书籍介绍
这不是一本让人安心的艺术入门书，而是一场会引发分裂的阅读体验。访谈本身极耐读：杜尚坦陈自己"喜欢呼吸甚于喜欢工作"，主动拒绝成为"职业动物"，把每一秒、每一次呼吸都当作一件不露痕迹的作品——这种"生活即态度"的活法，或许是它真正打动人的地方。然而同一本书的附录却让不少读者失望：译者以近乎崇拜的笔调大段评述，甚至强行以禅宗框架套合杜尚，被批评为"心灵鸡汤"。正因如此，它更适合带着批判意识阅读的读者：你若想听一位天才如何"生而无憾"地拒绝被定义、拒绝为糊口而创作，它会给你惊喜；若期待系统权威的艺术史梳理，则可能落空。
作者简介
皮埃尔•卡巴纳（Pierre Cabanne 1921—2007），法国艺术评论家，撰写过关于凡•高、毕加索、德加和立体主义的著作，发表相关文章多篇。
王瑞芸，女，江苏无锡人，1985年获北京中国艺术研究院美术史硕士学位，1990年获美国俄亥俄州凯斯西方储备大学艺术史硕士学位。现居美国加州。迄今发表的著述有：《巴洛克艺术》，《二十世纪美国美术》，《美国艺术史话》，《通过杜尚》等，在大陆、台湾和海外华文刊物上发表过散文、小说。
AI导读
核心看点
- 杜尚罕见敞开心扉，回顾艺术与生活。
- 阐述消除艺术与生活界限的核心思想。
- 呈现完整、自由且独特的杜尚人格。
读者共识
- 访谈本身极具启发性，展现独特智慧。
- 译者附录争议大，被指过度解读或鸡汤。
- 杜尚反叛精神与自由态度深受读者推崇。
精彩摘录
- "一、八年的游泳课 卡巴内：牡尚先生，现在是1996年，再过几个月您就80岁了。在1915年，半个世纪前，您去了美国。回顾您的一生，什么让您最满意？ 杜尚：首先，我很幸运，因为我基本上没有为了糊口去工作。我认为从实用的角度看，为了糊口而工作是挺傻的。我希望有那么一天我们可以不必为糊口而生。感谢我的运气，使我不必“下海”挣钱。我从某个时候起认识到，一个人的生活不必负担太重和做太多的事，不必要有妻子、孩广、房子、汽车。幸运的是我认识到这一点的时候相当早，这使得我得以长时间地过着单身生活。这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说，这是我生活的主要原则。所以我觉得自己很幸福，我没生"
- "杜尚一生没有固定职业，他从没有牺牲过自己的自由以把自己出卖给某一种社会职业，成为一种职业动物--这是最令他不能忍受的一种人生。"
- "卡巴内：牡尚先生，现在是1996年，再过几个月您就80岁了。在1915年，半个世纪前，您去了美国。回顾您的一生，什么让您最满意？ 杜尚：首先，我很幸运，因为我基本上没有为了糊口去工作。我认为从实用的角度看，为了糊口而工作是挺傻的。我希望有那么一天我们可以不必为糊口而生。感谢我的运气，使我不必“下海”挣钱。我从某个时候起认识到，一个人的生活不必负担太重和做太多的事，不必要有妻子、孩广、房子、汽车。幸运的是我认识到这一点的时候相当早，这使得我得以长时间地过着单身生活。这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说，这是我生活的主要原则。所以我觉得自己很幸福，我没生过什么大病，没有忧"
- "我从某个时候起认识到，一个人的生活不必负担太重和 做太多的事，不必要有妻子、孩子、房子、汽车。"
- "卡：当您还很年轻的时候，您没有感到要接受艺术熏陶的欲望吗？ 杜：可能有。但这是一种很平庸的欲望。我本该努力作画的，但我骨子里太懒。我喜欢活着、呼吸，甚于喜欢工作。我不觉得我做的东西可以在将来对社会有什么重要意义。因此，如果你愿意，我的艺术就是某种生活：每一秒、每一次呼吸就是一个作品，一个不露痕迹的作品，那既不诉诸视觉，也不诉诸大脑。那是一种持续的快乐。 卡：正如罗什说过的那样，您最好的作品是您度过的时光。 杜：对极了，我认为太对了。"
- "通常是这样.我不是那种渴求什么的所谓的有野心的人,我不喜欢渴求.首先这很累,其次,这并不会把事情做好.我并不期待任何东西,我也不需要任何东西.期待是需要的一种形式,是需要的一个结果,这个情况对我来说并不存.因为到现在为止的很长一段时间里,我什么东西都没有做,我觉得挺好的.我不觉得艺术家是那种必须做出什么东西来的社会角色,好像他欠了大众什么似的,我讨厌这种想法."
- "卡：当您还很年轻的时候，您没有感到要接受艺术熏陶的欲望吗？ 杜：可能有。但这是一种很平庸的欲望。我本该努力作画的，但我骨子里太懒。我喜欢活着、呼吸，甚于喜欢工作。我不觉得我做的东西可以在将来对社会有什么重要意义。因此，如果你愿意，我的艺术就是某种生活：每一秒、每一次呼吸就是一个作品，一个不露痕迹的作品那既不诉诸视觉，也不诉诸大脑。那是一种持续的快乐。 卡：正如罗什说过的那样，您最好的作品是您度过的时光。 杜：对极了，我认为太对了"
- "当你画一张画，总有一种把它填满的需要。我想，为什么呢？我经常向自己问许多为什么， 从这样的提问里产生怀疑，怀疑一切。我的怀疑是那样的多，以至于到了1923年我对自己说：“不错，这个方式很好。”其实，我并没有在一个预计的时间放弃所有的事。我从美国回到法国，把没有完成的《大玻璃》搁下了。当我再回到美国又已经经历了好多事。在1927年我结了一次婚，我的生活变得可观起来。在这间东西上我已经花了8年的时间，那完全是出于愿意，是自觉根据精确的计划做的，但除了这些之外，我并不需要它成为我内心的一种表达------这也许就是为什么我花了这么长的时间在这上面的原因。可惜，渐渐的我失去了制作它的热情，它不再使我有"
目录
用户评论
这书本身就是一件装置作品，杜尚全不买账又难以付诸于语言的立场拼贴译者王瑞芸女士混杂东西几近谄媚的解释、赞美。是熊孩子爬到凳子上使劲儿转那个自行车轮子：快来看啊，它能动啊，真的能动啊！
译者废话无限多
杜尚是一位思想家，只是借由艺术这件事来表现他的思想罢了。
这个版本这个译者的私货居然占到150多页！而访谈本身还不到190页！并且译者的主观私货读来让人深感浪费时间。2020年最最后悔买的一本书。
第三本杜尚。有些人，光是呼吸着，都有魅力。
好肯定是相当好，但是附录那些东西，没必要，就留下杜尚那些东西不香么，其他让读者自己去理解
因为比传记好很多，所以再加一星。你确实可以从中靠近杜尚。
ps，对于出版社和中文译者努力加上的附录，虽然在某种意义上为了完整性，但我更认为是画蛇添足，不建议看
“我对艺术家本人比对他的作品更感兴趣”。杜尚的这句话可以作为本书观后感之一。至人无己的人生状态，超越了个人利益的对自由的追求，警惕各种“主义”，是最好的获得。也难怪看不惯许多现当代艺术作品，这些瞎折腾都只是对他的重复与模仿。译者三分之一的附录和后记虽然冗长反复且极具个人崇拜意味，偶尔字里行间还是能写进心里，例如用杜尚这根针来戳破各种艺术乱象泡沫。如果有作品配图就更完善了。
杜尚是游离在规则外的“生活”家，能在他的话语中感受到反叛规则、反对守旧、自洽相处的强大力量。 “杜：可能有。但这是一种很平庸的欲望。我本该努力作画的，但我骨子里太懒。我喜欢活着、呼吸，甚于喜欢工作。”
艺术等于非艺术
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