![裸木 - [韩]朴婉绪](https://static.book345.com/covers/9787532743421.jpg)
书籍介绍
长篇小说《裸木》是韩国著名小说家朴婉绪的处女作，又是其成名作，发表三十多年来得到韩国一代又一代人的喜爱，保持着经久不衰的魅力。
小说以韩国著名的“六·二五”战争为背景，描写了战争年代被扭曲的普通人的生活、命运和内心世界，表达了人们内心的孤独、对爱情和幸福的渴望。
小说中的裸木是一个象征性的存在。它诞生于因战争流落到汉城、不得不绐美军画肖像的著名画家玉熙道的笔下。在小说主人公的眼中，画家画的活像是一棵枯树。其实，那是画家对春天的憧憬，那是一棵坚韧地熬着苦寒的裸木。同时，它又是经历那场残酷战争的包括著名画家玉熙道、辍学大学生黄泰秀、用纤弱的肩膀担起全家生活重负的主人公等千千万万小人物的生动写照。
AI导读
核心看点
- 韩国文学经典，朴婉绪处女作，以六二五战争为背景。
- 裸木象征战争中坚韧熬过苦寒、憧憬春天的普通人。
- 细腻刻画战乱中人物扭曲命运、孤独及对爱的渴望。
适合谁读
- 喜爱韩国文学、外国文学及深度心理描写的读者。
- 对战争历史、人性挣扎及女性成长题材感兴趣的读者。
- 能接受沉重基调，愿意细品文字隐喻与情感张力的读者。
读前提醒
- 基调沉重压抑，需做好心理准备，建议静心细读。
- 部分读者反映译文略带东北腔，激情段落或有删节。
- 初读可能觉得平淡，需耐心品味人物内心与隐喻。
读者共识
- 文字细腻深刻，虽沉重但充满对生命欢乐的执著。
- 裸木意象独特，象征战争创伤与对和平春天的渴望。
- 虽背景残酷，但人物情感炽热，具有经久不衰的魅力。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "“妈妈，我们还活着。活着就意味着有变化，不是吗？最低限度，作为我们还活着的证据，我们是不是要有一点起码的变化，对不对？”"
- "照片很亮丽，一看就让人发出开心的微笑，说它是照片还不说是某个酷爱生活的刚刚开始学画的面家的作品。 我问他与这个幸福家庭的关系，他说这是他们一家子，自己就是这三个女儿的父亲。 看到我吃惊的样子，他好像要证明自己千真万确是相片里的爸爸似的，把他慈祥而天真的面庞凑到我的跟前。 “对不起。”我在嘴里艰难地喁喁着。 “没什么，人一穿上军装就会显得大不一样。” “不好意思。” “唉呀，我说过没事的，你别往心里去。” 其实，我压根儿不是因为没认出他而感到不好意思。我是为他抛弃了自己的幸福和团圆，万里迢迢来到这异国战场，在ˉ该死的铁原”“该死的长单”那零下三十度的无名高地上日以继夜地面对着死亡而感到过意不去。"
- "我就是有信心自己不会发疯。因为我明白那深深隐藏在我心底的追求生命欢乐的执著。这一点没有疲惫，它深深地躲藏在我内心深处，尽管我处在生不如死的难以忍受的煎熬当中，却总不时地涌动着，像是跟我截然不同的另一个个体。"
作者简介
朴婉绪，女，1931年出生于韩国京畿道开丰，毕业于淑明女子高中，1950年考入汉城大学国文系，后因“六·二五”战争中断学业。四十岁时参加韩国《女性东亚》杂志社主办的长篇小说大赛区，作品《裸木》被入选。至今已发表长篇小说、短篇小说集、散文集、随笔集等各种能代表韩国现代文学的作品近三十部，并获得各种奖项：1980年获得韩国文学家奖；1981年获得大山文学奖；1993年获得中央文化大奖及现代文学奖；1994年获得东仁文学奖；1997年获得大山文学奖。
用户评论
在六二五战争时期失去父亲、哥哥的少女的畸形纠葛的爱情和亲情，主角婧一次又一次的叛逆和歇斯底里，在灰色沉闷氛围中挣扎着的对生活的渴望……
“早已落完叶子的喷泉边的小树，哀哀地颤动着裸露的身躯，互相摩挲着枝杈。可是仅此而已，小树们谁也没有拉近彼此的距离，寒风过后仍然瑟瑟发抖着。”
在灰暗的时代两个鲜活的灵魂相遇，但最终如同裸露着身躯的枯木谁也没有拉近彼此的距离一般，相通的灵魂依旧孤独地存在着。
战争，禁忌的恋情，残破的家庭……70年前的首尔，疯狂的李婧。印象最深刻的是老屋的象征性，像裸木枯死的外皮，永远压在李婧身上的沉重包袱。在母亲死后，李婧通过肉体的献身终于打破老屋的诅咒。结束了战争带来的苦痛，暗示出裸木的内在生命力，用来比喻整个韩民族的生生不息。
很沉重的小说
身处战乱的少女在畸形的亲情和爱情中寻找依托。故事本身就足够沉重，再结合六二五战争的历史意义，似乎还蕴含着某种隐喻。「美食终归是美食，它无法改变主人和来宾这一事实。」
妈妈永远闭上了自己灰暗的眼睛，可是李婧永远没办法用彩色看这个世界了。小树们无法拉进彼此之间的距离。
“나목을 저리도 의연하게 함이 바로 봄에의 믿음이리라.”
藏书94今年返校借的第一本书。跟以往看的韩国小说不太一样，虽发生在萧瑟严冬中和在战争这样的大环境里，但主人公的情愫萌芽不断回忆往昔，让整本书充满热度、 冲突和官能性。很多比喻感受到了作者的歇斯底里，有点用力过度。
被削去一角的屋脊、血红的床单、喝酒的猩猩、金黄的银杏叶，还有那位玉熙道君和他笔下的裸木。
年轻时的幻想泡沫破灭，在战乱中被迫与过去分别，在遗狠中成为堂堂正正的孤儿，好像一切从头开始，又只不过是另一种妥协。
孤獨不能感同身受
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