![达·芬奇笔记 - [意] 列奥纳多·达·芬奇 著](https://static.book345.com/covers/s/9787535786708.jpg)
书籍介绍
☆ 世界上最伟大的艺术天才达·芬奇手稿正版引进，近300幅手稿最大限度完美复原，纽约大都会艺术博物馆专家精心汇编
☆ 绘画、人体、植物、地理、建筑、物理、天文、哲学……跨领域的精彩内容配以详细的阐述，完整呈现天才一生创作历程
☆市场唯一大开本精装呈现， 全彩印刷
导言节选
达·芬奇去世近500 年后的今天，这位艺术家、发明家及文艺复兴的杰出代表依然令我们眷恋痴迷。除了十余幅谜一样美丽的画作，达·芬奇还留下了大量的速写、笔记和文章，不仅影响了那个时代的伟大艺术家，也使得现代读者由衷地为之赞叹。达·芬奇的手稿大约有4000 份，被后人笼统地称为“达·芬奇笔记”，这些手稿被分门别类、汇编成几个不同的集合。笔记涵盖的内容广泛，从解剖学研究到颜料的研磨和调色技巧，让我们得以自由广泛地感知这位艺术大师极为丰富的想象力。
达·芬奇笔记中撰写的大量文字对现代读者是一个挑战，不仅仅因为他那著名的“镜像”写作方式，还因为这些笔记非常散乱，除《莱斯特手稿》（Codex Leicester ）、《马德里手稿》（Codex Madrid ）等少数特例之外，其他手稿都是内容混杂，有时甚至在同一页之内写有不同的内容。手稿的语言复杂难懂，翻译资料又相对匮乏，感兴趣的非专业读者若想深入探索达·芬奇的天赋，必然遭遇重重困难。
本书尝试克服上述难题。除了每一部分的编者导言之外，其余内容全部为达·芬奇本人的绘画和文字。这些内容经过精心编排，并被组织成为相应的章节。虽然这种分类方法稍稍有悖于达·芬奇艺术创作的高度统一性，但是它能为当代读者提供一种较为舒适的阅读结构。
我们希望，本书能够把列奥纳多·达·芬奇的天才以崭新的形式呈现给读者。
—— H·安娜·苏
AI导读
核心看点
- 近300幅手稿完美复原，跨领域呈现达芬奇创作历程
- 涵盖绘画、解剖、物理等，展现天才丰富想象力
- 大开本精装全彩印刷，纽约大都会博物馆专家汇编
适合谁读
- 达芬奇艺术爱好者及文艺复兴历史研究者
- 对绘画技法、光影透视及解剖学感兴趣的读者
- 喜爱收藏精美画册与科普读物的文化爱好者
读前提醒
- 手稿内容散乱且语言复杂，建议结合编者导言阅读
- 部分手稿因过度放大可能模糊，需降低细节预期
- 建议对照不同版本阅读，以获取更完整的图文信息
读者共识
- 装帧精美厚重，图大字小，极具收藏价值与手感
- 内容编排清晰，分门别类，便于理解笔记精髓
- 部分图片清晰度欠佳，性价比受价格与印刷影响
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "少年应当先学透视，再学习万物的比例，而后临摹名家的作品，借以养成画好人体各部分的习惯。再继之以自然作品的临摹，以巩固所学的课业。经常观摩各大师的作品。此外，务须养成将所学用之于实践，用之于工作的习惯。 画家应当通过摹写出自名家手笔的素描训练自己的手。在教师指导之下完成这项工作之后，就可以依据往后要谈的关于如何表现凸雕物体的方法，去描绘具有立体感的物体。 少年希望精通这门模仿一切自然造物的形状的科学，应当在学习中注重素描，连同和物体所处位置相应的光和影。"
- "眼睛是在三种情况下观察光和影的： 1.眼睛与灯光在所见物体的同一侧； 2.眼睛在物体之前，光源在物体之后； 3.眼睛在物体之前，光源在物体之侧，并且从眼睛引到物体的直线和从物体引到光的直线交成直角。 如果在发光的地方看到阴影中的一个空间，那么它要比实际中的更加暗。这是因为当眼睛见到更强的光，瞳孔会成比例缩小。瞳孔收缩得越小，眼睛所看到的事物就越黯淡。但是一旦眼睛看到一片阴暗的空间，瞳孔则又会放大，这样眼睛所看到的物体便没有其本身那么暗。 如果一个人把视线从一个置于阳光中的白色物体移到一个较暗的环境中，他会觉得所见到的一切都很暗。这是因为当眼睛注视明亮的白色物体时，瞳孔大幅度收缩，会收缩超过眼睛"
- "照射不透明物体的第一种光叫做特殊光，这是太阳光、从窗口射来的光、灯光等。第二种光叫做普通光，这种光多见于多云天、雾天等类似天气的时候。第三种光叫做柔和光，常见于黄昏或者清晨时，完全处于地平面下的太阳发出的光。 主要的光源投射在物体上产生光与影。在物体上投射出来的光为反射光。 照亮物体的光源一般分为四种，它们是：普遍光，比如地平线上大气的光；特殊光，比如太阳光，窗口、门洞及其他通口的光；第三种是反射光；第四种为透射光，比如透过亚麻布或者纸张的光，但是透明的物体，比如玻璃、水晶或者其他晶体物质也会产生相同的效果，即没有任何光线介入到阴影物体与照在它上面的光线之间。"
- "不透明物体表面的阴影处或明亮处取决于它周围的环境，靠近阴暗的部分呈阴影；靠近发光体的部分明亮。 在光亮和阴影之间的物体，比起那些完全置于光亮或阴影中的物体，呈现出更强的浮雕感。 落在物体上的光越少，所产生的阴影就越大。光源越接近物体，它在物体上呈现的部位就越小；反之，光源越远离物体，那么它在物体上就会投射出一大片光。 如果一个光源比它所照射的物体小，那么当它越靠近物体，在物体表面上所投射的光的范围就越小；反之，当它越远离物体，投射光的范围也就随之变大。"
- "黑暗即是无光。 阴影则是缺少光明。 主要的阴影就是负载在物体上的阴影，光线无法投射到的都是物体的侧面。 派生影从被遮盖物体中分离，随着空气传播。 反射影围绕在发光的表面周围。"
- "每一个大于瞳孔的并且在发光物和眼睛中间的阴影物体，看起来都是黑暗的。 在最大角度上，被遮蔽光线覆盖的区域是黑暗的。 简单派生阴影分两种情形：一种情形为长度确定的，另一种情形为长度不确定的。长度确定的阴影呈正角锥型。 长度不确定的阴影呈两种形状，一种呈柱状，另一种呈扩散状。这三种形状阴影的外轮廓均呈直线，但正角锥形的阴影，是由于产生该投影的物体小于光源，柱状阴影则是物体等于光源，而扩散状阴影是物体大于光源。 派生影有三种形状：第一种是锥形的，由比光源小的阴影体产生；第二种是平行的，由与光源一般大的阴影体产生；第三种是无限扩张的。光柱形的影子是无穷的，光锥形的影子也是无穷的，因为光源的锥体过了交叉"
- "透视有三个分支：第一个分支研究物体远离眼睛时看来变小的原因，称为缩形透视。第二个分支研究颜色离眼远去时变化的方式。第三，也就是最后一个分支，阐明物体何以愈远愈模糊。即线透视、色透视与隐没透视。 如果两个物体相同，第二个物体距离第一个物体的距离等于第一个物体距离眼睛的距离，那么第二个物体呈现出的尺寸是第一个物体的一半。"
- "还有一种我们称之为“空气透视”的透视学，因为我们能根据环境的 不同辨别出似乎 位于同一基线上的各个建筑物之间的不同距离。比如，当我们翻越墙头， 看见几幢建 筑突出在墙头之上的部分大小相同。如果你希望在画中表示出它们一个比 一个远，就 应当将空气表现得厚重一些。你要是透过这样的空气眺望最远的物体，比 如远山，你 会看到它的颜色发蓝，和太阳在东方时大气的颜色几乎相同，这是因为在 你的眼睛和 那远山之间隔着大量空气的缘故。因此你应当给墙头之上的第一幢建筑施 以它本来的 颜色，较远的一个应使它的轮廓稍微模糊，颜色稍微蓝一些，再远一倍的 画得更蓝， 远五倍的蓝度也应是五倍。根据这个法则，你就能够使似乎在"
作者简介
里奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci，1452年4月15日—1519年5月2日),意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术大师之一，《蒙娜丽莎》《抱银鼠的女子》《卢克雷齐亚·克里韦利》和《最后的晚餐》等作品，体现了他精湛的艺术造诣。同时集数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家及机械工程师于一身，研究广博、深入，对各个领域的知识几乎是无师自通。达·芬奇兼具艺术实践能力和科学探索精神，是人类历史上最不负“天才”赞誉的全才。
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用户评论
厚重精美，图大字漆，可堪收藏。特别是那些大图，第一次细致完整的呈现在读者面前，为方便配图文字的阅读，注释也做得很清楚。达芬奇笔记最为人广泛所知的，就是记录了达芬奇设计的飞行器、坦克等“现代”机器，我们惊叹他的想象力，但最好还是回到文艺复兴和意大利的背景去理解，而不是把他粗暴的拔高为穿越到古代的天才。
番茄，人类之光。。。qaq
我上一次遇到具有如此骇人才华的人还是尼采，不愧是文艺复兴的代表人物，或者直接说“天才”。
真天才 太牛逼
解剖打开的手臂图稿，很有机器人体范。
@2015-07-07 15:46:30 @2021-07-02 04:53:13
不朽
除了再次感叹达芬奇对世界的观察细微，绘制技艺精湛，创思严谨，实在是词穷，不知如何形容如此一位天才。
天才
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟
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