书籍介绍
《和死神一样强大》主人公是个富有的名画家，五十来岁，十几年来爱着被丈夫冷落的漂亮女人伯爵夫人，伯爵夫人也很看中他们之间的情人关系。作者在书中探索的是中老年人并未失去恋爱的动力，在特殊的情景下爆发出的爱情力量不亚于死神的力量。《我们的心》以大国上流社会的沙龙为描绘背景，反映了男主人公和女主人公等上流社会男男女女的感情生活，堪称爱情心理小说的杰作。
莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应证入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。 莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》（1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性...
AI导读
核心看点
- 本书收录莫泊桑晚年两部中篇，聚焦中老年男性在情感中的挣扎与孤独。书中深刻剖析了单恋者无法获得对等回应的痛苦，以及上流社会男女在虚伪社交面具下扭曲、自私且充满算计的情感关系，揭示人性中冷漠与欲望并存的阴暗面。
- 作者以极其细腻甚至冗长的笔触，层层推进人物内心世界的微妙变化。虽无激烈外部情节，但对心理活动的描摹如海浪般细致，展现了人物在爱而不得、被利用后的精神崩溃与自我毁灭过程，具有强烈的心理现实主义色彩。
- 作品反映了莫泊桑晚年对人性悲观冷峻的洞察，被评论家认为艺术价值不及其早期名作。书中人物关系充满操控与剥削，展现了爱情在权力不对等下的异化，以及个体在孤独与虚无中试图通过占有或逃避来填补内心空洞的徒劳努力。
适合谁读
- 适合对心理分析小说感兴趣，能接受缓慢叙事节奏的读者。本书不适合追求强情节、快节奏故事的读者，若期待传统意义上的浪漫爱情或道德审判，可能会感到失望。它更适合愿意深入探讨人性幽微、情感操控及孤独本质的严肃文学爱好者。
- 适合研究莫泊桑创作晚期风格及法国自然主义文学的学者或学生。书中展现了作者对人性阴暗面的极致挖掘，虽被批评为肤浅或啰嗦，但其对病态心理和社会虚伪的揭露具有研究价值，可作为了解19世纪末法国社会风貌及作家晚期思想的补充材料。
- 适合对两性关系中的权力博弈、情感不对等及孤独主题有共鸣的读者。书中描绘的单身汉困境、情感勒索及人际疏离感，在当今社会仍有现实意义。若读者能忍受其冗长描写，或许能从人物扭曲的心理轨迹中获得关于人性自私与冷漠的深刻警示。
读前提醒
- 请降低对情节推进速度的预期，本书核心在于心理描写而非事件发展。阅读时需耐心跟随人物内心独白，体会其痛苦、嫉妒与绝望的细微变化。若感到枯燥，可尝试将其视为对人性阴暗面的病理学解剖，而非传统爱情故事，以调整阅读心态。
- 注意区分书中两部作品的不同侧重。《如死一般强》侧重单恋者的精神折磨，《我们的心》则更多展现上流社会的虚伪与情感剥削。阅读时应警惕作者可能存在的性别偏见及对人性的过度悲观解读，保持批判性思维，避免全盘接受其负面价值观。
- 本书译本质量参差不齐，部分读者反映翻译啰嗦或晦涩。建议阅读前了解莫泊桑晚期健康状况对其创作的影响，其病痛可能加剧了文字中的阴郁与偏执。若阅读体验不佳，可尝试切换译本或仅作片段式阅读，不必强求通读，以免产生不必要的挫败感。
读者共识
- 多数读者认为本书艺术成就远不及《漂亮朋友》等早期作品，批评其内容空洞、情节拖沓、人物塑造单薄且充满负能量。许多评论指出莫泊桑晚期作品缺乏深度，仅停留在对人性自私与虚伪的浅表揭露，阅读体验沉闷，难以引发共鸣，不建议作为入门读物。
- 部分读者认可其心理描写的细腻程度，认为虽无实质情节，但对人物内心挣扎的刻画具有某种病态的美感。然而，这种认可往往伴随着对作者价值观的质疑，认为其展现的是一种绝望、虚无且令人窒息的世界观，缺乏积极意义，甚至被视为作者晚年精神状态的负面投射。
- 读者普遍反映书中人物关系扭曲、自私，缺乏真诚的情感交流，令人感到压抑与不适。尽管有少数观点认为其揭示了爱情中的权力不对等，但整体评价偏低，认为其文学价值有限，翻译质量也未能弥补原著的缺陷，不建议普通大众读者投入过多时间与精力阅读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "他在她身边坐下，迫不及待地诉说他如何爱她，因为一切都跟从前有所不同。他含情脉脉地向她解释世界上只有两种男人，一种男人爱的时候像发狂一样，但得手以后热情立即减退；另一种男人在占有女人以后就成了她的奴隶与俘虏，并将肉体的爱与对女人的心灵的呼唤，非物质的难以描述的呼唤，结合在一起，成为一种完整的，另他痛苦的爱情的奴隶。 确实如此，的确另他痛苦，无论他如何幸福，都会另他痛苦，因为即使在最亲密的时候，也满足不了他对她的需求。"
- "他就像是被刀割了一样，只能带着伤口离去。他这是在自作多情，伤口在不停地流血。几乎所有的女人在自愿和全心全意地奉献自己地身体以后都有一段冲动时期，她为什么没有呢？这种冲动往往很短暂，接着是疲乏和厌恶，可是很奇怪，她根本没有冲动，一天，一小时也没有冲动过。这说明这位情妇没有把他当做情人，而是当做生活中一个聪明地伙伴。 他有什么可以抱怨地呢？那些全心全意献身地女人所能奉献地可能还比不上她呢？"
- "德•吉罗瓦夫人刚离开画室，贝尔丹就取下帽子和外套出了门。蓝天弥漫着雾气，冷漠的太阳向城市投下苍白的光线，有一点虚伪和忧伤。"
- "可是在他走出她家门时，他心里跟苦恼。他已经痛苦的感到已经被她紧紧锁住了，他觉得自己在徒然地叩击这颗心，就像囚徒捶打铁门一样，不会有任何结果"
- "自从他崭露头角之后，他在昏昏然中左右逢源，总想取悦于观众，结果却悄悄地改变了自己的道路，削弱了自己的初衷。"
- "他实在坐不住了，不由起身在画室里走来走去，心想，尽管有与伯爵夫人这层关系，生活因此得到充实，但他毕竟孤身一人，始终孑然一身。经过长时间的工作之后，再看看自己的周围，顿时目瞪口呆，有好梦初醒回到现实的无奈，眼前触手可及的是这四堵墙，身边能听他说话的也是这四堵墙。他家里没有女人，与所爱相见又只能做贼那样偷偷摸摸，因此，他只好去公共场所消磨业余时间，在那里，不能找到也可以买到消磨时光的办法。他习惯去俱乐部、马戏场，定期去赛马场，经常光顾歌剧院，要不就到处逛逛，就是不想回自己的家，除非同她生活在一起，他也许会高高兴兴地守在家里"
- "单身汉必须年轻，有好奇心，有如饥似渴的欲望。如果不具备这些要素，依然单身守空房是很危险的。天哪，过去，我是多么喜爱自由，后来，我爱您胜过爱自由！现在，对我来说，自由是多么沉重的负担！对我这样的老单身汉来说，自由就是空虚，到处空空如也，只有死路一条，我可以从头看到底，中间没有任何遮拦，有一个问题老萦绕在我的脑海里：我该怎么办？我该去找谁可以摆脱孤独？于是我去找伙伴，找了这个找那个，一次又一次地握手，乞讨一点友谊。我零零星星得到一点友谊的碎渣，但始终凑不成知己的整块。说道您，我是有了您，我的朋友，但您不属于我。可能正是因为您我才闷闷不乐，苦不堪言，因为我渴望与您来往，渴望您在我眼前出现，同在一个屋"
- "单身汉说落魄就落魄，他们跌得比别人更突然。"
作者简介
莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法国作家。1850年8月5日生于法国西北部诺曼底省的一个没落贵族家庭。1870年到巴黎攻读法学，适逢普法战争爆发，遂应证入伍。退伍后，先后在海军部和教育部任职。19世纪70年代是他文学创作的重要准备阶段，他的舅父和母亲的好友、著名作家福楼拜是他的文学导师。 莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。除了《羊脂球》（1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890）。
用户评论
真的不好看啊。
很干净,书非借不能读也
心理描写挺赞的
巨不灵
《我们的心》：男女之心，丝丝入扣。
莫泊桑写长篇怎么如此啰嗦
2022-39莫泊桑《如死一般强》
贵妇写真结情愫，心外幽情半生顾。
有女长成艳无双，奈何岁月美人暮。
衰年欲火灼五内，花落别家空含怒。
一句经文百种描，写尽两性爱与妒。
@2019-09-16 01:49:56
以为没有结束结果没有了？
补标，莫泊桑
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