书籍介绍
这不像一本四平八稳的诗论教材，倒像一位倔老人在你耳边絮絮叨叨地挑刺儿。他会为一句“跨上了时间的快马”较真到“人人莫不皆然，包括睡大觉的在内”，非让你补个“追”字才算有积极意义；他敢点名庞德《神州集》把李白译成“李哈枯”，笑那“洋花椒麻外国人”连中国诗有格律都不知。读者爱它，正因这份不装——引经据典里夹着对老诗人“老太婆的观世音”式颂歌的冷嘲，坦陈五七十年代文人身上洗不掉的迂腐，却又就事论事地肯认其可取。它不适合寻求体系化诗学的人，浅薄错乱之讥并不少见；但如果你怀念那种被一句诗、一个错字点中的阅读快感，它会用坦率而可爱的笨拙，补上你当年缺掉的那一课。
作者简介
流沙河先生，汉族，蒙古裔，诗人，编辑，学者。原名余勋坦，四川金堂人，生于一九三一年，幼习古文，做文言文，十七岁发表新文学作品。毕业于四川大学农业化学系，在一九五七年的“反右”运动中，因《草木篇》被毛泽东点名而落草，“劳动改造”二十年。一九七九年调回四川省文联，任《星星》诗刊编辑。一九八五年起专职写作，先后出版了《窗》《锯齿啮痕录》《十二象》《庄子现代版》《文字侦探》《Y语录》等著作多种。
AI导读
核心看点
- 涵盖从立意构思到谋篇炼句的广泛诗论
- 引经据典纵横捭阖，文字幽默风趣
- 细致剖析古典诗词格律与现代诗意象
读者共识
- 妙语解颐，浅显易懂，适合入门
- 部分读者认为分析略显刻板或迂腐
- 虽不及经典诗话深厚，但认真可爱
精彩摘录
- "他根本不懂中文，却在《阅读初步》这本书中大谈汉字的结构。他举红色的红字为例，说古代中国人把玫瑰花、铁锈、火烈鸟、樱桃这四样红色的物品的象形简体符号拼凑在一块，这便是一个红字了。他还说过，因为汉字多象形多会意，所以中国诗最长于形象的刻画。他译过那么多中国古典诗，却不知道那些诗都有格律的限制；他以为那些诗都是自由体诗。他所依据的当然不是原文，只是费诺洛萨的读书笔记。费诺洛萨的导师也不是中国人，而是一位日本人。所以在庞德的《神州集》里，李白译成李哈枯（rihaku），王维译成奥麻基础（omakitsu），王昌龄译成奥肖利（oshorei）。庞德改写中国古典诗，使之具有意象派自由诗白描的味道，无助于欧"
- "记得有一位老诗人三十年前歌颂毛主席，把他老人家拟作“老太婆的观世音”“四大家族的活无常”。运动一来，成了“诽谤”。那两个拟象确实也没有选择好，至今思之，还令人发笑呢。"
- "明代有人开玩笑说这首诗是瞎子写的。……这个玩笑话被当时的唐诗研究家胡震亨痛斥过。"
- "明代一位楚辞研究家说： 《诗》之妙妙在情。《易》之妙妙在象。 《孟》之妙妙在辩。《庄》之妙妙在诗。"
- "顷获一本《七十一年诗选》（台北尔雅出版社一九八三年版），海外诗人某君寄赠。谢谢他了。该书宜正名为《一九八二年台湾诗选》。"
- "就诗论诗，瑕疵还是有的。后段第三行“在苍茫的夜里”便是蛇足，应该删去。因为前面已有“黑夜”了。何况“苍茫的夜”与“黑夜”在涵义上也有差异，“苍茫”尚未“黑”呢。后段末行“跨上了时间的快马”也有毛病，因为“时间的快马”，就是像快马一样奔驰的时间，也就是时间本身，“跨上了时间”正如占据了空间一样，人人莫不皆然，包括睡大觉的在内。应该说成“跨上了追时间的快马”才对。添一个追字，表明他要跑到时间的前头去，或表明他要追回失去的时间，这样才有积极意义。"
- "大海中的落日 悲壮的像英雄的感叹 一颗星追过去 向遥远的天边 黑夜的海风 刮起了黄沙 在苍茫的夜里 一个健伟的灵魂 跨上了时间的快马"
- "张拓芜：为什么黑的白的八十个？我想不透。 碧 果：我根本不知道是八十个。 洛 夫：故意写八十个就没有什么意思了。"
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用户评论
不知道各位友邻会不会在读完一本书的时候感觉很不舍，本人读流沙河老爷子的诗评就有这种感觉，有种重回高中语文课的错觉。虽然以前背过一些诗，不过都是零零散散不成系统的，这回读诗评，也学到了一点点评诗的方法。不过最大的感受是，快滚去读书，太没文化了 ps 我终于背下了《春江花月夜》，还有很多长篇叙事诗可以背
老先生文如其人，可惜学力、修为不济，作为一本诗话，不但不能和古典诗话抗礼，就是比之近人王国维、俞陛云、顾随也略显单薄。
其实不喜欢这样把诗歌支离破碎的剖开一句一句的分析，诗歌某种程度上根部不能这样去欣赏，有种瞬间回到小学语文课上，老师愣是抽出一句一句，问我们中心思想，这句为何写的好一样。刻板。
可惜我上学的时候语文老师不是流沙河~~~现在就把这缺掉的一课，以隆重的方式补回来。
我觉得但凡经历过50-70年代的当代中国文人多少都有那种典型受了政治荼毒的迂腐，但客观地就事论事，他们的东西未必没有可取之处
不推荐大家读，个人意识强烈，不过因为是他自己读诗的感情，我觉得很稀奇的
只能怪自己诗词底子太差了呜呜呜
其实诗是一头很可爱的大象。
真实而低调的文字
有的诗挺可爱的
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