提琴与坟墓

这本选集最耐人寻味的，或许不在于洛尔迦写了什么，而在于不同的人读出了怎样不同的洛尔迦。戴望舒的克制、北岛的笃定、汪天艾的繁复浓烈——三版译笔的角力，恰恰照见了一位诗人被反复重译、也反复误读的轨迹。读者在这里争论的，不只是谁的中文更成熟，更是：谁更接近那个把家具、石头、月亮都当作有灵之物的洛尔迦？它适合这样一些人——不满足于被一句「热烈而悲伤」轻轻带过，愿意为一首诗的翻译较真，愿意相信「诗歌就是万事万物的神秘」这句话背后确有可叩问的东西。它不提供安抚，而是让你看见：一位诗人为何能在极致的快乐与悲伤之间，把哭声拉成箭矢，把心脏当作箭囊。

费德里科•加西亚•洛尔迦 （Federico García Lorca，1898—1936） 二十世纪最伟大的西班牙诗人、“二七年一代”的代表人物。其最具代表性的谣曲和深歌诗作完美结合了现代诗歌技巧及西班牙民间歌谣传统的语言特色，对世界诗坛产生了巨大的影响。主要作品有诗集《吉卜赛谣曲》《歌集》《诗人在纽约》，戏剧《血的婚礼》等。 汪天艾 中国社科院外文所《世界文学》编辑，西班牙语文学博士，研究方向为二十世纪西班牙诗歌。译有塞尔努达、皮扎尼克、洛尔迦、波拉尼奥等人的作品数种。