书籍介绍
如果说双雪涛的东北往事是一坛封好的老酒，这本《猎人》更像是他主动把自己放进了搅拌机——从民国北平搅到2018年的北京，再甩向充满科幻感的未来。十一个彼此隔绝的世界，题材与叙事刻意求变，这本是突破，却也成为争议的焦点：不少读者读出的不是开阔，而是"失去了根"的漂浮感。有批评直言，脱离了熟悉的东北母题，故事像"嚼完就没了感觉的爆米花"，语言从惊艳滑向刻意的"江湖臭牛逼"范儿。但也有人在这份冒险里读到了人性的灵光——站在善恶、复仇与宽宥的模糊边界上做选择，恰是最动人心魄处。这本书适合愿意陪作者冒风险的读者：它未必圆熟，却足够锋利、足够不妥协。
作者简介
双雪涛，出生于八〇年代，沈阳人，小说家。首届华文世界电影小说奖首奖得主，第三届单向街书店文学奖“年度青年作家”，智族GQ年度人物。已出版作品包括《翅鬼》《聋哑时代》《天吾手记》和短篇小说集《平原上的摩西》《飞行家》。
AI导读
核心看点
- 本书收录十一篇短篇，打破双雪涛既往的东北地域局限，时空跨度从民国北平延伸至科幻未来。题材涵盖北方小城、民国历史与北京生活，叙事风格更为开阔自由。作者试图在传奇故事中书写普通人境况，于平凡中构筑个体精神世界，探讨欲望与慈悲，展现不同时空下的精神历险。
- 作为2020年宝珀理想国文学奖首奖作品，本书被视为双雪涛继《平原上的摩西》后的突破之作。他创新讲故事方法，沟通古典与现代，从艳粉街到奉天城，从1932年到不可知的未来，十一个故事各自独立，时空感受与气氛节奏截然不同，展示了当代华语小说的新可能性。
- 书中充满现代感的表达格调与奇异的文本内驱力，关注主题的深度与硬度。无论是《女儿》中叙诡与非线性叙事的交织，还是《火星》的超现实色彩，作者都在尝试用言语证实存在。故事在悬疑张力中隐藏形而上的思考，于凛冽锋利的现实描写中，寻找属于自我的、不可剥夺的精神质地。
读者共识
- 读者普遍认可双雪涛在叙事技法上的高超能力，尤其是《女儿》一篇，其叙诡与非线性叙事被赞为完美闭环，虚实结合余味无穷。然而，对于作者试图摆脱东北地域标签、转向北京及更广阔题材的尝试，多数读者持保留态度，认为其失去了原有的根基与灵气，部分故事显得飘忽或生硬。
- 关于语言风格，读者共识较为负面。许多人指出本书语言相比前作变得差劲、尴尬，甚至带有“北京江湖的臭牛逼范儿”，缺乏从人物出发的自然感。部分评论认为作者过于追求速度与量产，导致文字失去打磨，呈现出“流水线工人”般的粗糙感，失去了早期作品中那种粗粝但精准的质感。
- 尽管存在争议，读者仍肯定本书在精神层面的探索价值。大家承认双雪涛勇敢走出舒适区，尝试沟通古典与现代，其作品依然具有强烈的内驱力与精神历险感。虽然部分故事被批评为“三流剧本”或“爆米花”，但整体而言，读者认为这是一部关于普通人、勇敢者、欲望与慈悲的作品，值得在理解其转型背景的前提下阅读。
精彩摘录
- "我羡慕河流，你永远截不断河流，你可以建水坝，但是河流并没有被截断，只是在等待。"
- "他建立了一个文档，想写一封值，上写了一个“亲爱的”，后面就不会了，他没有去信的人，他努力想了想远方的人们，一个都不值得写信给他，况且，写信要用信纸，在电脑里写信算啥呢？一封官函？一封邮件？他把“亲爱的”删掉了，写了一个“我”字，我什么？他不知道。为什么要从我开始？我要如何发展？干吗去？我，一个主体，有过什么样的历史？是要交代自己的问题？我，是要开疆破土，或者要仟悔？他想了半天，也把“我”测去了，号了一个“他”。这时他感觉好像一个漂泊的人终于看到了妈妈炒菜的炊烟，闻到了家里被褥的香味，他，让-只手明，轻轻拍醒了，对的，他睁开了眼睛，发现自己坐在的海底，正在用吸管喝奶，重力啊，压力啊，全没有作用。"
- "我想念你，我的朋友，就像想念一个已经早已把我忘记的人。你还活着吗？还像一个正常人一样，怀着无数无法满足的欲望活着吗？那样最好，不要太认真。 如果有人来杀你，请你告诉我，我有一匹马存在保险柜，我可以现在骑着它去救你。"
- "他突然觉得悠悠的时光河就在他面前流淌，他看见那粼粼的波光，映着自己日渐衰老的影像，他感觉心里也敞开了一个黑洞，把光线都逮捕进去，另一头是喧嚣的无意义的黑暗。"
- "他在路上其实一直没有思考这个问题，从上楼到进门后的种种，他忽然意识到自己是个危险人物，对的，他是属于过去的权威，是针对现在的刺客，是她无保护措施时代的证人。"
- "吕东没有说话，他看见就在不远处有一条河流，在这人群中在这晚霞底下流淌开去，清澈见底，鱼跃之上，水草丰沛，不畏闸门，不怕子弹，就这么一直流入大海。"
- "人们都美慕飞鸟，我不美慕飞鸟，只要我愿意我随时可以把它打下来。我羡慕河流，你永远截不断河流，你可以建水坝，但是河流并没有被截断，只是在等待。"
- "晚上回来，吕东给女儿讲了霸王龙的故事，霸王龙食肉，但是有一天掉到深谷，只能吃果子，一只狐狸爱上了他每天给他捡果子，使他得以幸存。等他有一天回到属于自己的从林，又开始吃其他的动物，但是每当遇到狐狸他都犹豫一下，然后掏出一枚硬币决定是否吃下。通常，硬币会遂他的心意。"
目录
用户评论
签名版，感觉没有前几本好。小说果然需要才思。
相比之前，语言和人物都变得呆板。这么多故事，就好像川剧变脸，变来变去后面还是一个人。《武术家》那篇非常不好，浅薄又无谓。
这一本在打磨技法。《女儿》一篇最好，叙诡和非线性叙事交织在一起画了一个完美的圆。《火星》也很妙。但感觉双雪涛不应该跟影视圈过从太密，好几个人物和故事可能都取材于酒余饭后，显得灵感范围有些贫瘠。
双雪涛走出了东北，却迷失了自己。
飞行家＞平原上的摩西＞猎人
创作者被创作之物吞噬，死亡无处不在，出现与消失都毫无征兆，语言必须被写出/说出，创作焦虑非常明显。平淡叙述与刻奇事件的对立就是能力与野心的对立，当他选择用超现实对抗庸碌，就已经走上庸碌的捷径。结构上的尝试只是流于结构，文中文的嵌套没有纵深，不是门窗也不曾开路。而即便是那些超脱的瞬间也带有一种力不从心的滞后。只喜欢《武术家》一篇。
我以前还挺怕读这种短篇的，“不聊天”的小说，不把故事讲完，没有明确的指向，但是过程的细节却每每多给一步，从刚刚好的位置拐一步到岔道上，其实挺有意思的
火星和猎人还不错
过于炫技
刚读完了《猎人》的小短篇。看起来是一种流畅的流水账，但其实还是可以发现意象与意象之间的奇妙对应。男主角的剧本与生活奇妙交织，看待生活的严肃比生活本身应有的高出许多，这正是他的职业态度。意义和男主角的用力用心融汇在看起来散淡的行文之中。
河流这个核心构建得挺有意思。主人公命运的转机，“导演”溺死于水中，就像给主人公的命运之流上了一道闸门。但前面也铺垫过主人公的人生态度，他相信河流是不能被阻隔的。对应之下，我们就知道，主人公虽然意外地失去了一次很好的机会，他也为此伤心需要发泄，他极度渴望抓住命运。但他基于自己的人生态度，又仍然是一个不会放弃，乐于继续等待机遇的人。
2.75
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