![其中一个是谎言 - [韩] 金爱烂](https://static.book345.com/covers/s/9787512523036.jpg)
书籍介绍
为了活下去，我们用谎言保护天真。
“年轻的大师”金爱烂，暌违13年长篇力作
韩国大型线上书店Yes24、阿拉丁 2024年度图书
即使今天的你也伤痕累累，
但依然有人，因为你而活过了今天。
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这是那些从未被选中的人的故事。
那些从未有机会成为主角的，大部分人的一生。
智宇唯一的家人是只蜥蜴，唯一擅长的，是把说不出口的话画成漫画。
采云曾是足球选手，如今只想向父亲复仇。
素莉不再握任何人的手——因为她握住的人，总会离开。
他们不是英雄，没有天赋，没有被选中的命运。
只是都在十几岁时便懂得：贫穷不是不便，是耻辱；不被爱不是偶然，是日常。
三个从未交谈的孩子，被一个游戏、一部漫画、一只狗，牵引至同一处。
靠彼此的秘密，认出了彼此身上形状相同的空洞。
以一个秘密保护另一个秘密，以谎言保护自己的天真。
他们从未成为主角，却意外地成为某个人生命里，唯一被需要的人。
AI导读
核心看点
- 本书聚焦三个边缘少年：智宇、采云与素莉，他们因‘其中一个是谎言’的游戏产生交集。故事深入探讨贫穷带来的耻辱感、家庭暴力阴影及被遗弃的创伤，展现底层青少年如何在破碎生活中寻找生存意义，以谎言保护天真，以秘密交换信任，揭示未被选中的普通人如何在绝望中相互救赎。
- 金爱烂以极具镜头感的叙事手法，构建回环复调结构，将三个角色的命运紧密交织。书中充满对死亡、离别与孤独的深刻描写，如素莉预知死亡的双手、采云对父亲的复仇执念，以及智宇对‘自我成长线’的渴望。这种灰暗、沉重且湿透的青春图景，展现了人性脆弱与坚韧并存的复杂面貌，具有强烈的视觉冲击力与情感张力。
- 作品深刻批判社会结构性不公，指出贫穷不仅是物质匮乏，更是精神压迫，让受害者无法恢复如初。同时，它拒绝提供廉价的救赎或英雄主义结局，而是真实呈现普通人面对命运无力感时的挣扎。书中强调，即使无法成为主角，个体依然可以通过微小的善意与联结，成为他人生命中唯一被需要的人，传递出在绝望中坚守人性的微弱光芒。
适合谁读
- 适合喜欢金爱烂早期短篇作品（如《奔跑吧爸爸》《纸鱼》）的忠实读者，以及关注韩国当代文学、社会边缘群体生存状态的读者。本书延续了作者对底层人物、家庭创伤及人性脆弱的关注，但篇幅更长，结构更复杂，适合能接受缓慢节奏、深度心理描写及灰暗基调的严肃文学爱好者，不适合寻求轻松娱乐或典型成长励志故事的读者。
- 适合对青春期心理、家庭暴力、贫困代际传递等社会议题感兴趣的读者。书中对青少年在原生家庭阴影下的扭曲成长、对‘正常生活’的渴望与无力感有深刻刻画，能引发对教育公平、心理健康及社会支持系统的反思。同时，适合喜欢藤本树式叙事风格、对死亡与生命意义有哲学思考的读者，但需做好面对压抑情绪的心理准备。
- 适合愿意深入剖析人性复杂面、接受非典型叙事结构的读者。本书不提供简单的是非判断或圆满结局，而是呈现生活的残酷真相与人性微光。适合那些在现实生活中感到孤独、被忽视，或曾经历创伤并寻求共鸣的读者。但需注意，若期待清晰的情节推进、鲜明的人物差异或积极正向的价值观引导，可能会感到失望，本书更适合寻求深度情感体验与文学性思考的读者。
读前提醒
- 本书叙事结构复杂，采用多视角回环复调，三个角色的故事线交织且界限模糊，阅读时需耐心梳理人物关系与时间线。部分读者反映人物同质化严重，缺乏独立个性，若感到困惑或乏味，建议调整阅读预期，关注作者对情绪氛围的营造而非情节逻辑。切勿期待传统意义上的‘主角成长’或‘正义战胜邪恶’，本书旨在呈现生活的无序与残酷。
- 书中包含大量关于死亡、自残、家暴、癌症等沉重主题，情绪基调极度压抑、憋闷，如同梅雨天气般令人窒息。阅读过程中可能会产生强烈的不适感或心理负担，建议读者根据自身心理承受能力谨慎选择阅读时机。若感到情绪过载，请暂停阅读，进行自我调节。本书不提供情感宣泄出口，而是要求读者直面痛苦，这可能对部分读者造成心理冲击。
- 金爱烂的长篇作品评价两极分化严重，许多读者认为其长篇结构松散、情节拖沓、人物单薄，远不如短篇精彩。阅读前请降低对‘精彩故事’的期待，转而关注作者对人性脆弱、社会不公的细腻观察与文学表达。若发现阅读困难或反感，不必强求，可转向其短篇集。本书不适合追求快节奏、强情节或正能量输出的读者，请做好面对‘无解’困境的心理准备。
读者共识
- 读者普遍认为金爱烂的长篇作品远逊于其短篇，结构松散、情节拖沓、人物同质化严重，缺乏独立个性与深度。许多读者批评本书叙事僵持、情绪出口缺失，导致阅读体验憋闷、乏味，甚至认为其质量粗糙、代笔嫌疑。尽管部分读者被书中对人性脆弱的描写所震撼，但整体评价负面，认为其未能达到作者短篇作品的高度，不建议作为入门读物。
- 尽管存在诸多批评，仍有部分读者被书中对边缘群体生存状态的深刻描绘所打动，认为其具有强烈的社会批判意义与情感冲击力。这些读者赞赏作者对贫穷、暴力、孤独等议题的直面态度，认为其展现了人性在绝境中的微光。然而，这种认可往往伴随着对叙事技巧缺陷的无奈，读者普遍承认其文学价值有限，但肯定其对社会现实的记录功能，认为其仍具阅读价值。
- 读者共识指出，本书不适合大众阅读，尤其不适合寻求娱乐性、正能量或清晰道德指引的读者。其压抑基调、复杂结构及负面主题使其成为一部极具挑战性的作品。多数读者建议，若对金爱烂感兴趣，应优先阅读其短篇集，而非此长篇。对于坚持阅读者，需做好心理准备，接受其艺术缺陷，仅将其视为对人性黑暗面的记录，而非完整的故事体验。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "有人凭借耀眼的才华离开故乡的故事，才华成为救赎的故事，即使投入这样的故事为主人公加油助威，却从未觉得那会是自己的故事。他更倾心于另外的故事，比如经历了更多的试错之后，终于醒悟自己不是那么特别，但依然告诉自己即使如此也没关系的故事。离开，改变，归来，以及这期间经历的各种成长。可是智宇又想，也许实际上我们只是回去了而已，直到很长时间之后才意识到自己心里的某种东西已经发生了微妙的变化。在我们生活的指南针里，似乎指针会向着未知的磁极微微颤动。可是，那也能叫作成长吗？那种花了太多时间，却又难以察觉的变化？或者，甚至包括毫无变化的状态？他认为“是的”。但也许可以给这种变化起一个稍微不同的名字。他觉得，一切"
- "“可是，生活和故事不一样。它随时准备着大步走来，给我们一耳光。纸可能被撕碎，铅笔也可能被抢走。” 智宇听过很多人离家后历经蜕变，最终归来的故事，却不太相信结局。有人凭借耀眼的才华离开故乡的故事，才华成为救赎的故事，即使投入这样的故事为主人公加油助威，却从未觉得那会是自己的故事。他更倾心于另外的故事，比如经历了更多的试错之后，终于醒悟自己不是那么特别，但依然告诉自己即使如此也没关系的故事。 离开，改变，归来，以及这期间经历的各种成长。可是智宇又想，也许实际上我们只是回去了而已，直到很长时间之后才意识到自己心里的某种东西已经发生了微妙的变化。在我们生活的指南针里，似乎指针会向着未知的磁极微微颤动。"
- "“所谓贫穷，就是天上飘落的一片雪花都能砸破脑袋。一件小事变成一场大灾难。再也无法恢复如初…”"
- "他写下救赎他人的故事时，生活毫不留情地带走了他最珍贵的事物。智宇以前也经常看班上同学们的社交媒体账号，感觉无论自己怎么编故事，似乎都是别人在过着“真正的生活”。好像富裕家庭的孩子们，好像电影或漫画主人公们才能拥有那样的生活。那样的生活只属于出发、冒险、成长、变化的人物，只属于这个世界的主人翁。智宇打心眼里羡慕那些拥有“自我成长线”的孩子。绘画梦论坛的会员们说“如今，只有拥有自己的叙事、自己的故事，才能活下去”时，那些拥有“成长路径”的人，让他感到羡慕。他自己却像钉在大地上的图钉，只是一个勉强存在的点。他羡慕那些在“叙事曲线”中拥有律动线条的人。"
- "“抓住一个人和放开一个人的，可能是同一只手”。"
作者简介
金爱烂（김애란）
1980年出生于韩国仁川。毕业于韩国艺术综合学校戏剧院剧作系。
著有小说集《老爸，快跑》《噙满口水》《你的夏天还好吗》《外面是夏天》，长篇小说《我的忐忑人生》，随笔集《容易忘记的名字》等。
曾获李箱文学奖、东仁文学奖、李孝石文学奖、金裕贞文学奖。
她写的是这样的人：没有天赋，不被选中，只是每一天都在努力不成为任何人的负担。她从不总结，只是呈现。
她说：“生活是无情的，会不断地伤害我们，但我希望我们都能在最后留下一个美好的故事。”
用户评论
金爱烂的魅力总是在长篇骤然消失。我猜第一个原因是，写长篇总是要做更多准备，关于结构、关于人物关系、关于情节，然后一砖一瓦砌出了毫无意外的房子。第二个原因或许是，作家是个善良的人，忍不住要在漫长的篇幅里，为黑白世界添一点色彩一点光。总之，金爱烂依旧是我最喜欢的韩国作家，但这绝不是她最好的作品。
读起来又闷又堵的长篇。最核心的原因是善于架构短篇的作者，在三组人物上都投注典型的金爱烂式主角灵魂，他们的自我审视和对外部的观察极为近似，因此这个故事失去了真正的“他者”。其二就是作者可能天然对长篇结构不敏感，因此选择了小框架，回环复调的叙事结构，但情绪出口没跟上，就导致故事始终僵持，在三个角色之间来回撞，更显得文字中的世界狭窄。其三，在故事量很逼仄的情况下，作者选择延宕出漫画中的故事和现实互动，结果就像在80平的房子里做loft装三居室，压抑得头都抬不起来。同理，超能力，宠物情感，以及遍地的“——”都是想遮掩局促的法式装修。无效，小气。
想在普通里找不凡，但它略显乏味。相比故事更像切片，写成短篇尚有韵致，拉成长篇像垂头丧气的花。对读者的要求也高，妳要变成一只愿意剥掉外壳的香蕉，才能贴到它的皮肤。偶尔划线的部分像一缕缕微风，能让我的心门发出声响，却不够力量撞开它。唯有在这里：“从今以后，别再当谁的子女了，即使对方曾和你身处同一个地狱，也不一定非得和家人好好相处不可。”我主动打开了心门。
深深震撼。看前三分之一的时候还觉得似乎并不如金爱烂的短篇写得好，越往后看越是震颤。 三个人的人生缓缓展开而命运环环相扣。三个互相舔舐伤口的少年-血色哀伤的青春-两只倏然死亡的动物-无数悄然逝去的离别。 最后一章更是无与伦比的震撼，叫人的灵魂都痛苦得摇摆起来。其中一个是谎言-不再是游戏，是每个人无法开口言明的、太过沉重的爱欲-关于人如何面对自我、孤独、离别与情感。 感谢金爱烂。
文学是描绘与记录，记录人之脆弱。这种功力需要创作者对所有脆弱怀有相同重量的同情，这样的观察通过加工和技巧的揣摩落到笔尖上才有可能抵达脆弱深处。金爱烂就是这种作家。
莫名让我想到藤本树的作品，好有镜头感的叙事。棱镜般的teenage blue，是天真的、尖锐的，也是灰色的、沉重的、湿透的。 或许也是金爱烂个人风格过于突出的缘故，主角们略显同质化，更像故事的一个侧面而非独立的个体，多线读起来区分不明显，人物个人气质差异很模糊。
说不上特别喜欢，但依然会被一些细节的东西击中。
把素莉的故事再展开一点就好了，触摸后可以预知死亡的手，虽然不新奇但真的很喜欢这样的寓意啊。
有些羡慕，这书出版也才没几天，豆瓣就有八十一个短评了。很多好小说的条目，再过个几年也凑不出那么多短评。说回小说，离异再婚，家暴杀人，癌症车祸，你要在中国找三个家庭把这些都集齐，还是在一个学校里，我觉得也是没那么容易的。落点在日常生活，小说却没有日常生活，放了个轻飘飘的气球，多飞会儿就炸了。不断的利用死亡去建构关系，可是你本就在书写日常生活的可能性，那么基于这一系列悲剧事件建构起来的温情，还能算作温情吗？它还拥有文学的“真实”吗。其中一个是谎言，“我本可以不从梦中归来，却还是回来了”，谎言就是这句。
没法“金爱烂全肯定”了，这本怎么写得如此单薄拖沓。“光”“画”和“谎言”都成了薄纸糊的样子，质地粗糙、颜色浑浊。
自我介绍里，每个我以为最确定是真话的反而是谎言，一如以往在描写一些边缘化的人，“像钉在大地上的图钉，只是一个勉强存在的点。”感觉很适合拍成电影，不过还是比较喜欢之前的短篇。
虽然恶评如潮但我真的很喜欢啊…也可能是因为我喜欢藤本树，就像《蓦然回首》和《再见绘梨》，这本对我来说就是非常像藤本树漫画脚本般的故事。三个中学生，每个人都在活在死亡的阴影下，每个人的故事又环环相扣，最后变成一个回环复调的结构。你开始忘了哪里是开头，哪里是结尾，但记得素莉因为有开头而喜欢故事，而智宇因为喜欢有结局。我喜欢故事每次写到素莉，就像雨中丁香花太息般的目光，一个能通过握手预知死亡的女孩，这是现实故事里魔幻的部分。再往后你渐渐明白，创伤和依恋是一体两面，谎言和真心互为借口，从牺牲到互相拯救只不过是发愿的换位，抓住一个人和放开一个人的，可能是同一只手。而这世界上最接近镇魂曲的存在，竟然是所有的真相，我们因为想听到这支镇魂曲而活了下来。
一部憋闷的、像梅雨天气的小说，情绪和水蒸汽一样一点一点积攒起来，却始终没有落下大雨。困苦没有出口，哀恸是身后的影子
用最灿烂的语言写腐烂。小孩总是被一些粗暴和危险突然地推入成年人的世界。三个主人公像受惊的动物，强装镇静地活着。几度落泪，任何人的人生都不可能十分钟说尽，但大多数贫穷的人是会被雪花砸伤，面对命运毫无还手之力；逃到爸爸和上帝追不上的地方；智宇关于蛋糕礼金券的谎言；素莉触摸死亡的双手用来紧握生命。 故事的最后，我不太慌乱它的“草草”，三个秘密已经交汇，故事不再是监狱、濒死、谎言的雪天，而是大篇幅的夏日的感觉，因为故事没有结局并不可怕，故事没有开头才可怕，而这个开头，我们都稍微放松一点、勇敢一点去写吧。有另一本长篇小说《我的忐忑人生》的徐徐，也有短篇《滔滔生活》的明快……人们期待善良的人尽量有美好的人生，没有等来这样的编排，却给我一些确信：度过人生的不只是所谓强者的主角、主人翁、主演。
好乏味，建议99%读书博主销号。
这姐妹一写长篇就变成不入流的作者，不入流的水平！！说是代笔我都信，可能因为质量太差，所以书刚出不久就上架了微信读书吧。
非常一般，有点失望。
比旧作下降许多
「有时候，他觉得漫画里的“格子”就是保护自己的方形篱笆。不是那种圆润无序的拥抱，而是克制而笔直的接纳。」 「他的脑海里混乱地萦绕着“鲜血”“口水”“家人”“汗水”等词语。某种湿漉漉、黏糊糊的怪东西。全都让人联想到“亲属”。让人联想到生命的同时也散发着令人不快的气息。」 「曾经的亲密关系逐渐破碎的故事。像脚踢到的石头似的没有个性，像垃圾似的很常见的故事。年轻的时候深深爱过，后来离开的故事。或者说放手的故事。沾满血迹的故事。」 「不要成为任何人的孩子，采云，哪怕对方和你同在地狱。跟家人相处不好也没关系。」 「“如今，只有拥有自己的叙事、自己的故事，才能活下去”时，那些拥有成长路径的人，让他感到羡慕。他自己却像钉在大地上的图钉，只是一个勉强存在的点。他羡慕那些在“叙事曲线”中拥有律动线条的人。」
人们无法诉说内心的真实想法，只能借由谎言游戏来打开心扉。在每一个破碎的家庭背后，沉默的少年们以自己的方式隐秘地对抗世界的无情。能够感受到《谎言》是作家全力以赴的长篇作品：她悉心描绘三个孩子的内心世界，用各种技巧去刻画痛苦的样貌，但情感似乎一直被结构所遮蔽，到最后也没能倾泻而出。不幸与不幸相遇，秘密与秘密联手，我想其中一定蕴藏着更加深邃的叙事空间，可故事只是被巧合驱动着，如麻花辫般“顺遂”地向下行进，一个又一个小型悲剧，像甜点一样被呈上读者的餐桌。但无论如何，瑕不掩瑜，在金爱烂、崔恩荣和尹佳恩的作品里，我如此切实地感受到伤痛的重量，以及乌云背后透出的微茫的光——那是来自邻国的相似的生活经验。韩女文学和韩女影视，构建起了一个无比细腻的东亚女性王国。
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