认识电影

[美] 路易斯·贾内梯

出版时间

2007-11-01

ISBN

9787506287081

评分

★★★★★

标签

人文

书籍介绍

《认识电影》作为电影入门书中的经典之作,用深入浅出的笔触,告诉我们影视传播的手法,并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来,此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选,更是电影爱好者不可或缺的手边书。

这本书从电影理论的典型视角出发,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象,组成了一道世界各地电影人的经验光谱,其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬·斯皮尔伯格、英国的麦克·李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌,尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时,作者也很关注第三世界国家电影,书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析,新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个全新的电影世界。

全书围绕电影制作的核心要素组织架构,其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明,再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表,让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识,从而真正“认识”电影。

AI导读
核心看点
  • 系统解析摄影、剪辑等电影核心要素
  • 深入探讨现实主义与形式主义美学
  • 涵盖全球多元电影案例与理论
适合谁读
  • 电影专业学生及影视从业人员
  • 希望提升观影深度的电影爱好者
  • 对视听语言感兴趣的初学者
读前提醒
  • 建议结合书中提到的影片同步观看
  • 可先浏览目录建立整体知识框架
  • 不必强求一次读懂,可反复查阅
读者共识
  • 公认的电影入门经典教材
  • 读完能显著提升观影分析能力
  • 内容详实但部分理论略显枯燥

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "系统化的场面调度分析包括以下十五种元素: 1.对比最强的区域:观众的眼睛首先注意到什么?为什么? 2.灯光风格:是高调还是低调?高反差?或综合? 3.镜头与摄影机距离:什么样的镜头?摄影机与被摄物体距离多远? 4.镜头角度:是仰角、俯角,还是水平视线? 5.色彩:主色为何?有无对比色?色彩有何象征意义? 6.镜头/滤镜/底片:被摄物是否要扭曲? 7.对比次强区域:在眼睛看到画面中对比最强的区域后,会停留在哪里? 8.密度:景框中有多少视觉元素?僵硬灰白?一般?充满细节? 9.构图:二维空间如何分割及组织? 10.形式:开放或封闭?被摄物是不是在窗框或拱门之内?安排是否平衡? 11.景框:紧或松"
  • "事实上,构图并无一定标准,像古典主义导演巴斯特·基顿就常用均衡的观念构图;而新一代的导演则善用不对称的构图。在电影中,多种技巧均可达到相同的情绪和意念。有人善用视觉因素,有些人则喜欢对白、剪辑或表演技巧。只要有用,什么技巧都是对的。"
  • "巴赞不是导演,而是理论家,评论家,曾任最具影响力的电影刊物《电影手册》主编多年。他所推介的电影是和普多夫金及爱森斯坦这样的形式主义者极端不同的片子。他的美学观以现实主义为主,与形式主义格格不入。他强调电影的现实主义本质,也不吝啬于称赞在剪辑是有杰出表现的作品。他的著作里,都强调蒙太奇只是许多技巧的一种,许多时候他深信剪辑甚至会损坏戏的效果。 巴赞的现实主义美学源自摄影、电视及电影影像自然制造“现实”的观念,其本身已带有技术上的客观性,与外在世界有密不可分的关系。小说家和画家都得在另一种媒介上“再现”现实,而电影的影像本身即是在外世界的记录,比其他所有的艺术都真实。 巴赞受哲学运动人格主义的影响"
  • "这种转动着手轮的机器,会造成我们生活(作家生活)的革命,它直接攻击老式文学艺术,其变换迅速的场景、交融的情感和经验,不起我们熟悉的、沉重的、早已枯涩的文学强很多,它更接近人生。"
  • "无论是现实主义导演还是形式主义导演,都知道观众很容易认同摄影机镜头。现实主义者希望观众能忘记摄影机的存在,而形式主义者则希望观众能注意到他。"
  • "小津视其角色与自己平等,绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候,角色即是普通人,不特别具美德,也不特别堕落,小津完全让他们展露自己,不用镜头角度来做价值判断。因此,他的镜头是中性的,不带情感,让观众自己做判断。"
  • "因为数字技术仍然是相对新的媒体,大部分电影仍会转成胶片储存。毕竟传统胶片技术已经保存电影超过100年,而制片人们不确定数字电影可以保存多久。"
  • "第二章 场面调度 场面调度:指某一特定表演场地即舞台上戏剧构成中的视觉因素。 对电影镜头作场面调度的系统分析应该包括以下15项内容: 1.主体。首先引起我们注意是什么?为什么? 2.光调。高调?低调?对比是否强烈?是否混合用光? 3.镜头与拍摄的距离模式。如何取景?摄影机距现场有多远? 4.角度。我们(以及摄影机)对拍摄对象是仰视还是俯视,或者摄影机是平视的(即放在视平线上)? 5.色彩的涵义。画面主体颜色是什么?是否有反差衬托?是否有色彩象征手法? 6.透镜、滤色镜、胶片。它们如何改变和述说所摄对象? 7.次要对比。我们眼睛在接受画面主体之后多半会往哪里看? 8.密度。该影像包含多少视觉信息"
作者简介
路易斯·贾内梯(Louis Giannetti),美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯毕业于爱荷华大学及波士顿大学,20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学,后转入电影研究。他的作品雅俗共赏,内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面,代表作有《美国电影大师》《闪回:电影简史》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。 英格玛·伯格曼(1918-2007),瑞典电影导演。代表作有《第七封印》《芬尼与亚历山大》《处女泉》等。 黑泽明(1910-1998),日本电影导演。代表作有《罗生门》《乱》《七武士》等。 焦雄屏,著名电影学者,华语世界最有影响力的电影人之一,现任台湾电影金马奖主席,“电影馆”系列丛书主编,著有《法国电影新浪潮》等四十余册文集。1975年毕业于台湾政治大学新闻系,1981年获得美国德州大学奥斯汀分校电影硕士学位,后就读于美国加州大学洛杉矶分校电影博士班。现主持台湾电影中心,并任教于台北艺术大学电影创作研究所。焦雄屏是台湾新电影的重要评论者和推动人,同时作为担任世界各大电影节评委次数最多的华人,她一直致力于将中国优秀的导演及电影推向世界。近年来多次与大陆和港台众多重要导演合作,监制了蔡明亮的《洞》、王小帅的《十七岁的单车》以及许鞍华的《姨妈的后现代生活》等一批优秀电影。
目录
致中国读者
译者序
前言
第一章 摄影
1.1 现实主义和形式主义

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用户评论
电影是伟大而复杂的艺术,融合了文学、音乐及绘画等,如果单纯的看重外在的娱乐性和功利性,反而会失去很多乐趣。想要懂得影片所要表达的,最好还是对电影进行深入了解。作为初级理论性书籍,它简洁而不失趣味,真是一本好书。
看完了,没看懂→_→
插图最好都能是正文提到的例子 不然看着很累 而且绝大部分是剧照而非电影正片的截图 很难说明实际情况 在这点上大波爷爷那本《电影艺术:形式与风格》完胜了
非常不错的电影理论入门书,影迷必读。
如果说《电影诗学》是专业版,《电影艺术》是进阶版,那么这本《认识电影》则是入门版;配图和配套解说很耐心仔细,选用大量好莱坞片既失之偏颇,但又具有一定普及意义。
艺考时天天抱着看
从各个部门介绍电影的生产过程。
影迷必修课
相比起来多媒体这种媒介更容易让人接受消化(特指影视),大部分知识点在b站一些up主通过视频教学的形式就已经学到,涉及面也更广,有了一定观影数这些基础自然就会了解到,再看些教学和拉片对于我这等业余观影是基本够用了
比较全面但是其实不是很beginner friendly
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