在中国大地上

脑海中直接播放“开往北京滴火车，我已经开始坐立不安了”，以及“关于郑州我知道的不多，为了爱情曾经去过那里”。Paul Theroux为了更完善地研究中国人的种种习惯，在上海快线上阅读《金瓶梅》。在上海的人民公园英语角，他认识了一名精神病医生，问他有没有遇到过妄想症患者。“美国的幻想症患者老觉得自己是乔治·华盛顿，而其他地方的患者则总是自称希特勒或者拿破仑。要是中国人得了这种病，会说自己是哪个伟人呢？”“皇帝、毛主席，或者玉皇大帝。”他在锦江饭店跟一个属蛇的姓王的人吃午饭，后者在被批斗的时候被迫写他们给他定好的题目，比如《我为什么喜欢查尔斯·狄更斯》《我为什么喜欢莎士比亚》。“我觉得，他们是想让你写为什么不喜欢他们。”“这太可怕了，每天从单位回来，晚上还要写六页，然后他们还要说你写的是狗屎…”

保罗.索鲁写完这本书的三十多年后，很多东西都已经变了。我们再也不会穿过俄罗斯的国境线时，听到广播里关于切尔诺贝利核电站的消息，也不会在路过长春时，得知贝托鲁奇正在拍摄《末代皇帝》，更不可能看到旅游业尚不发达，像是一个城镇一般的拉萨城，甚至，绿皮火车也逐渐淡出人们的视野。当然，有些东西没有改变，就像同保罗.索鲁交谈的那位女大学生说的那样：“我们没有人闲逛，大家都是为了一个具体的方向向前奔走的。” 也许是因为刚刚迈进社会，一切都在按部就班，我怀念去年自己闲逛的日子。

保罗索鲁赶上了一个好时代。他做梦都想象不到他有多幸运，在1986年遇到这些可以肆无忌惮谈政治谈文革的中国人，这是历史拨乱反正下的一个珍贵缺口，而他赶上了，正如他赶上了蒸汽机车在这个广袤国度的最后浪漫那般。“火车不仅仅是交通工具，火车是这个国家的一部分，它本身就是一个地方。”不知道那个像海狮一样忧伤的方先生，和在哈尔滨开往朗乡的慢车上高歌《Scarborough Fair》的田先生，现在过得好不好。而我依然期待，索鲁的下一次毒舌。

一名中国司机仅仅射杀一只鸟，保罗·索鲁就义形于色，这司机在他看来就跟西方殖民者眼里的非洲土著一样了。 他不惜笔墨惟妙惟肖写中国人的笑、吐痰...他们如何邋遢、虚伪、狡狯、胆怯，他怎么就看不到中国老百姓的平和、善良、可爱、顽强的一面呢，至少我在文中看到他写的各色人等其实都是很好的，可他总要丑诋一番方罢——那个方先生被他臭得可不轻。不同于何伟，何伟笔下的村民、小商贩、官员、打工妹就总是充满温情。 在整个旅途中，保罗始终以西方文明人自居，既带有成见，他眼里看到的就不是客观的。 我不是说他写得不准确，但准确不代表客观。他的写作就跟照片一样，非常准确，不过照片摄取的只是瞬时的东西，它看不到历史，也看不到未来。

有些东西变了，有些没变。

对于每个城市都有每个城市的挑剔，青岛是一个噩梦，一个在中国的欧洲小城

向来喜欢看他者视角的我们 或我们眼里的他者这些关于文化异质的书写 相比何伟 或扶霞 或更早的芥川 保罗索鲁显得热切勇敢 不知疲倦 加之其独特的观察视角和辛辣口吻 让他的旅程变成了一张80年代中国社会切片 其中出现的各色中国人尤其有趣 当然作为读者也发现了保罗在中国人吐痰这件事上花费的大量笔墨 一百年前芥川就在写吐痰 可以说是中国一大特色了（

这段时间我被关在防范区里无法动弹，断断续续把这本旅行日记看完了。总体一个感觉就是，作者把80年代的中国的社会发展很真实的记录了下来，确实存在着艺术的天分，化平凡为神奇。如今几十年过去，很多记录早已天翻地覆。但当我适应了时空交错的感觉后，还是可以从中体会到趣味性。当然，跟着作者的视角和足迹，过去走过的地方景色在脑海中浮现，真是一个奇妙的体验啊。 “对于任何一种旅行而言，都有充分的理由回过头去验证一番你此前的印象。或许你对那个地方的判断有点草率呢？又或许你去的时候正值一个不错的月份呢？或许是天气因素让你的回忆更加美好了？无论如何，旅行往往就是要抓住某个瞬间，而且它是一种个人体验。即使你我一同上路，我们的所见、所闻、所感也不尽相同。我们对于旅行经历的描述会不一样。”

描绘了外国人眼里的刚刚度过文革的中国，有百废待兴也有急需改善，当时的很多东西现在还隐约记得，上海的英语角的确是印象深刻

很难想象如今这种年头仍可以出版这么一本冒犯和敏感的书。