![伤口愈合中 - [韩] 韩江](https://static.book345.com/covers/s/9787512517608.jpg)
书籍介绍
翻开这本短篇集，多数人第一页就被挡在外面——它确实'好难进入'。但正是这份拒之门外，让它与市面上那些轻易抚慰人心的疗愈书划清了界限。韩江在这里'扒开伤口给你看'，写被切成生鱼片仍在挣扎的鱼骨、写燃烧整夜后仍在沸腾的心脏、写'做爱时那种无法控制自己的瞬间'里对失去自我的恐惧。与《植物妻子》《黑夜的狂欢》相比，读者普遍感到她'心软了'：人物走在怎样的路上都是错误，却不再被彻底安排进绝望。它适合那些读'破碎'也不愿假装快乐的人，也劝退只想被温柔接住的人。它不提供答案，只把'想要活下去的心究竟从哪传来'这个问题，原封不动地交还给你。
作者简介
韩江
2024年诺贝尔文学奖得主（亚洲首位女性获奖者）。亚洲首位布克国际文学奖得主。
1970年生，毕业于延世大学国文系，现任韩国艺术大学文艺创作系教授。
她曾先后荣获《首尔新闻报》年度春季文学奖，韩国小说文学奖，今日青年艺术家奖，东里文学奖，李箱文学奖，万海文学奖等。
2016年5月16日，布克国际文学奖在伦敦揭晓。韩江凭借小说《素食者》获得该奖项。2017年，她获得了有“意大利诺贝尔文学奖”之称的马拉帕蒂文学奖。2018年，她凭借作品《白》再次入围布克国际文学奖短名单，并且创纪录地在同一年凭借《少年来了》入围国际都柏林文学奖短名单。2019年她获得西班牙圣克莱门特文学奖。2022年她用七年时间写就的长篇小说《不做告别》拿下韩国大山文学奖、韩国金万重文学奖。2023年她获得法国美第奇文学奖。2024年，韩江击败萨尔曼·鲁西迪等作者赢得法国埃米尔·吉梅亚洲文学奖，同年，三星集团将三星湖岩艺术奖颁给她。
瑞典斯德哥尔摩当地时间2024年10月10日下午1点，瑞典学院将2024年度诺贝尔文学奖颁给了韩江，“以充满诗意的文字直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱”。
AI导读
核心看点
- 诺奖得主韩江短篇集，直面创伤与脆弱
- 探讨身体、性别与自我迷失的深刻命题
- 在痛苦中寻找再生意志与平静迈步的勇气
读者共识
- 文字瑰丽精准，直击人性深处的本我
- 风格一贯沉重，非轻松读物，易致疲惫
- 虽痛感强烈，但能引发深层自我审视
精彩摘录
- "你不会知道，我有多懦弱，懦弱的人所经历的人生如同漫长的惩罚一样。"
- "“真的好久没和男人睡了。我打算再也不和男人睡的。” “为什么？” “因为我害怕失去自我…从那天以后。” 她突然侧躺过来看他，她的眼睛在黑暗中又黑又清晰。 “做爱时那种无法控制自己的瞬间，我讨厌那个瞬间。”"
- "“你知道人体在燃烧时最后燃烧的是什么吗？是心脏。晚上被点了火的身体会烧一整夜。凌晨去那里一看，只剩下心脏还在沸腾着。”"
- "“就算说养孩子累，但没养过的人不懂，养过的人又太懂，所以就没必要向别人提起。”"
- "你知道，休息日上午把上班族叫出来，是犯罪行为吧？"
- "当时我这样盲目且自豪地回答，但现在想起来那就是一种自傲。以为自己到死都可以做所热爱的事情的自傲，以为自己生命中重要的事情都不会发生变化的自傲。"
- "如果说我们有错的话，那是我们生来就有缺陷，只是我们被设计得目光短浅，看不到前行的路。所谓的罪，如同世上根本不存在的怪物。不要试图拿什么布来遮住它，也不要错误地把它视如生命一样，紧紧地抱着它生活。不要失眠，不要做噩梦，不要相信任何人的指责。"
- "我曾相信，恩熙姐姐凭自己的力量独自去的那个地方的夏天肯定会解救她。它将以比我能说的任何话还要强烈的热气和骤雨，去解救恩熙姐姐，让她吸收水分茁壮生长为热带的花草和树木。"
用户评论
喜欢韩江的人会一直喜欢，她是那种扒开伤口给你看的作家。 她反复书写着那几个主题和意象，性别、身体、创伤、血液、树、骑自行车下坡的失重感、光透过树叶的影子、被切成生鱼片仍在挣扎的鱼骨… 又通过不同的手法呈现出瑰丽的色彩，意识流、魔幻现实、不同的人称视角、不同的叙事结构、不同的躯体化表现，挖掘的还是人性中“本我”的存在。
好难进入，我为什么总是感受到一种拒之门外？
西瓜糖工作室的003号作品，这一次，韩江老师笔下的题材得到了充分的扩展，她写起了科幻，也写起了LGBTQ，同《黑夜的狂欢》和《植物妻子》相比，可以明显看到在这本短篇小说集的韩江心“软”了起来，她不再给笔下的人物安排绝望，怎么走都是错误的道路，而是做好下次不再害怕的准备。将她内心最炙热、最真实、最明净的东西释放出来。向着可怖的冷酷无情的世界，向着随时都能无意中抛弃她的人生说出：“在我的身体里，能去的地方都去了。除了出去，没有别的路可走。不要失眠，不要做噩梦，不要相信任何人的指责。”
重重痛苦下一瞬间的光、颤抖、再生的意志和再次平静迈步的勇气
希望有些伤口不要愈合，希望能记住有些痛，不要有稀释；害怕失去自己，无缘无故在日常生活中的身体受伤和歇斯底里、崩溃；《左手》《黄纹蝾螈》两篇角度和主体都不同，都写到了男人、女人受伤的手，手受伤后身心的不同变化，情绪的处理，肉体与情绪写得很真实。
《黄纹蝾螈》写的恰好是我这阵子一直在思考的命题：“这想要活下去的心、必须活下去的想法，是从哪里传来的呢？”
其实我感觉有点幼稚，但是不敢说
夏天读这么破碎的作品一点都不快乐。最后两篇最佳。
韩国痛苦人群大赏，在这方面，韩江堪称集大成者。
韩江和安尼埃尔诺有点弱女叙事的意思。同质化较为严重。之前甚至怀疑过女性被刻画得够惨是得奖的重要指标之一…… 另外，需要更多女译者。
看到有关酷儿的一篇，很惊喜于韩江老师！
回家第二天就病倒了，吃很容易犯困的药，躺在床上做不了任何事，但还是想做点什么，所以陆陆续续看完了这本书。感觉自己一点点变得透明，很轻易就能看透，以至于无法再欺骗自己。我就这样慢慢好起来。
不要相信腰封上的“疗愈之作”，韩江女士一以贯之。“终将全部散去，会毫无保留地磨损消逝。”
韩江大概是最会写文学意义上“人的解放”的韩国作家了。深谙人的局限性，渴望以及本能之间的拉扯，那种像是躲藏在每个人肋骨凹陷处却又难以描述的异物感，那种隐秘的，沉重的伤痛，总是被她精准地表达出来，文字既亲近又总是包含着深刻，严肃的意味在里面。这大概是每次读每次都会迷恋上韩江文字的原因。
好腻啊
非常非常喜欢最后一篇。同样是吮吸着过去生活的题材，韩江笔下总是将“怜悯”（或者一种更严肃切身的同情）放得很重；肢体重新生长，并非复活了已经死去的东西，而是重获体验这种情感的能力，而这种能力又永远以创作为媒介，是太阳投下跃动的光圈。
沉沦与重生，人的韧性就是这样朴素又壮烈。“人即便失去曾视为全部的东西，也可以活下去”。让我们日复一日咬牙坚持的，也就是那一点点微不足道的欢喜吧？
韩江的语言实在太有魅力了，对氛围的营造也很厉害。一个个关于普通人的故事，格格不入的人们如何在与社会搏斗中伤痕累累，又如何在创伤中努力活下来（或者失败）。记住了巴基斯坦的罕萨山谷，想去。很喜欢《木卫二》和《黄纹蝾螈》，前者关于一个跨性别者，后者是一个将画画视为人生全部的女人失去双手自由活动的能力后怎样活着。有深深的悲哀，也有大难不死后淡淡的不抱希望的希望。
3.5；相较于更具“政治性”的题材，聚焦家庭、婚姻、职场范畴的韩江，一方面有痛苦的力度和锐度作为辨识度，一方面则也有同质化的倾向，在这些似乎并无主题关联串起的短篇小说中，其实很容易摸索到类似“植物妻子”这般的象征和隐喻——她总是热爱将一些超逸出日常现实、悬在远方的事物作为区隔于现时的庸碌麻木，比如“木卫二”“蝾螈”“罕萨”，甚至如“左手”这样寻常的人体器官也被赋予挣脱束缚的奇崛力量。 “懦弱的人所经历的人生如同漫长的惩罚一样”，在被噩梦和痛楚切割到自身失去最后一件铠甲，在“用钢筋和混凝土筑成的巨大骨灰堂”中，在“数着一片一片黑暗努力入睡”的夜晚，伤口反复裂开，又缓慢愈合，流过的血迹和大地上河流惊人一致。
诺奖光环也救不了的分低 像早期女性小说的简化版 还特矫情那种
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