![不朽 - [捷克] 米兰·昆德拉](https://static.book345.com/covers/s/9787532730506.jpg)
书籍介绍
歌德谈到不朽当然和灵魂的不朽毫无关系。这是另外一种世俗的不朽，是指死后有留在人记忆中的那些人的不朽。任何人都能得到这种伟大程度不等，、时间长短不一的不朽，每个人从青少年时代起就可以有这个向往。我在童年时代每星期日都到一个摩拉维亚村子去闲逛；据说这个村的村长在他家的客厅里放着一只没有盖盖子的棺材，在他对自己感到特别满意的适当时刻，他便躺进这口棺材，想象着自己的葬礼。他一生中最美好的时刻莫过于躺在棺材里梦想；就这样，他居住在他的不朽中。
AI导读
核心看点
- 区分世俗不朽与灵魂不朽，探讨记忆中的存在
- 解构自我与手势的关系，揭示被他人定义的自我
- 通过多线叙事审视爱情、死亡与存在的本质
适合谁读
- 喜爱哲学思辨与存在主义文学的读者
- 对昆德拉作品及欧洲现代文学感兴趣的读者
- 希望深入思考自我认同与生命意义的读者
读前提醒
- 无需强求连贯情节，关注隐喻与哲思联想
- 注意书中对小说艺术本身的元叙事反思
- 结合《不能承受的生命之轻》对照阅读更佳
读者共识
- 昆德拉冷静幽默，擅长挖掘艰深的存在命题
- 哲思味浓重，呈现人物存在状况而非单纯教化
- 虽难完全读懂，但震撼力如百科全书般深远
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "人生所不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。造物主依仗电子计算机，使几十亿个自我和他们的生命进入尘世。但是在所有这些生命旁边，可以想象一个更为基本的存在，它在造物主开始创造之前便有了，造物主对这个存在过去不曾施加过，如今也不施加任何影响。阿涅丝躺在草丛中，小溪单调的潺潺声穿过她的身体，带走她的自我和自我的污秽，她具有这种基本的存在属性，这存在弥漫在时间流逝的声音里，弥漫在蔚蓝的天空中。她知道，从此以后，再也没有更美的东西了。 她离开高速公路，进入那条省级公路是宁静的；遥远的，无限遥远的繁星闪闪烁烁。阿涅丝心想：生活，生活并无任何幸福可言。生活，就是在这尘世中带着痛苦的自我。 然而存在，存在"
- "必须懂得生活的钟面： 一直到某个时刻，死亡还是十分遥远的事情，因此我们对它漠不关心。它是不必看的，看不见的。这是生活的第一阶段，最最幸福的阶段。 随后，我们突然看到死亡就在我们眼前，驱也驱不走。它始终和我们在一起。不过既然不朽和死亡就像哈代和劳莱一样难分难解，那么我们也可以说，不朽也始终和我们在一起。我们刚发现它的存在，我们便开始狂热地追逐它。我们为它定做一件无尾常礼服，为它买一条领带，生怕由别人来为它选择上装和领带，选择得不好。这就是歌德决定写他的回忆录《诗与真》的时候，也是他邀请忠心耿耿的爱克曼到他家里来（奇异的巧合，这件事也发生在贝蒂娜为他的雕像画草图的一八二三年），允许他写《歌德谈话录"
- "我想着歌德在写“使人难以忍受的牛虻”的时刻。我想着他所感受到的喜悦。我相信，在他脑子突然清醒的一刹那间，他懂得了：他从来没有按照自己的意愿行动过。他把自己看作是他的不朽的代理人，这种责任心使他失去了本性。他从前很怕做出什么荒谬的事情，可是心里却受到它们的诱惑。如果他有时也做了一些荒谬的事情，过后他总是想减轻它们的影响，以免背离那种他有时候视作为美的温情脉脉的中庸之道。“使人难以忍受的牛虻”这几个字和他的著作、和他的生活、和他的不朽，都是不相配的。这几个字，纯粹来自于自由。只有一个已经到了生命第三阶段，不再代理他的不朽并不把它当作一回事来对待的人，才能写出这几个字来。很少有人能到达这个极限，可是"
- "……她对保罗的爱情仅仅是建立在一种意愿之上，一种爱他的意愿之上，一种需要有一个幸福的家庭的意愿之上。如果这种意愿稍许有所松懈，她这种爱情就会像看到笼子打开了的小鸟一样飞走。"
- "“我像你一样喜欢大仲马，”我说，“但是，我感到遗憾的是，几乎所有那时写出的小说都过于服从情节整一的规则。我的意思是说，这些小说都建立在情节和事件惟一的因果关系的连接上。这些小说酷似一条狭窄的街道，人们拿着鞭子沿着街道去追逐人物。戏剧的张力是小说的真正的不幸，因为这样会改变一切，甚至把最优美的篇章、场面和观察变为导致结局的一个普通阶段，结局只不过集中了面前所有情节的含义。小说被本身张力之火所吞噬，像一捆麦草那样烧光。”"
- "對不朽來說，人是不平等的。 小的不朽是指一個人在認識他的人心中留下了回憶（摩拉維亞村長夢想的不朽）；大的不朽是指一個人在不認識的人的心中留下了回憶。有些工作可以一下子使人得到大的不朽。當然這是沒有把握的，甚至是非常困難的，但又無可爭辯地是可能的：那就是藝術家和政治家。"
- "因为我们不能把一种姿势看作是某个个人的属性，也不能看作是他的创造，甚至也不能看作是他的工具。事实恰恰相反：是手势再利用我们，我们是它们的工具，是它们的傀儡，是它们的替身。"
- "她久久地躺在那里，觉得自己感到溪流淌过她的身体，带走所有的痛苦和污秽：她的自我。奇异的难以忘怀的时刻：她忘却了她的自我，她失去了她的自我，她摆脱了自我；在那里她感受到了幸福。"
作者简介
米兰・昆德拉，小说家，出生于捷克斯洛伐克尔布诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》，原作以捷克文写成。最新出版的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，还有随笔集《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》，原作以法文写成。《雅克和他的主人》，系作者戏剧代表作。
目录
用户评论
原来这才是真正的《不能承受的存在之轻》。
是什么让米兰昆德拉允许弗朗索瓦·里卡尔这个笨蛋总是在他书屁股后面粘上自己拾人牙慧的拙作的呢？？
读了五六遍的书。
过分思索的小说。但《不朽》的震撼是百科全书式的震撼，相比之下《生命之轻》是简洁的。昆德拉的小说哲思味浓重但并不指向教化，而是在呈现的基础上教你认识与探询，书中的思考从属于人物，是对人物存在状况的展示而非作者的肆意凌空。在昆德拉看来，所谓隐含作者看似抹去作者在小说中上帝般的权威地位，实际上只能使人更加听命于写实的幻觉。作者永远都是小说世界的造物主，小说也永远属于文字的建构物。因此《不朽》中昆德拉直接作为小说角色在书中出现，对文本坦荡的介入、对作者权威性的毫不掩饰其实正显示出作者权威的相对性。《不朽》中“昆德拉”作为文本的组织者，不过是庞杂小说世界中试图与角色进行角力的特殊角色，多元对话与复调才能在最大限度上呈现人类存在的多维纵深。昆德拉拓宽小说的边界，但并不背离小说的精神。
昆德拉的小说里，我最喜欢的一部。冷静而疏离。很多年以后重读，理解到他在我灵魂上留下的印记。
我觉得米兰昆德拉的书最鲜明的一个表征是他所特有的一种冷静的幽默感。
走向椅子的过程是荣耀的并且永远也走不完
暂不喜欢这种逻辑性故事性太弱的小说。我理解的小说，或人物或故事，起码要立起来，而不是各种浮想联翩企图表达思想而忽略人物与故事。
阿涅斯是我读过的昆德拉的小说里我最喜欢的女性形象了。
怎样才能爱上一个具体的人 （只读了一半 留着重读吧
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