左手的缪斯

去年读美国人的On Writing Well。让不用比喻，现在想来因为比喻容易被滥用，乃至于开了逻辑推倒中偷换概念的后门。但好的象征，如余光中善用，是用比喻的关系指出两件看似不关联的事在更高层级的本质上的交织。一个在实，一个在相。一个是思想上的雾，一个是连接的虹。

“思想与文字相遇，每如撒盐于烛，镜破片片，每一片中都是一我”

有没有足够的弹性和密度，散文家们有没有提炼出至精至纯的句法和迥异的字汇，散文家们有没有自《背影》和《荷塘月色》的小天地里破茧而出，且展现更新更高的风格? "我所期待的散文，应该有声、有色、有光；应该有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响；有旋转自如像虹一样的光谱，而明灭闪烁于字里行间的，应该有一种奇幻的光。一位出色的散文家，当他的思想与文字相遇，每如撒盐于烛，会喷出七色的火花。"

文论居多。当初看得迷茫，如今已困不住我。

“读艾略特早期的诗，有如俯窥一株水仙花反映在投过石子之水面的破碎的倒影。”

为什么余光中先生的诗像油画一样，却原来他对西方绘画有着很入心的赏鉴力，不过，对那些我不熟悉的画家之论评，很难入我的心。更喜欢他的游记文字或杂项。

诗评类散文

看了他们在岛屿写作后，就很想读读余先生的散文诗。先生的作品跟自己很像，很温柔、舒服，读起来不会觉得晦涩难懂，也不会觉得简单无趣。

主要记录了余光中对艺术的一些看法。喜欢里面讲他发了书灾的书斋那篇小文。 “由于太小，书斋之中一直闹着书灾。那些漫山遍野、满坑满谷、汗人而不充栋的洋装书，就像一批批永远取缔不了的流氓一样，没法加以安置。……如果中国多了一个阴郁的作家，这间北向的书房应该负责。坐在这扇北向之窗的阴影里，我好像冷藏在冰箱中的一只满孕着南方的水果。”

好多文章有背诵的冲动。