书籍介绍
这不是一本让人放松的旅行指南，而是一位日本文人在欧美声色场里的自我放逐记录。永井荷风写蛇缠粉颈的耍蛇人、写被轮奸的日本妻子、写为研究男性而死的记者，把底层人情与官能艳异一并收入笔下，华美颓废，毫不避讳。读者最在意的，恰是那种“望不见陆地”的漂泊感——身处西洋，却始终是个异乡人，身份与种族焦虑在灯红酒绿下隐隐翻涌。上册《美利坚物语》重叙事，写尽美国梦的破碎与年轻时的好奇焦灼；下册《法兰西物语》转抒情，把“物哀美”融进塞纳河的雾夜。它适合愿意慢读、肯在悲情中品味艳异、对东西方美学碰撞有耐心的读者，而非寻求轻松游记的人。
作者简介
永井荷风（1879—1959）
本名永井壮吉，出生于东京。日本“耽美派”文学代表作家。他生在一个传统与现代激烈撞击的时代，是最早接受西方文化的日本人之一。他的文字华丽细腻，有着日本文学传统的美感，又狂放不羁，带着隐秘颓废的官能描写。他引领谷崎润一郎等耽美派作家，被称之为“日本新文学时代起始的路标”。
AI导读
核心看点
- 华美颓废文风，审视东西方美学碰撞
- 上册叙事美国众生相，下册抒情法兰西风情
- 集随笔日记小说于一体，探知底层人情冷暖
读者共识
- 文风细腻优雅，将低级事物写出高级美感
- 下册法兰西物语评价普遍高于上册美利坚
- 文库本装帧精美便携，适合碎片化阅读体验
精彩摘录
- "女子脚下放着木箱，她胡乱用手从箱子里抓起四五条小蛇，盘绕在自己的粉颈、双腕、两大腿，以及整个身子之上。女子没有一丝笑容，默然不语，眼睛一眨也不眨，凝神而立。灯光下，蛇吐着丝线般的信子，闪闪灭灭。蛇们似乎很爱女子的玉体芗泽，盘绕聚合，索索爬动，来回匍匐于她的整个身体。此情此景下，让我很难想到女人的血要比蛇血更温暖啊。观众们半是怅然若失，半是默默走动，从右手边的入口进去两三个人，左手边也默然走出相同人数的观众来。"
- "可是一旦沐浴过纽约的风，最终你就会感到即使倒在路边也舍不得离开这片土地，这就是纽约的魅力。对于年轻人来说，哭过笑过都是纽约呀。"
- "作为男人，研究女人是我们一生都要履行的义务。毫无疑问，法国人能做到这点，我的一个好友是法国派驻外国的记者，那个男人为了研究男性身体能给女人带来多少愉快，中途英年早逝，牺牲了自己。"
- "“啊，这里毕竟是巴黎啊！”贞吉想。岩石、杂草、激流、青苔、土块、砂砾、沼泽，从不安而动摇的暗色世界完全隔离出来，放浪于鲜花、绢丝、刺绣、香水和灯火之巷，既不忧国，亦不虑民，舍弃父母，无家无妻，极尽一朝之欢乐，不计后日之哀伤，这是多么风流倜傥的人生末路啊！自己真想趁着老迈、悲痛、悔恨等来袭之前，早一天沉湎于自我满足和情欲的恍惚之中，终其一生。夭折、猝死，除此之外，再也找不到使将来更加幸福的手段了。"
- "人总是嘲笑自己肤浅的内心，然而，人心也总是因为周围事物的变化而不断浮转流动的。例如，夏日向往冬寒，冬日思慕夏凉。路德的新教，卢梭的自由，托尔斯泰的和平，都是绝对的真理。整个时代和周围的事物，都只是应声而起。"
- "听起来，男士毕业于高等师范学校——他说，自己最喜欢同年轻人和学生对话。……他还引用实际例子，说拿破仑说过，八小时睡眠就够了。"
- "可是即使找不到模特儿，看看这些体态丰腴的年轻女人也是件很愉快的事。这种愉快是神授予我们的一大特权，作为男人，研究女人是我们一生都要履行的义务。毫无疑问，法国人能做到这点，我的一个好友是法国派驻外国的记者，那个男人为了研究男性身体能给女人带来多少愉快，中途英年早逝，牺牲了自己。"
- "为生存而挣扎，为免除饥而拼命。没有比这目睹人的不可避免的命运而更觉悲惨的了。对于我来说，比起那些自杀和病死的人，当看到单纯为“活着”而疲于奔命的人的时候，我更感到痛苦与伤感啊！ 我越来越切实地感觉到，一切艺术、政治、哲学等冠冕堂皇的名称，归根结底，只不过都是为了面包而创造的。"
目录
用户评论
【2020105】日籍波德莱尔爱好者的美利坚混迹集和法兰西浪游记。本来还以为编辑在书名中使用的“放浪”一词，含有戏谑和夸张的成分，然而真没想到是浪到这个地步的【喂】就真没有讥讽的意思，耽于肉欲纵情声色，说的就是用他这类“壮游”者了，但是置身异国的永井荷风，其书写的底色哦，始终是对人的关切，这就使得流诸笔端的不只是艳丽风俗画而已，更多的是堪称丰饶的众生之相。尤其美国篇，尽是好故事。印象最深的是《长发》（马尾小哥の时髦虐恋）《芝加哥二日》（被遮蔽の母亲）和《唐人街》（恶の女王、罪の嫔妃、腐败の妖姬）三篇。哦，最后表示有件事太难理解了！“文豪手帖”这套书多可爱！翻译又好！价格也适中！为啥标记这么少！（气到原地购买周边手账本儿！你搜“文豪野鸭手帖”！几嗲！当当限时半价！）#可能是今年叹号最多的短评#
二刷好像都无感？？
上册美利坚物语中，多以写人叙事为主。整个叙述颇为平和散淡，又于无声之处爆发出隐秘的集颓废与优雅为一身的官能描写，每一篇的结尾都值得认真感受。下册法兰西物语则将笔锋调转至将日本文学的“物哀美”发挥至臻，把自然之形与风物之趣融汇于散记当中，让读者的思想依循着想象的航线，跟随着他一同穿越从来未曾知晓的异国风景。
真性情
大言不惭地说满意自己的插画!
看了法兰西。截止目前看到的日本作家，无一不在幻想左拥右抱一夫多妻三宫六院。
有点像是《看不见的城市》的故事会版，人在本国还是在异国他乡，究竟是离不了那些欲望、信念、选择如是种种
读完（上）美利坚物语。四星未够，三星有余。许知远写的序酸臭。翻译水平一般，错别字误用有多处。只能发挥资深译本读者的想象力，相信永井荷风的文字水平和内涵意境远高于这本书能够体现的。《法兰西物语》好很多，达到四星水平，里面的短篇小说《云》尤其值得一读。永井荷风大爱法国，痴迷波德莱尔，笔下的巴黎活色生香，法兰西风物人情活灵活现。可推荐下册。
2022.02.15上册《美利坚物语》下册《法兰西物语》。永井荷风作为明治时代第二批留洋学生，与夏目漱石所代表的第一代截然不同，他没有使命感枷锁，就为了尽情地放逐自我。当他纵情起来，我真正明白了什么叫“耽美”——美景、美色，不能自拔地沉溺。尽管还能感受到那藏在暗处的自持与省叹，但故事终归紧绕着风月花柳，人性和移民时代的社会群像，便在这风尘中生动显现。看了上册后发现作者并不像下册说的那般憎恶美国，特别是《落叶》一篇，在纽约落满秋叶的长椅上他做了一个长长的幻想，最为洁净清新，却比最性感的描写都浪漫。离开法兰西他是那样不舍，再最后走走巴黎小道——“和西洋女子一起，在西洋的天空下，于西洋的河湖边，用英语或法语等西洋的语言，谈论古希腊以来的西洋艺术。”——那大概就是他的梦了。
文字优美，但内容实在平平。目前只看了美国篇，都是些听来的小故事，因为是听来的，细节都丢失得差不多了，面目很模糊。其中那个作者听美国画家转述一名法国人描绘黑人舞女形象的故事，这都转了几手了？想起我一个不太会聊天的同事，总乐此不疲讲她听来的事，我总听不进去。另外许知远的序真是太烂了。
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