其中一个是谎言

金爱烂的魅力总是在长篇骤然消失。我猜第一个原因是，写长篇总是要做更多准备，关于结构、关于人物关系、关于情节，然后一砖一瓦砌出了毫无意外的房子。第二个原因或许是，作家是个善良的人，忍不住要在漫长的篇幅里，为黑白世界添一点色彩一点光。总之，金爱烂依旧是我最喜欢的韩国作家，但这绝不是她最好的作品。

读起来又闷又堵的长篇。最核心的原因是善于架构短篇的作者，在三组人物上都投注典型的金爱烂式主角灵魂，他们的自我审视和对外部的观察极为近似，因此这个故事失去了真正的“他者”。其二就是作者可能天然对长篇结构不敏感，因此选择了小框架，回环复调的叙事结构，但情绪出口没跟上，就导致故事始终僵持，在三个角色之间来回撞，更显得文字中的世界狭窄。其三，在故事量很逼仄的情况下，作者选择延宕出漫画中的故事和现实互动，结果就像在80平的房子里做loft装三居室，压抑得头都抬不起来。同理，超能力，宠物情感，以及遍地的“——”都是想遮掩局促的法式装修。无效，小气。

想在普通里找不凡，但它略显乏味。相比故事更像切片，写成短篇尚有韵致，拉成长篇像垂头丧气的花。对读者的要求也高，妳要变成一只愿意剥掉外壳的香蕉，才能贴到它的皮肤。偶尔划线的部分像一缕缕微风，能让我的心门发出声响，却不够力量撞开它。唯有在这里：“从今以后，别再当谁的子女了，即使对方曾和你身处同一个地狱，也不一定非得和家人好好相处不可。”我主动打开了心门。

深深震撼。看前三分之一的时候还觉得似乎并不如金爱烂的短篇写得好，越往后看越是震颤。 三个人的人生缓缓展开而命运环环相扣。三个互相舔舐伤口的少年-血色哀伤的青春-两只倏然死亡的动物-无数悄然逝去的离别。 最后一章更是无与伦比的震撼，叫人的灵魂都痛苦得摇摆起来。其中一个是谎言-不再是游戏，是每个人无法开口言明的、太过沉重的爱欲-关于人如何面对自我、孤独、离别与情感。 感谢金爱烂。

文学是描绘与记录，记录人之脆弱。这种功力需要创作者对所有脆弱怀有相同重量的同情，这样的观察通过加工和技巧的揣摩落到笔尖上才有可能抵达脆弱深处。金爱烂就是这种作家。

莫名让我想到藤本树的作品，好有镜头感的叙事。棱镜般的teenage blue，是天真的、尖锐的，也是灰色的、沉重的、湿透的。 或许也是金爱烂个人风格过于突出的缘故，主角们略显同质化，更像故事的一个侧面而非独立的个体，多线读起来区分不明显，人物个人气质差异很模糊。

说不上特别喜欢，但依然会被一些细节的东西击中。

把素莉的故事再展开一点就好了，触摸后可以预知死亡的手，虽然不新奇但真的很喜欢这样的寓意啊。

有些羡慕，这书出版也才没几天，豆瓣就有八十一个短评了。很多好小说的条目，再过个几年也凑不出那么多短评。说回小说，离异再婚，家暴杀人，癌症车祸，你要在中国找三个家庭把这些都集齐，还是在一个学校里，我觉得也是没那么容易的。落点在日常生活，小说却没有日常生活，放了个轻飘飘的气球，多飞会儿就炸了。不断的利用死亡去建构关系，可是你本就在书写日常生活的可能性，那么基于这一系列悲剧事件建构起来的温情，还能算作温情吗？它还拥有文学的“真实”吗。其中一个是谎言，“我本可以不从梦中归来，却还是回来了”，谎言就是这句。

没法“金爱烂全肯定”了，这本怎么写得如此单薄拖沓。“光”“画”和“谎言”都成了薄纸糊的样子，质地粗糙、颜色浑浊。

自我介绍里，每个我以为最确定是真话的反而是谎言，一如以往在描写一些边缘化的人，“像钉在大地上的图钉，只是一个勉强存在的点。”感觉很适合拍成电影，不过还是比较喜欢之前的短篇。

虽然恶评如潮但我真的很喜欢啊…也可能是因为我喜欢藤本树，就像《蓦然回首》和《再见绘梨》，这本对我来说就是非常像藤本树漫画脚本般的故事。三个中学生，每个人都在活在死亡的阴影下，每个人的故事又环环相扣，最后变成一个回环复调的结构。你开始忘了哪里是开头，哪里是结尾，但记得素莉因为有开头而喜欢故事，而智宇因为喜欢有结局。我喜欢故事每次写到素莉，就像雨中丁香花太息般的目光，一个能通过握手预知死亡的女孩，这是现实故事里魔幻的部分。再往后你渐渐明白，创伤和依恋是一体两面，谎言和真心互为借口，从牺牲到互相拯救只不过是发愿的换位，抓住一个人和放开一个人的，可能是同一只手。而这世界上最接近镇魂曲的存在，竟然是所有的真相，我们因为想听到这支镇魂曲而活了下来。

一部憋闷的、像梅雨天气的小说，情绪和水蒸汽一样一点一点积攒起来，却始终没有落下大雨。困苦没有出口，哀恸是身后的影子

用最灿烂的语言写腐烂。小孩总是被一些粗暴和危险突然地推入成年人的世界。三个主人公像受惊的动物，强装镇静地活着。几度落泪，任何人的人生都不可能十分钟说尽，但大多数贫穷的人是会被雪花砸伤，面对命运毫无还手之力；逃到爸爸和上帝追不上的地方；智宇关于蛋糕礼金券的谎言；素莉触摸死亡的双手用来紧握生命。 故事的最后，我不太慌乱它的“草草”，三个秘密已经交汇，故事不再是监狱、濒死、谎言的雪天，而是大篇幅的夏日的感觉，因为故事没有结局并不可怕，故事没有开头才可怕，而这个开头，我们都稍微放松一点、勇敢一点去写吧。有另一本长篇小说《我的忐忑人生》的徐徐，也有短篇《滔滔生活》的明快……人们期待善良的人尽量有美好的人生，没有等来这样的编排，却给我一些确信：度过人生的不只是所谓强者的主角、主人翁、主演。

好乏味，建议99%读书博主销号。

这姐妹一写长篇就变成不入流的作者，不入流的水平！！说是代笔我都信，可能因为质量太差，所以书刚出不久就上架了微信读书吧。

非常一般，有点失望。

比旧作下降许多

「有时候，他觉得漫画里的“格子”就是保护自己的方形篱笆。不是那种圆润无序的拥抱，而是克制而笔直的接纳。」 「他的脑海里混乱地萦绕着“鲜血”“口水”“家人”“汗水”等词语。某种湿漉漉、黏糊糊的怪东西。全都让人联想到“亲属”。让人联想到生命的同时也散发着令人不快的气息。」 「曾经的亲密关系逐渐破碎的故事。像脚踢到的石头似的没有个性，像垃圾似的很常见的故事。年轻的时候深深爱过，后来离开的故事。或者说放手的故事。沾满血迹的故事。」 「不要成为任何人的孩子，采云，哪怕对方和你同在地狱。跟家人相处不好也没关系。」 「“如今，只有拥有自己的叙事、自己的故事，才能活下去”时，那些拥有成长路径的人，让他感到羡慕。他自己却像钉在大地上的图钉，只是一个勉强存在的点。他羡慕那些在“叙事曲线”中拥有律动线条的人。」

人们无法诉说内心的真实想法，只能借由谎言游戏来打开心扉。在每一个破碎的家庭背后，沉默的少年们以自己的方式隐秘地对抗世界的无情。能够感受到《谎言》是作家全力以赴的长篇作品：她悉心描绘三个孩子的内心世界，用各种技巧去刻画痛苦的样貌，但情感似乎一直被结构所遮蔽，到最后也没能倾泻而出。不幸与不幸相遇，秘密与秘密联手，我想其中一定蕴藏着更加深邃的叙事空间，可故事只是被巧合驱动着，如麻花辫般“顺遂”地向下行进，一个又一个小型悲剧，像甜点一样被呈上读者的餐桌。但无论如何，瑕不掩瑜，在金爱烂、崔恩荣和尹佳恩的作品里，我如此切实地感受到伤痛的重量，以及乌云背后透出的微茫的光——那是来自邻国的相似的生活经验。韩女文学和韩女影视，构建起了一个无比细腻的东亚女性王国。