![幻影书 - [美] 保罗·奥斯特](https://static.book345.com/covers/s/9787510873164.jpg)
书籍介绍
一位中年学者在空难中痛失妻儿，此后靠重看一部默片的残片苟延残喘——这不是普通的哀伤故事，而是奥斯特精心布置的一局
作者简介
保罗•奥斯特（Paul Auster），1947年出生于新泽西的纽瓦克，著名小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演，美国艺术与文学院院士，作品融合了荒诞主义、存在主义和悬疑小说等元素，被视为美国当代最具创新性的小说家之一，曾获法国美第奇文学奖，西班牙阿斯图里亚斯王子文学奖，美国约翰•科林顿文学杰出贡献奖，并多次入围都柏林文学奖、布克奖、福克纳小说奖等，作品已被翻译成四十余种文字。他编剧的电影《烟》于1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖，2012年，他成为第一位纽约市文学荣誉奖的获得者。
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孔亚雷/译者
1975年生，小说家、翻译家，著有长篇小说《不失者》，短篇小说集《火山旅馆》等，译有莱昂纳德•科恩诗文集《渴望之书》、杰夫•戴尔《然而，很美：爵士乐之书》、詹姆斯·索特《光年》等。2013年获第四届西湖中国新锐小说奖，2014年获第六届鲁迅文学奖翻译奖提名奖。他住在莫干山脚下的一个小村庄。
AI导读
核心看点
- 默片时代喜剧天才失踪六十年，引发跨时空追寻
- 文学教授在丧亲之痛中通过研究电影寻找救赎
- 嵌套叙事结构探讨真实与虚构、死亡与重生
读者共识
- 前半部精彩引人入胜，后半部评价两极分化
- 叙事技巧高超，但部分情节被指逻辑牵强
- 情感深沉动人，结局带来悲伤与释然交织感
精彩摘录
- "我的一份个人文学清单：博尔赫斯的迷宫。凯鲁亚克的旅行。海明威的伤感。村上春树的失落。雷蒙德卡佛的锋利。菲利普图森的抽象。卡尔维诺的幻想。苏珊桑塔格的只会。保罗奥斯特的奇遇。"
- "不论有时电影画面多么美轮美奂，多么引人入胜，它们都无法像文字那样让我从心底感到满足。它们提供的信息量太多了，我觉得，没有给观众的想象力留下足够的空间，这造成了一种悖论，电影模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱——世界不仅仅在我们周围，同时也在我们脑中。那就是为什么我总是本能地喜欢黑白照片胜过彩色照片，喜欢无声电影胜过有声电影。电影是一种视觉语言，它通过投射在二维屏幕上的图像讲故事。声音和色彩的加入增添了图像的三维感，但同时也剥落了它们的纯粹性。图像不再需要担负起所有的功能。但声音和色彩并没有把电影变成某种完美的综合媒体，变成某种反映所有可能性世界的最佳手段，它们反而减弱了图像语言"
- "那天晚上，看着海克特和他的同行在我佛蒙特的起居室里来来往往，我突然意识到自己正在目睹一门已经死亡的艺术，一门已经彻底灭绝并且永不再现的艺术。然而，即便如此，在经历了那么多年的时代变迁之后，他们的作品却仍像当初刚出现时一样鲜活，一样生机勃勃。那是因为他们对自己那套独特的语言已经了如指掌。他们发明了用眼神造句，他们创造了一套纯粹的肢体语言，除了影片背景中那些服装、汽车样式和古老的家具，那套语言永远都不会过时。在那种语言里，思想转化成了动作，人们用自己的身体表达自己，因此它通行于所有时代。大多数的喜剧默片甚至都懒得讲故事。它们就像诗，就像对梦的翻译，就像令人眼花缭乱的灵魂的芭蕾舞，也许是因为它们已经"
- "来，开枪打我，我说，那样你就帮了我一个大忙。 这句话在我意识到自己要说出它们之前就从嘴里冒了出来。我觉得它听起来既刺耳又吓人，只有一个危险分子才会说出那样的话，但话一出口，我就知道自己并不想收回它。我喜欢这句话。它的直率，它的坦白，它面对进退两难时那种斩钉截铁的态度，都让我中意。然而，虽然这句话给了我很大勇气，但我却还是无法确定它到底意味着什么。我究竟是想让她杀了我，还是想找个办法劝她别杀我？我是真的希望她别扣动扳机，还是想控制住她的手哄她放下枪？"
- "并不是说我对电影有任何的反感之处，只是它们对我从来都不是那么重要，在超过十五年的学术生涯中，我一次也没想过要就电影说点什么。我跟其他普通人一样喜欢看电影——作为一种消遣，一种无伤大雅的娱乐，一种放松。不论有时电影画面多么美轮美奂，多么引人入胜，它们都无法像文字那样给我从心底得到满足。它们提供的信息量太多了，我觉得，没有给关注的想象力留下足够的空间，这造成了一种悖论，电影模拟现实世界模拟的越像，它表现现实世界的能力就越弱——世界不仅仅存在与我们周围，同时也在我们脑中。那就是为什么我总是本能地喜欢黑白照片胜过彩色照片，喜欢无声电影胜过有声电影。电影是一种视觉语言，他通过投射在二维银幕上的图像讲故事"
- "人不只有一次生命。人会活很多次，周而复始，那便是人生之所以悲惨的原因。——夏多布里昂"
- "他的赎罪是一个持续的动态过程，他为自己设定的惩罚随着他感觉的变化而随时变化，每当他感到自己最缺什么，他就不给自己什么。"
- "它是一座为活死人准备的旅馆，一间为饱受折磨的灵魂准备的驿站，住在这种空空荡荡、毫无个性的空间里，会让你明白：世界就是个每天都要更新的幻影。"
目录
用户评论
读起来流畅无阻，但不喜欢里面的文字电影和研究心路历程。不是我喜欢的痛苦种类，只觉得大可不必。手枪放冰箱可还行。没想到阿尔玛是深蓝色，我一直觉得她是明黄色。最后焚烧的部分，档案从业人员估计要习惯性捏把汗
保罗·奥斯特的书写介于流行文学与严肃文学之间，他有着和村上春树类似的存在主义和小布尔乔亚，书中充满了谋杀、色情，失落的男人、突如其来的女郎。严肃之处在于他善用的元叙事和比较文学方面是需要阅读门槛的。保罗·奥斯特的在写作时化身讲故事的说书人一样的快感，恣意虚构并试图模拟现实的故事，一个嵌套着一个，把剧本、电影、戏剧和别人口中的转述故事穿插进整个小说。作者把对好莱坞默片时代的挽歌融入了海克特·曼这个虚构角色，假作真时真亦假，随着默片的没落，海克特·曼遭受人生打击，他放逐自我，把自己变成了一个“不存在的人”，试图抹掉自己生存过的痕迹，把自己当做一个空壳，去灌注不同的身份。以一种过无意义人生的方式让人在虚无中变得纯粹。使生命只剩下故事，不留痕迹，把体验生活本身的过程放大。
2002年最好的小说？？？
这是我所读保罗·奥斯特最动人的一部小说，它对人类神秘激情的探讨具有摄人心魄的魅力，传奇的特质赋予了主人公偶像般的魔力——读者将忍不住希望自己也有可能经历那样的人生。小说对平行叙事的技巧使用，可谓游刃有余：大学教授齐默拯救自己人生的方式，是研究神秘的喜剧天才海克特·曼的电影；海克特·曼拯救自己人生的方式，是投身于注定湮灭的纯粹的电影艺术（它们最终毁灭于大火）。两人都可以算作失败，这本来可能将小说引向一个阴暗的结局。但是爱情投射的动人力量，为小说结尾带来了一抹悬疑般的亮色。小说叙事之流畅，如同流水潺湲，或者如译者《译后记》中所言富含音乐性。译者文笔精当，以《译后记》的文本水准，其创作或者也是高明的吧？
高开低走
海克特的电影部分是最打动我的，但是我和阿尔玛“爱情”的部分很俗气，甚至令人生厌。
能看到很多奥斯特笔下一以贯之的内容，死亡，寻觅，神秘人，似是而非难以琢磨的真相。不负书名book of illusions，是梦幻一般的阅读体验。
前面还不错，直到阿尔玛出现，作者就开始大撒狗血，情节也越发俗套刻意。一部高开低走的小说。
有点奇怪，像严肃的伊坂幸太郎，读起来总有让你读下去的欲望，但是仔细想想都是巧合。印象比较深的1是男主突然笑了，意识到人生还有指望2坐飞机的时候，他们深深地坠入了爱河，她说，如果我们不小心一点，我们就会跟他们一样。219。3结尾的转折
命运和命运之间、命运和文本之间的互相借喻。电影和写作对于一个（或几个）怀有强烈死志的人的救赎，是本书吸引我的私人原因之一。
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