饥饿游戏三部曲

这三部曲最耐人寻味的地方，不在竞技场里的生死搏杀，而在一个十六岁女孩被迫扮演的种种角色里。凯特尼斯想救妹妹、想活下来、只想让母亲和妹妹活着，可她的每一次挣扎都被直播、被消费、被编排成观众爱看的戏。读者反复讨论的，正是这种“被观看”的处境：她必须演出爱情，必须显得勇敢，必须成为某种符号。有评论甚至直言，它可以作为媒体从业者的学习手册——这恰恰点破了它的锋利所在。它写的是权力如何用娱乐收编反抗，如何用一场狂欢消解愤怒。因此它适合那些不愿只把它当作青春爽文或爱情剧的读者：它真正追问的，是自由如何在被观赏中流失，又是如何在裂缝里重新点燃。

美国畅销书作家，苏珊·柯林斯1991年就开始儿童电视剧创作。她为“尼科罗登”儿童台创作的《克拉丽莎都知道》及《谢尔比·吴的神秘档案》系列剧，获得了艾美奖。她还著有畅销系列奇幻小说《地底纪事》（UnderlandChronicles）。 柯林斯对于《饥饿游戏》的写作动机是这 样说的，那来自于她一天扫电视频道时得到的灵感，现实生活的真人秀竞赛和有关战争的报道“交织在一起，都令人感到不安”。这两者间的界线模糊了，她于是有了这个故事的构思。 柯林斯还借鉴希腊神话中特修斯和牛头人身怪兽米诺塔的故事。这个神话讲的是因为先人的过失，雅典人每过一段时间就要送七个童男童女去克里特岛的迷宫中，献给牛头人身怪兽米诺塔。在柯林斯还是个小孩的时候，她就已经能感受到这个神话故事的残忍和无情。克里特岛传达出一个信息：“和我们作对我们会做出比杀死你们还残忍的事，我们会杀死你们的孩子们。”而事实就是这样,父母们只能无力的坐视。特修斯，雅典王的儿子，自愿前往克里特岛作祭祀品。柯林斯觉得凯特尼斯就是未来版的特修斯。而书中的帕纳姆世界中特别是凯匹特城，都有很深的罗马文化的寓意。古罗马角斗士文化也给柯林斯带来了灵感。 目前，柯林斯正忙于她的科幻系列作品《饥饿游戏》第三部的创作。在位于康涅狄格州的家中，她与家人和收留的两只野猫幸福地生活在一起。 译者简介 耿芳，邯郸人,现任中国传媒大学外国语学院副教授,长期从事英语语言教学,研究兴趣为英语语言文学,曾发表《简·爱与女性社会价值》《英汉诗歌中修辞的运用》等多篇论文,译著有《战争与和平——俄罗斯帝国》《饥饿游戏》《燃烧的女孩》《嘲笑鸟》等。