书籍介绍
★2020年宝珀理想国文学奖首奖作品
双雪涛最新的短篇小说集，由十一篇小说构成。不同于《平原上的摩西》《飞行家》有比较强烈的东北地域气息，这一本在创作题材、叙事方式上都更为开阔、自由。北方小城五篇，民国历史两篇，北京生活四篇，时间脉络从民国的北平贯穿到2018年的当下以及充满科幻感的未来。十一个故事，每一篇 都是一个独立的世界，时空感受、气氛节奏截然不同。作者于传奇故事中书写日常生活中人的境况，在普通人的境地里寻找和构筑属于个体的精神世界，无论在何样的时空里，这种属于自我的精神质地都是任何人不能剥夺的，无论风浪再大，也要把紧自己的舵。这本小说集关于普通人，也关于勇敢者，关于欲望，也关于慈悲。
【编辑推荐】
★ 小说家双雪涛继《平原上的摩西》《飞行家》之后的突破之作，他创新讲故事的方法，打破时空界限，沟通古典与现代，为当代华语小说展示了新的可能性——从...
AI导读
核心看点
- 本书收录十一篇短篇，打破双雪涛既往的东北地域局限，时空跨度从民国北平延伸至科幻未来。题材涵盖北方小城、民国历史与北京生活，叙事风格更为开阔自由。作者试图在传奇故事中书写普通人境况，于平凡中构筑个体精神世界，探讨欲望与慈悲，展现不同时空下的精神历险。
- 作为2020年宝珀理想国文学奖首奖作品，本书被视为双雪涛继《平原上的摩西》后的突破之作。他创新讲故事方法，沟通古典与现代，从艳粉街到奉天城，从1932年到不可知的未来，十一个故事各自独立，时空感受与气氛节奏截然不同，展示了当代华语小说的新可能性。
- 书中充满现代感的表达格调与奇异的文本内驱力，关注主题的深度与硬度。无论是《女儿》中叙诡与非线性叙事的交织，还是《火星》的超现实色彩，作者都在尝试用言语证实存在。故事在悬疑张力中隐藏形而上的思考，于凛冽锋利的现实描写中，寻找属于自我的、不可剥夺的精神质地。
适合谁读
- 适合双雪涛的忠实读者及喜欢《平原上的摩西》《飞行家》的读者。如果你熟悉其早期的东北叙事，并期待看到他走出“艳粉街宇宙”后的转型与突破，本书提供了从地域性向更广阔纯文学领域探索的样本，尽管这种转型伴随争议，但极具研究价值。
- 适合对短篇小说结构实验、非线性叙事及“文中文”嵌套形式感兴趣的文学爱好者。书中如《女儿》等篇章，将虚实并进、书信、戏剧台本等体裁融入小说，适合喜欢拆解文本结构、探究叙事技巧，以及享受阅读过程中智力挑战与悬疑感的读者。
- 适合关注当代都市人精神困境、存在主义焦虑及创作焦虑的读者。书中人物常面临身份迷失、沟通断裂与生死抉择，如《猎人》中关于河流与等待的隐喻，适合在快节奏生活中感到孤独、渴望在文学中寻找精神共鸣与慰藉，并能接受粗粝、冷硬文风的读者。
读前提醒
- 请做好心理预期管理，本书评价呈现两极分化。许多读者认为其语言相比前作有所退步，部分北京背景的故事显得浮躁或刻意。建议以开放心态阅读，关注其叙事形式的创新与精神内核的探索，不必苛求每篇都达到前作的惊艳程度，将其视为作者转型期的实验之作更为客观。
- 注意区分不同时空背景下的叙事语调。书中包含民国、八九十年代北方小城及当代北京等不同篇章，语调与氛围差异巨大。阅读时建议静心体会作者如何运用不同的修辞与节奏来构建独立世界，特别是留意那些带有超现实色彩或隐喻性的结尾，它们往往承载着作者对人性与命运的深层思考。
- 重点关注《女儿》《武术家》《猎人》等被提及较多的篇目。这些篇章集中体现了作者在结构上的尝试与主题上的突破。阅读时可留意“河流”、“枪”、“文档”等意象的反复出现，它们不仅是情节线索，更是作者关于时间、暴力与创作焦虑的隐喻，有助于理解全书的精神脉络。
读者共识
- 读者普遍认可双雪涛在叙事技法上的高超能力，尤其是《女儿》一篇，其叙诡与非线性叙事被赞为完美闭环，虚实结合余味无穷。然而，对于作者试图摆脱东北地域标签、转向北京及更广阔题材的尝试，多数读者持保留态度，认为其失去了原有的根基与灵气，部分故事显得飘忽或生硬。
- 关于语言风格，读者共识较为负面。许多人指出本书语言相比前作变得差劲、尴尬，甚至带有“北京江湖的臭牛逼范儿”，缺乏从人物出发的自然感。部分评论认为作者过于追求速度与量产，导致文字失去打磨，呈现出“流水线工人”般的粗糙感，失去了早期作品中那种粗粝但精准的质感。
- 尽管存在争议，读者仍肯定本书在精神层面的探索价值。大家承认双雪涛勇敢走出舒适区，尝试沟通古典与现代，其作品依然具有强烈的内驱力与精神历险感。虽然部分故事被批评为“三流剧本”或“爆米花”，但整体而言，读者认为这是一部关于普通人、勇敢者、欲望与慈悲的作品，值得在理解其转型背景的前提下阅读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我羡慕河流，你永远截不断河流，你可以建水坝，但是河流并没有被截断，只是在等待。"
- "他建立了一个文档，想写一封值，上写了一个“亲爱的”，后面就不会了，他没有去信的人，他努力想了想远方的人们，一个都不值得写信给他，况且，写信要用信纸，在电脑里写信算啥呢？一封官函？一封邮件？他把“亲爱的”删掉了，写了一个“我”字，我什么？他不知道。为什么要从我开始？我要如何发展？干吗去？我，一个主体，有过什么样的历史？是要交代自己的问题？我，是要开疆破土，或者要仟悔？他想了半天，也把“我”测去了，号了一个“他”。这时他感觉好像一个漂泊的人终于看到了妈妈炒菜的炊烟，闻到了家里被褥的香味，他，让-只手明，轻轻拍醒了，对的，他睁开了眼睛，发现自己坐在的海底，正在用吸管喝奶，重力啊，压力啊，全没有作用。"
- "我想念你，我的朋友，就像想念一个已经早已把我忘记的人。你还活着吗？还像一个正常人一样，怀着无数无法满足的欲望活着吗？那样最好，不要太认真。 如果有人来杀你，请你告诉我，我有一匹马存在保险柜，我可以现在骑着它去救你。"
- "他突然觉得悠悠的时光河就在他面前流淌，他看见那粼粼的波光，映着自己日渐衰老的影像，他感觉心里也敞开了一个黑洞，把光线都逮捕进去，另一头是喧嚣的无意义的黑暗。"
- "他在路上其实一直没有思考这个问题，从上楼到进门后的种种，他忽然意识到自己是个危险人物，对的，他是属于过去的权威，是针对现在的刺客，是她无保护措施时代的证人。"
- "吕东没有说话，他看见就在不远处有一条河流，在这人群中在这晚霞底下流淌开去，清澈见底，鱼跃之上，水草丰沛，不畏闸门，不怕子弹，就这么一直流入大海。"
- "人们都美慕飞鸟，我不美慕飞鸟，只要我愿意我随时可以把它打下来。我羡慕河流，你永远截不断河流，你可以建水坝，但是河流并没有被截断，只是在等待。"
- "晚上回来，吕东给女儿讲了霸王龙的故事，霸王龙食肉，但是有一天掉到深谷，只能吃果子，一只狐狸爱上了他每天给他捡果子，使他得以幸存。等他有一天回到属于自己的从林，又开始吃其他的动物，但是每当遇到狐狸他都犹豫一下，然后掏出一枚硬币决定是否吃下。通常，硬币会遂他的心意。"
作者简介
双雪涛，出生于八〇年代，沈阳人，小说家。首届华文世界电影小说奖首奖得主，第三届单向街书店文学奖“年度青年作家”，智族GQ年度人物。已出版作品包括《翅鬼》《聋哑时代》《天吾手记》和短篇小说集《平原上的摩西》《飞行家》。
目录
用户评论
签名版，感觉没有前几本好。小说果然需要才思。
相比之前，语言和人物都变得呆板。这么多故事，就好像川剧变脸，变来变去后面还是一个人。《武术家》那篇非常不好，浅薄又无谓。
这一本在打磨技法。《女儿》一篇最好，叙诡和非线性叙事交织在一起画了一个完美的圆。《火星》也很妙。但感觉双雪涛不应该跟影视圈过从太密，好几个人物和故事可能都取材于酒余饭后，显得灵感范围有些贫瘠。
双雪涛走出了东北，却迷失了自己。
飞行家＞平原上的摩西＞猎人
创作者被创作之物吞噬，死亡无处不在，出现与消失都毫无征兆，语言必须被写出/说出，创作焦虑非常明显。平淡叙述与刻奇事件的对立就是能力与野心的对立，当他选择用超现实对抗庸碌，就已经走上庸碌的捷径。结构上的尝试只是流于结构，文中文的嵌套没有纵深，不是门窗也不曾开路。而即便是那些超脱的瞬间也带有一种力不从心的滞后。只喜欢《武术家》一篇。
我以前还挺怕读这种短篇的，“不聊天”的小说，不把故事讲完，没有明确的指向，但是过程的细节却每每多给一步，从刚刚好的位置拐一步到岔道上，其实挺有意思的
火星和猎人还不错
过于炫技
刚读完了《猎人》的小短篇。看起来是一种流畅的流水账，但其实还是可以发现意象与意象之间的奇妙对应。男主角的剧本与生活奇妙交织，看待生活的严肃比生活本身应有的高出许多，这正是他的职业态度。意义和男主角的用力用心融汇在看起来散淡的行文之中。
河流这个核心构建得挺有意思。主人公命运的转机，“导演”溺死于水中，就像给主人公的命运之流上了一道闸门。但前面也铺垫过主人公的人生态度，他相信河流是不能被阻隔的。对应之下，我们就知道，主人公虽然意外地失去了一次很好的机会，他也为此伤心需要发泄，他极度渴望抓住命运。但他基于自己的人生态度，又仍然是一个不会放弃，乐于继续等待机遇的人。
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