![好笑的爱 - [捷克] 米兰·昆德拉](https://static.book345.com/covers/s/9787532766475.jpg)
书籍介绍
短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：“要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。”
AI导读
核心看点
- 以轻佻玩笑质疑生命本质，探讨性与权力的关系
- 七篇短篇独立又互文，涵盖政治、爱情与记忆主题
- 揭示现代人在严肃与荒诞间的困境，爱成脆弱象征
适合谁读
- 米兰·昆德拉及捷克文学爱好者
- 对存在主义、人性荒诞感兴趣的读者
- 喜欢深度心理分析与哲学思辨的读者
读前提醒
- 非传统情节驱动，重在人物心理与哲学思辨
- 部分男性心理描写极度精准，可能引发不适
- 建议关注各篇间的互文性，而非孤立阅读
读者共识
- 《搭车游戏》与《爱德华与上帝》最受推崇
- 昆德拉短篇才是其真正主场，构思精巧
- 爱在现代社会中变得不稳定，充满误解与尴尬
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "人们常说，女人的心灵中存在非理性的因素，你就是用再理性的力量，也打动不了她心中非理性的坚固栅栏。"
- "在这股透着忧郁的幸福浪潮中，他明白他得到了从未有过的爱。当然，好些女人早已经给过了他爱慕之情的可靠证明，但是，眼下，他迫使自己保持一种冷静的清醒：它难道真的始终是爱吗？他是不是有几次沉湎在了幻觉之中？他有时候是不是更多地在空想，而不是脚踏实地？ 一些伟大的字眼在空中浮动，弗雷什曼对自己说，爱情只有一个惟一的标准：死神。在真正爱情的尽头，是死神，而只有一直爱到死的爱情，才是爱情。"
- "人们一旦把一件事情太当真了，那么，信任就会把这件事推向荒唐的地步。一种政策的正真捍卫者，永远不会把这一政策的诡辩看得太认真，他们看重的，只是掩藏在这些诡辩之后的实际目标。因为，那些政治谎言用作心照不宣的借口；那些把它们太当真的天真的人，迟早都会发现这里头矛盾多多，漏洞百出，都会开始反驳，最终可耻地成为叛徒和变节者。"
- "在孤独时，心上人的出现会给她带来快乐，但是，倘若他一直跟她待在一起，欢乐就会渐渐地消失，必须在孤独一人时，她才能彻底地感受它。"
- "我甚至还记得，当大家讨论严肃的问题时，您嘴里会突然蹦出一个笑话来，弄得大家好不尴尬。当然，这些尴尬，大家马上就忘记了，但是，今天，当人们重新回忆起这些往昔的尴尬，它们就突然具有了一种确切的定义。"
- "人们常说，女人的心灵中存在非理性的因素，你就是用再理性的力量，也打动不了她心中非理性的坚固栅栏。"
- "“你瞧，克拉拉，”我说，“在你的想象中，一个谎言跟另一个谎言是相等的，可是你错了。我可以虚构无论什么东西，尽情地讥讽别人，搬弄各种各样的玄虚，开各种各样的玩笑，我都不觉得自己是一个撒谎者；那些谎言，如果你想把它们称为谎言的话，就是我，就是我本来的面目；这些谎言，我不会用来遮掩任何东西，用这些谎言，我说的实际上是真理。但是，有些东西，提到它们时我是不能撒谎的。有些东西，我认识它们的本质，我理解它们的意义，我爱它们。我不对它们开玩笑。在这些问题上撒谎，就将降低我的人格，我不愿意，不要强求我那样做，我是不会那样做的。” 我们彼此不能理解。"
- "我突然明白到，我原先还想象我们自己跨在人生历险的马背上，还以为我们自己在引导着马的驰骋。实际上，那只是我单方面的一个幻觉；那些历险兴许根本就不是我们自己的历险；而从某种程度上来说，它们是由外界强加给我们的；它们根本就不能表现出我们的特点；我们对它们奇特的驰骋根本就没有责任；它们拖着我们，而它们自己也不知来自什么地方，被不知什么样的奇特力量所引导。"
作者简介
米兰·昆德拉（1929～），小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺：自1975年起，在法国定居。
长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》，原作以捷克文写成。
小说《慢》、《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》，以及新作《相遇》，原作以法文写成。
《雅克和他的主人》，系作者戏剧代表作。
目录
用户评论
谑
过多的解释和讨论使得爱情像是现代主题中最严肃的一件事，但这里已经不再有什么是坚固和确定的，逃离和后退是人类的选择，爱情变成脆弱世界的一个象征，变成被误解的一个个瞬间。没有任何东西可以在非严肃的土地上生长。
（但我还是相信爱!!
你會不會變成一個大收集家
对这个春天最深的体悟是“好笑的爱”
“我兴许想对必然性说一声不。把因果规律绊倒在地。以一个自由仲裁者的任性，来改变万物的规律，来挫败无聊的预见。”
读米兰·昆德拉理应从这一本开始，七篇短篇统一于“好笑的爱”这一主题，最喜欢《谁都笑不出来》《爱德华与上帝》。
最喜欢的是《搭车游戏》与《先死者让位于后死者》，结构情节上的设置是比较容易懂的，很巧妙，氛围也较轻松。而《爱德华与上帝》我看的云里雾里，也许是我把爱情想得太庄重了，与昆德拉想表达的“非严肃、无价值只探讨存在”的爱情怎么也联系不到一起。
因为《春潮》女主书架上有两本，就想看看这本书。
读起来很容易，昆德拉的文字轻盈飘逸，叙事浅白又有多样性，各类比喻很精妙，典型的七部式构成，用“搭扣”串联成A-B-C-D-C-B-A的结构。
“没有严肃性的爱情”轻佻、戏谑，“抒情的爱”和“游戏的爱”有显著区别。
《谁都笑不出来》“人生的意义恰恰在于游戏人生。”
《永恒欲望的金苹果》标定-挂上钩-永恒追逐
《搭车游戏》情侣角色扮演搭车的陌生人
《座谈会》像舞台剧“在真正爱情的尽头，是死神，而只有一直爱到死的爱情，才是爱情。”
《让先死者让位于后死者》一语双关
《哈威尔大夫二十年后》“她似乎被她的爱情迷住了”
《爱德华与上帝》“认真地看待那些不怎么严肃的东西，其本身就失去了整个的严肃性。”“他跨过了爱情的严肃领域的边界，他掉进大收集者的世界。”
米兰·昆德拉13/16。喜《谁都笑不出来》《搭车游戏》《永恒欲望的金苹果》《爱德华与上帝》。
昆德拉的赌注在于，基于情爱主题，解构情爱的严肃和非严肃，分别对应“抒情的爱”和“游戏的爱”：
浪漫主义情人的严肃是盲目的，“看到多于他眼前的东西，别人的裸体并不能满足他，他体会到的欲望也不能满足他”，“不满足于美， 不满足于身体的脆弱”，“只是世界的脆弱以及不确定性的形象”。 相反，“他要在爱情中寻求他的存在的一个增大，寻求他的力量或者他的‘生命密度’的一个证据，也就是说，寻求逃脱他固有的有限的非严肃的一种方法”，“他需要词语、典雅的感情、崇高的意义和形而上学。”浪漫主义情人“被蒙住双眼才能勃 起”——“在一块没有人来抵抗，一切全都顺顺当当，一路畅通无阻的土地上”，他是对抗风车的堂吉诃德。
游戏主义情人“没有爱的幻景。没有其他东西指引他除了那总是新的、总是变化的欲望的永恒的再生。”
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