书籍介绍
用二十四首四言小诗去捕捉诗歌的二十四种风格，这本身就是《二十四诗品》最见功力的地方：它不是条目式的理论清单，而是让诗论自己成为诗。读者反复回味的，恰是这种“不著一字，尽得风流”的表达——冲淡、含蓄、雄浑各品之间的高下之别，往往就藏在字里行间的分寸感中。本书的今译与诠析试图把这种只可意会的境界讲清楚，但正因其面对的是难以言说的美，注释与赏析难免留下“啰嗦”“解得不尽到位”的遗憾。它适合那些愿意在反复诵读中自己体悟、而非寻求标准答案的读者；若你期待一本清晰严密的诗论教材，这里更多是美的浸润，而非方法的授予。
精彩摘录
- "为什么鲍照的批评使颜延之这么难过，以至“终身病之”呢？因为他击中了颜延之诗歌内容空虚、一味追求华辞丽采的致命弱点。这种诗，正如刘勰所讲的那样：“繁采寡情，味之必厌。” 苏东坡认为陶渊明、韦应物、柳宗元诗的最大特点是看上去好像枯淡质朴，实际上却丰茂华美，这种寓丽于淡、淡中见丽的诗美是一种更高级别的美，它“如人食蜜，中边皆甜”，具有特殊的美感力量。"
- "含蓄和韵外之致虽然都讲究以少胜多，但含蓄叫人寻味题内的东西，往往具有可以把握的确切答案，而韵外之致却主要引导读者体会题外的东西，是没有界限的展开性的联想。"
目录
用户评论
借黄nr：要意会不要辞解。抄的文论里最喜欢的一本，大致是因为形式和内容都贴近“描述”，方法论抛弃得很彻底
荒荒坤軸，悠悠天樞。載要其端，載聞其符。
老庄思想对诗论的影响，二十四种诗境。
追求“象外之象，景外之景。”
“不着一字，尽得风流。”—含蓄
“素处以默，妙机其微。”—冲淡
以诗论诗之佳品，然对其中幽微难明之处，局限于司空图生活的时代，神秘主义色彩浓厚，云遮雾罩从而力有未逮让人如堕雾中不知其所以然。除此之外，编者的分析过于繁杂，虽有令人茅塞顿开处，翻译也算不上埋没原文，却失之于画蛇添足批判司空图诗歌理论，分个高低格局艺术价值再提及历史影响，可谓无聊至极。
2021—9—6 1516年，吴门书家祝允明曾有单独书写二十四品的书迹传世(1)，但在17世纪之前并无二十四品之独立刻本，直到1630年前后，大刻书家毛晋刻《津逮秘书》第八集，将二十四品从《诗家一指》中独立出来梓行于世，题名《诗品二十四则》，并托名晚唐诗人司空图所作。此后递相传抄，于是便有司空图所撰《二十四诗品》之流行。
不着一字，尽得风流
断断续续小一个月，看完了。算是差强人意吧，语句很美但是没有什么理论性框架（而且我感觉各分类还是有些交集而非完全的并集），注解略微有些冗长。最喜欢的一句是“海风碧云，夜渚月明”，我总还是偏爱一些开阔。
太厉害了
强烈推荐
和语文打交道的同学
读个三四遍
不过分
遇之匪深，即之愈希。
1、雄浑：雄伟浑厚
2、冲淡：平和淡远
3、纤秾：纹理细腻，色泽润厚
4、沉著：感情深厚，欲言又住
5、高古：神界脱俗，呈庙堂气
6、典雅：斯文优雅
7、洗炼：简洁明净
8、劲健：强劲有力，气势充足
9、绮丽：华丽中糅合自然
10、自然：客观表现对象
11、含蓄：言在意外
12、豪放：注重情感和想象奔放
13、精神：生气舒发
14、缜密：不露痕迹经营横向措辞
15、疏解：自由抒写主观
16、清奇：人间清秀脱俗
17、委曲：经营纵向布局
18、实境：触发灵感、情景交融后质朴书写
19、悲慨
20、形容：不拘于形，肖得神似
21、超诣：理想之境，脱俗而不空，飘洒而不孤
22、飘逸：仙之风貌
23、旷达：知空而心无碍
24、流动：气韵流动
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