人呐

这是觉得好友余华新书被骂，于心不忍，特意下场来陪一程？严肃文学在流量时代反而具有不可替代的位置，“短视频”这片江湖，还真不需要二位来撑场。也许文学大师们到了这个岁数，早已没了争“谁更深刻”的心气，只是想试试——自己还能不能跟这个时代玩到一块去。至于玩砸了、被骂了？不打紧。两位老头儿在三亚，携手喝一盅便是。 （ps. 再说二位作品近三年授权的那些出版社，封面与插图设计一个比一个丑，摆明了就是把消费者的审美摁在地上摩擦。

过去只能刷“短视频”，如今莫言让“短小说”也能刷了，这适配时代的巧思，实在难得。超短篇有它独特的优势，不似长篇那般厚重，却能以精炼的文字直击人心，恰好填补了碎片化时间的空白。若这类作品能吸引只刷短视频的人重新拿起纸质书，从几分钟的超短篇读起，慢慢走进中篇、长篇的文学世界，那便是再好不过的事——先以轻量阅读入门，再逐步深入文学堂奥，这何尝不是文学与时代的一次温柔和解？

时隔六年，莫言就憋了这么一坨。整个一本故事会，要文笔没文笔，要内涵没内涵，当个笑料看有时候都能看得一脸便秘。 号称“笔记体小说”，八成真就是把平时的素材笔记整理出来了，那些塞不进小说里的东西，干脆整理出版。 十分无语，偶尔有几篇能看的，整本来说不值得浪费时间。本来想给三星，看到最后居然来个劝生，emmm，老爷子您是不是让狗混子的肛门熏着了？ 对了，既然说到这个，科普一句，中国本土没有野生鬣狗，故事里的鲁大爷讲不出这话的，编故事编出个硬伤，也真是。 以后莫言和余华的新书我都不跟了吧，以前那些旧的还值得一看。他们的朋友铁生反正也不会出新书了，就这样吧。

不论是莫言还是余华，都在抢下沉市场。下沉市场自然有下沉作家去占据，但不能是你们。作为全中国唯一唯二能够拥有“文字”豁免权的作家，不去思考怎么替无法发声的人说话，不去写其他作家无法写（不能写）的文字，甚至连最基本的国民精神都不触及，马尔克斯获奖后写出《霍乱时期的爱情》，你在这里搞“在极短的时间读懂极深的人”这类射精文学。现在读者对于青年作家的严苛，和对老年人的纵容，都令人厌恶。

"和大家一样，我日常生活中也喜欢刷短视频，经常一刷就停不下来，很上瘾。"莫言坦言，他常告诫自己每天刷视频不要超过半小时，但往往难以控制。正是这种体验启发了他创作一本能让读者像刷视频一样阅读的小说集。 《人呐》是莫言的首部笔记体小说集，收录的81篇作品最短仅200字，大部分故事5-10分钟即可读完。莫言在序言中写道："现在这个时代，连我这样七老八十的人也难以控制刷视频的欲望。请像'刷'短视频一样，'刷'我的短小说。"

写过《活着》《许三观》的余华出版味同嚼蜡的《卢克明》，写过《蛙》《红高粱》的莫言推出哗众取宠的《人呐》，人呐，为了金钱还真能自砸招牌。

当时看《鳄鱼》的时候，记得莫言就说再也不写小说了，后面将专门创作话剧。但是仔细想想，一个诺奖得主，到了这个份上了，不写点啥大家都觉得浪费了这个价值，能理解。就凭《生死疲劳》和《天堂蒜薹之歌》，我都会永远拥护莫言！

确实像“刷”短视频一样，“刷”的短小说。

坏消息：莫言也刷短视频停不下来，好消息：他借鉴短视频开盲盒和短平快的乐趣，出了这本“短小说”。 短小说承载的是身边形形色色的人，道听途说来的故事，偶然冒出的念头，读着好像跟长辈拉家常一般亲近，一晃眼就东拉西扯过了半日。

紧跟时代潮流的莫言，但其实故事的内核是很旧的。比较好的篇目都是历史题材或含沙射影。总体没那么好，也没那么糟。

作家上了年纪，逐步就从马尔克斯走向了蒲松龄。

笔记体。中国现代文学中的笔记体小说，汪曾祺，阿城啥的好看点。莫言，莫名其妙的。

“长小说、短小说、超短小说都是小说，写好了都好看，写不好都不好看”——且不论这句话本身包含的傲慢和无知——试问作者觉得自己是哪种呢

不如看《故事会》

一口气读完，就是一个爽字！必须给莫言老师点赞！

“短小说”确有“短视频”之精髓：刷完了脑子里啥也不剩

短小精悍，个别的很精彩，也不全是故事，有的是感想，有的很魔幻。

没有了读《生死疲劳》时那种畅快的感觉，凝练但是回味不足。

读了两篇，幸好没买

Emm……不如看会意林？