我在故宫修文物

萧寒 主编, 绿妖 撰稿, 严明 摄影

出版时间

2017-01-01

ISBN

9787549590353

评分

★★★★★
书籍介绍
这不是一本让人读完心生敬意的书,反而更像一次诚实的“祛魅”。它没有把匠人精神供上神坛,而是让十二位修复师自己开口:修钟表、补青铜、揭古画、临旧卷,把几十年光阴磨进同一件器物。真正打动人的,恰是那种“无名无我”的处境——国宝上不留他们的名字,他们离开故宫也和普通人无异。书中对“临摹是否等于再创作”“为何照相取代不了手绘”的争论,读来格外有嚼头:它逼着普通人反思,自己一生又在“接力”些什么。当然,也有读者嫌它口语化、装帧敷衍、不如纪录片。但正因如此,它少了一分宣传腔,多了一分活人的温度——适合那些厌倦了精致利己叙事、想听人慢慢说话的人。
作者简介
萧寒,著名纪录片导演。浙江工业大学副教授,画家,主持人,戏剧制作人。曾执导《喜马拉雅天梯》,(《人民日报》推荐的年度五部电影之一);导演《我在故宫修文物》,各大视频网站点击量高居榜首。 绿妖,时下最好的非虚构作家之一,获华语传媒大奖新人奖提名。小说《少女哪吒》被李霄峰搬上电影银幕,入围韩国釜山电影节“新浪潮奖”。曾采访台湾农业,出版有《如果可以这样做农民》;也曾长达几年深入西藏,采写非物质文化遗产的村落和传承人。著有《沉默也会歌唱》和《北京小兽》等。 严明,中国著名摄影家。70后,安徽定远人。侯登科纪实摄影奖、法国“才华摄影基金”摄影奖得主。出版有摄影随笔集《我爱这哭不出来的浪漫》和《大国志》。
AI导读
核心看点
  • 十二位故宫修复师口述,展现择一事终一生的匠人信仰。
  • 揭秘钟表、青铜、古画等文物修复技艺与历史传承脉络。
  • 以慢对抗浮躁,诠释无名无我、修旧如旧的极致专注精神。
读者共识
  • 修复师们淡泊名利、专注当下的生活态度令人深受触动。
  • 相比纪录片,书籍文字稍显零碎,但提供了更深的内心洞察。
  • 虽有个别批评认为其过度营销或装帧粗糙,但普遍认可其价值。
精彩摘录
  • "卓越的工匠工作室不动如山,沉静似水,世俗的喧嚣如水面的涟漪,在日复一日的专注中平静。他们遵守了匠人无名无我的传统,国宝上不会留下他们的名字,参观者也不会知道修复者是谁,他们看似没有追求实现自我,但这令许多人终身寻找的命题,早已经由每一次焊接、每一次上色而暗中实现。文物是历史的浓缩物化,是较生命为广阔的时间与空间,一流的匠人终日跋涉此间,自我消融于这广阔之中,不再需借自我炫耀获得存在感。"
  • "“摹画室每天第一件事就是磨墨,当天的墨当天用,过了夜是宿墨,稳定性差。‘磨墨是画画第一步,他不仅是制造墨汁的过程,它是人从生活状态进入创作状态的过程,磨墨其实是在修心。‘一遍遍研磨,如果你目睹他们的工作状态,会发现那种禅宗庙院的感觉从何而来,屋里没有佛像,但他们有自己的信仰“。"
  • "对一个搞艺术的人来说,他区别于其他个体,比如商业个体的,就是他能够在自己的世界里面去成长,去生活。因为他是给别人创造精神世界的人,如果自己的小世界都那么脆弱,那我们就没有能力去营造自己的精神世界。"
  • "临摹是用临摹师的生命交换真迹的再次呈现。临摹一幅画,动辄以年论,临摹者的段段生命浓缩在方寸之间,“一个临摹师,一辈子临不了几张很成功的作品。”"
  • "故宫所有留下来这些所谓国家一级文物,哪件都不是当年的原迹,都是当年的临摹品。现在《兰亭序》八个版本,都是当年的临摹品,原件据说被唐玄宗带到墓里去了。我们现在临摹的东西,几百年以后,上千年以后,它也是一定的文物,你得用发展的眼光去看。印刷是一个机械性的生产,它不是手上的创作。临摹,虽然号称应该跟原件一模一样,但实际等于再创作,它还是有人的感情在里头,它是有生命的东西。所以说我一直想写一个(文章),比如说照相出来以后,它为什么挤不垮绘画。照相和绘画的关系是什么?那照相多快,一按快门一个东西马上出来了,又准,光线什么都有。它跟绘画是什么区别?现在电脑喷绘跟那道理一样。千篇一律的东西,机械性生产,它不"
  • "修复青铜器,动辄与三千年前的古人对话,做旧要退掉新品火气,做出时间风雨侵蚀感。卓越的工匠工作时不动如山,沉静似水,世俗的喧嚣如水面的涟漪,在日复一日的专注中平静。"
  • "他都自己带饭,这儿有炉子,我们打酒来,笼火大蒸锅把饭熥上……"
  • "很满足,我跟你说。我不看这画,我看人,我看他们在说什么,排那么大队那么好几个小时千吗来了都,是吧?站在那儿我特高兴,为什么呀?这是我们血汗和智慧的结品晶你知道吗?我去检验成果去了。"
目录
序:择 一 事 , 终 一 生
壹 钟表室
从清代一直传承至今
王津口述:修文物是与前任工匠的对话
贰 铜钟室

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用户评论
口述的内容未做仔细的筛选,P171的正数第三行开始,和P174最后一行,P175前两行基本是一个意思,还有一些错别字,那个笔记本连个封底都没有,还不如不要,整本书都谈不上精致,为了赶时间,过于敷衍了。
挺可惜的,昨天骑车回家,大雨浇了个通透,书让水泡了。 绿妖说这书她是从极大量的素材资料里搓出来的。但是读完却没觉得有她说的那么精致,应该是我的偏见吧……
除了自述部分都有点多余 自述部分又过于口语化 没有跳出纪录片的框框
听着《从前慢》再看这边本更有感觉,在这个浮躁的时代,有这么一群人在故宫这座承载了多少历史的堡垒里过着类似与世隔绝的日子,他们琢磨一件文物、一门手艺,一代又一代。本书的不足之处在于故事间的相似性太高了,挖掘不出那些独特的内容,使得张力欠缺。
从头到尾只有一种叙述原型,修复师的精神世界固然宁静,细究也不乏悲哀。亮点无多,还是外行隔靴痒都搔不到。
充满小布尔乔亚的虚假感动,工作挺特殊是没问题的,但是强行加戏给自己,把自己想象成那种大禹治水般的最后的骑士就过分了。最可怕的是故宫里“匠人”们平常是不会如此的,而是在采访时把自己虚构成这样,立场出现了问题。
还未读完,读到青铜匠的时候还记得感叹了下修文物果然得懂化学物理。
修旧如旧,与时间为敌。
被手艺人安抚了在这个快节奏的生活里沉浸心
每次去故宫游览,总要对着各种文物宝贝感叹一番,书中的各位匠人大神天天都是对着几十亿身价的宝贝却领着再普通不过的薪水,令人赞叹,也不禁对未来的传承有一丝丝担心,但只要有对诗和远方的向往,相信定能找到不负所托之人。
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