致。外景可行望内景可游赏，好园子就得这样，有内有外，有足有缺，才算完整平衡。沧浪亭可以说是兼得了内与外的观法。"
- "出行前，再次拜谒董豫赣老师，请教看园林的方法。董公嘱咐我多拍摄一些从室内看室外的角度，也就是要重视“由内观外”。 这种观法需要人经常从明亮的外部自然环境，切换到相对晦暗的居留空间，像生活于园中的主人一样，将游走的身心安定下来，少走多停。当人身处堂轩亭榭之中，或在石窟内，在树荫下，眼睛所见由晦及明，身体也会被外部的风景再次吸引，勾起重新起身游走一番的欲望。这与我以前游园时一直忙于奔走拍摄明亮外景的感受截然不同，它更接近造园的目的：为园林主人提供既可游又可居的栖息场所-而不是匆匆浏览一遍就离开的公园。"
- "其实，游园就像和人交往一样， 先从远处观察，再慢慢深入了解， 一点一点认识才有余味。 这种观内之法，中国人很喜欢用，先起墙，屏蔽外面； 但是又要开洞，透露一点儿内部的消息； 洞口也不是随便乱开，很有讲究， 想要让你看到什么，就通过洞口来告诉你， 但仍然含蓄可疑。"
- "“补隅”，常见的是在园墙墙角种以芭蕉或竹子，这么做可以避免大风来时芭蕉碎叶或竹子倒伏；但我想更重要的是，墙角本来是两墙相交、空间结束的位置，被植物遮挡掩藏后，空间得以在虚掩处继续延伸，而不觉狭小闭塞。至于“破隅”，如拙政园的海棠春坞小院或上海豫园的内园，在内墙角处堆叠以破出的石块，犹如山脚，暗示墙外还藏有更大的山体（其实未必有），当内侧的小空间与无限的外侧建立连接，空间感就被扩大了。另外，将墙角打开也是一种做法。园中的对角一般是最深长的一条视线，如果将墙角打开，内外贯联，就能望到更深更远更大的空间，深度更加幽曲。"
- "或许是不大能时时亲近自然，今人对所借之景的理解很多时候都不如前人细腻，缺乏一种日常的诗意。张潮说“春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声，白昼听棋声，月下听箫声，山中听松声，水际听欸乃声，方不虚此生耳”，这是身体在四时变换中的细微感知，不是什么奇趣，至于“艺花可以邀蝶，累石可以邀云，栽松可以邀风，贮水可以邀萍，筑台可以邀月，种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉”，从造园的角度来看，也并不是营造了什么奇景，而是惯常所见，乐趣在人和自然之间的“因借”关系。 景不只是看看而已，否则总会腻，要人和自然相互关照，形成一种流动的日常情趣，才能久处而不厌。"
- "记得母亲给我讲起，家乡曾有一棵横跨于村口河流上的大树，枝繁叶茂，树干粗壮，是当年村民来往两岸经常借用的桥，也是孩子们喜欢的玩处。后来为了修新桥，这棵有趣的树被遗憾地移除了。二O一七年秋，在灵岩山道上，我与老友吴洪德也不时遇见大人、小孩与各种奇特树石的亲近戏耍，把它们作为椅子、凳子、床榻、扶梯来使用。阿德觉得，奇石、怪树和人的肢体活动所构成的有趣情景，似出于一种中国人亲近自然天趣的本能驱使，并非一般园林所常见，倒与我的画如出一辙。"
- "自然中的树木多有反常之态，人们注意的一般是奇怪的树形，而对树的“位置反常”较少留意。以桥为例，经常能发现树木在河畔桥头的一些有趣事情。 古代的桥，一般是交通的关节，是人们送别分离或迎盼相聚的重要地点，桥畔的树是为人荫蔽烈日或略挡风雨的，并不是一个凭空的摆设。所往者人，所候者树，常常两相对望。这样，即便树下无人，也可使“往者”望树而思人，这正是意境生动所在。"
- "在杭州凤凰山和玉皇山也曾多次遇见古藤伏道拦路，屈曲盘石而成路槛、门栓，这些都是游园的意外之趣，没有人会觉得这原本“碍事”的树，真的碍了事，反倒让人了解了自然情趣的重要。"
作者简介
曾仁臻，号鱼山，生于湖南永州。中学时代起自习绘画、书法、治印，偏爱范宽、沈周、文徵明、石涛。本职并非画家，而是建筑师，曾在北京百子甲壹建筑工作室多年。专注中国园林和绘画的研习，并于2014年创立幻园工作室，创作了大量有关中国园林、山水、空间与人的关系的画作。已出版《幻园 》《幻园 第二辑 借天工》《草间居游》《草间情话》《字间浮生》。
目录
用户评论
最喜欢草间系列，确实是日常生活中的奇思妙想，非常可爱。幻园与山水部分注重空间感与意境，强调人在时空中的身体感觉，但配色不大喜欢，画面也有重复之感。画之外，倒是觉得文字部分很好，从中获得了一些看画看园之道，如果作者能出一本观画游园类的随笔就太好了！
这是一个充满意趣的造境，大爱！
最美的书致最美的人
刚刚好，拿到书的时候结束了第四次苏州旅行，重游了园林；刚刚好，我也喜欢沈石田笔下恬淡的山水。比起钢筋水泥城市，处一隅之地安宜，是真人生快哉事。
【2019.83】画届桃花源，仿佛那些小人儿下一秒都将从定格变成动画版。虚虚实实，画中的世界全部取材于现实，却另有不同功效，枕着书的中午酣睡片刻大抵也能走进画中，幻化成书桌上的一方摆设，墙壁上的一副水墨画。其实若能结合古代推理小说，做成一个互动的系列也是蛮好玩的，把线索隐藏在画中，赏着画就随手破了一桩千古迷案。
配以文字，更惊叹与想象力和观察力，有趣。
惊叹于作者的奇思妙想，每一幅小画的脑洞背后都是作者遍游园林，以及自身专业所学、平时爱好等夯实积累而来。正如读者所言，想住进鱼山先生的这些画里。
二刷细读。园林和绘画结合。文字和山水相通，今人和古人对话。作者有灵性，还是当代人。
电子书文字和图片排版不理想
造境记，红配绿， 赛狗屁。
下载
收藏