防守

[美] 弗拉基米尔·纳博科夫

出版时间

2020-08-01

ISBN

9787532784974

评分

★★★★★
书籍介绍
“这种爱注定是毁灭性的。” 《洛丽塔》作者,小说大师纳博科夫长篇代表作 一个象棋天才的激情、迷醉、疯狂和陨落 以解剖刀般的精准笔法书写天才少年背后的隐秘角落 《防守》是二十世纪公认的小说大师纳博科夫长篇小说代表作,讲述一个天才少年由于长期沉溺于棋局而逐渐精神失常的故事,激情、迷醉、疯狂和陨落是贯穿整部小说的旋律。主人公卢仁小时候是个不引人注目、性格孤僻忧郁的孩子,现实生活总是让他感到焦虑,于是他把象棋作为逃避现实生活的避难所。事实证明,他是个象棋天才,并一跃成为象棋大师。然而,他也为此付出了代价:棋局渐渐取代了他的现实生活,真实的生活反而成了梦境。纳博科夫在这部早年作品中倾注了巨大的热情,以解剖学般的精准笔法勾勒出天才光环背后的隐秘角落。 弗拉基米尔·纳博科夫(1899—1977),纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。 一八九九年四月二十三日,纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间,纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后,开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。 一九四〇年,纳博科夫移居美国,在韦尔斯利、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教,以小说家、诗人、批评家和翻译家的身份享誉文坛,著有《庶出的标志》《洛丽塔》《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。 一九五五年九月十五日,纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。 一九六一年,纳博科夫迁居瑞士蒙特勒;一九七七年七月二日病逝。


目录
前言

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用户评论
20201102,读纳博科夫的基本步骤应该是“读作品-读前言-重读作品”,不然真就读了个寂寞。初读时只留意到卢仁一生都在防守,儿时防守父母、下棋时防守对手、崩溃失忆后防守象棋、恢复记忆后防守妻子,看完前言才发现这些都是在防守作者逼死他的一盘大棋。而作品+前言又成为纳博科夫进攻、读者防守的一盘棋题...纳博科夫的读者真是被安排得明明白白...
天赋异禀的象棋大师伤仲永的故事(也没那么夸张,年纪稍微大一些)本书有点像自我内心的探讨,研究心魔与现实,苦找不到解决之道最后只能自我了断。
1 转场和蒙太奇,有很多值得学习的地方 2 贴的便签浅绿浅蓝浅紫色,偶然得知纳博科夫使用频次最高的词语是浅紫,最后一张标签纸,正是浅紫色。 3 最后的名字与开头呼应,有种荒诞感。读的过程我常常想到《时时刻刻》。(另,大概是我内心太过幽暗,总是在想结尾为什么比我想象中要来得更为明亮,浅淡。后来想大概在俄国人的心中,笔下文字早已与脚下的国土一般辽阔而又寒风凛冽。不用我再以小人之心揣度了。) 4 有关托尔斯泰和陀翁,纳博科夫夹带私货,太严重。怪可爱的。 5 最后一点,我只说最后一点:为什么我之前一直觉得纳博科夫是位南美洲作家?为什么我脑子里都是他和巴西的关系?我在想什么啊!
描写细腻迷人,叙述密度、强度令人头疼,此书最大的败笔在于封面和推荐语,它们成功地让我错误地预设了自己的期待,从而促使我带着看疯子老大爷下棋的心态翻开第一页,结果在看到一半发现要疯的是我自己了,期待重读。
“在他看来,未来隐隐约约像是让幸福的阴影长久地沉默地抱在怀里。有了这样的未来,我们这个大千世界上的一切便都是过眼烟云,光辉灿烂一阵,然后消失,欢笑着、摇晃着离去。” 光这一段都够五星
感觉到内心在无限的枯萎和坍塌 必须读一点虚构 就拿出纳博科夫续命/ 我一直以为自己阅读注意力不够集中 但三天断断续续看完证明或许不是我的问题/ 这本纳博科夫虽然还达不到后期的磅礴绚烂的美感,但也足够美丽。(前言里的冷嘲热讽到还是一贯的风格哈哈哈虽然在描述新家装饰的那段我几乎失望,感觉完全不像他的文风)老纳的笔法真的太适合描述这种疯魔忧郁敏感的天才,而他的描写(而非叙述)又以极快的速度精准营造出了场景,直达人物内心。我从来不怀疑天才作家有异于常人的感知能力。
自将是战胜命运和时间布下的棋局的唯一可能,卢仁的防守其实是胜利了,他抵挡了命运将他再次拉回象棋世界从而不得不放弃生活之爱的企图,在这种意义上讲,深渊也是天堂。
读前半部分的时候我经常在脑海中与《后翼弃兵》所混在一起,后半部分的时候就感觉陷入了一个光怪陆离的世界中,我需要集中精力去分辨是现实还是想象。
《防守》这本书其实从根本上是主人公视角、作者视角的对抗,讲述的是主人公试图控制自己的生活,可有悖于作者所强加的秩序。这部小说其实可以说是作者与主人公之间寓言性的描述。表面上,小说里的所有事件都可以看成是某种抽象的概念,寓言正好是从生活中反复出现的故事里抽象而出的故事,此后再得出哲学反思。文中违背常理的现象,在文学上借用精神分析法来体现人的精神状态,这都是通过蓄意之误、双关语等语言手法来展现。
96分。每当我意识到纳博科夫在开篇,才华横溢地营造了父母与孩子相处时小心翼翼的反差感,并且早在前言便已告知读者卢仁十几年的人生只有寥寥几笔,我便会惊呼:“纳博科夫,你个糟老头子坏得很!” 虽然这只是纳博科夫青年时期的作品,但他对结构和叙事无比的把持能力,已经体现得淋漓尽致了:章节间的蒙太奇;召之即来,挥之即去,靠反差感营造的荒诞幽默;乃至流畅到打破物质世界与人物精神世界壁垒的推拉运镜。我能明显察觉到,此时的他因专注于叙事本身而非炫技,已经收敛了许多锋芒,因为叙述者的声音专注、得体得过分。 对于纳博科夫而言,与其说文字是工具,不如说它是玩具。纳博科夫驾驭、鞭策文体时的游刃有余,定会令每一位读者叹为观止,尤其是那些腐朽的、原教旨主义上的现实主义文学的拥趸——他们只在乎写实的细节与阅读的流畅程度。 @20
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