![雷蒙德·卡佛访谈录 - [美]雷蒙德·卡佛](https://static.book345.com/covers/s/9787305244636.jpg)
【编辑推荐】
★卡佛访谈合集首译中文，《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》标配读物，精选二十三篇重要访谈。
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★每一个被贫穷生活淹没的人、每一个被家庭琐事牵绊的人、每一个热爱文学与写作的人，都会在卡佛的谈话中得到共鸣。
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★二十三堂大师亲授的创意写作课，清晰展现卡佛创作理念与创作发展脉络，完整收录卡佛私人作家清单。
听卡佛谈论自己的作品：削减到只剩下骨髓的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，象征着创作转折的《大教堂》，仿佛天赐的诗集……
看卡佛手把手教你写作：要真诚，不要耍花招，要开个好头，不要把好东西留到作品后面再写……
看卡佛与文坛大师碰撞思想火花：契诃夫、海明威、庞德、陀思妥耶夫斯基、福楼拜、弗兰纳里·奥康纳、约翰·契弗、安·比蒂、巴塞尔姆……
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★二十三篇卡佛本人出演的卡佛式“微小说”，亲历他的贫苦岁月、家长里短、高光时刻、生命末期。
早婚早育的困窘、夜间扫厕所的工作、与契弗一起酗酒的教书时期、与酒精的长期斗争、与天才编辑的故事、与前妻的爱恨纠葛、与伴侣加拉格尔的相爱相助……
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★二十三次敞开心扉的真诚对谈，寻找进入“卡佛领地”的路标：贫困、幸存与感恩。
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★中文版由知名译者小二倾情译出。
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★装帧由屡获“中国最美的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，封面甄选卡佛名言佳句，采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。
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【内容简介】
当卡佛谈论自己时卡佛在谈论什么？雷蒙德·卡佛，《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》的作者，“美国的契诃夫”，坐拥无数粉丝的短篇小说大师。《雷蒙德·卡佛访谈录》是首度译成中文的卡佛访谈合集，精选他去世前十多年间接受的二十三篇重要采访，清晰完整地刻画了这位作家的创作理念与创作发展脉络，真实地记录了他的“两次生命”，为深入了解与研究卡佛其人其事提供了珍贵的一手资料。在这些访谈中，传奇卡佛抖落了一身标签（特别是“极简主义”），变回说话声音轻柔的大块头男人，真诚地讲述接地气的故事：钓鱼打猎、早婚早育、打工挣钱、酗酒戒酒、写作教书、投稿退稿……他对自己热爱的契诃夫、陀思妥耶夫斯基、海明威、福楼拜等人不吝赞美，对部分后现代主义者、解构主义者则毫不留情。卡佛坦率、不做作的风格让陌生人放松，把正式访谈变成一种亲切的交流。短暂却充盈的生命在他的话语中闪光。
- 精选二十三篇访谈，完整呈现卡佛创作理念与生平脉络。
- 卡佛亲授写作课，强调真诚、准确与反复修改的重要性。
- 透过访谈窥见卡佛贫苦岁月、酗酒挣扎及与编辑的纠葛。
- 雷蒙德·卡佛作品爱好者及《当我们谈论爱情时》读者。
- 渴望提升写作技巧、寻求创作灵感的文学写作者。
- 对当代美国文学、极简主义风格及作家生平感兴趣的读者。
- 访谈内容存在一定重复，建议重点阅读关于修改与结尾的论述。
- 结合卡佛小说原著阅读，能更深刻理解其“贴着骨头写”的理念。
- 关注卡佛对文学改变生活的辩证看法，避免过度理想化解读。
- 卡佛写作态度极其诚实，反复强调准确是写作唯一的道德标准。
- 访谈揭示了大师背后的普通人一面，真实展现其生活困境与坚韧。
- 虽部分问答重复，但作为了解卡佛创作观与生平的入门读物极佳。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "……我以为放下书本后必须去改变自己的生活。不过那是不可能的，不可能走出家门，成为另一个人，或过上另一种生活。我觉得文学能够让我们意识到自己的匮乏，意识到生活中那些贬低我们的东西，那些已经贬低我们的东西，能让我们认识到成为一个人、超越自己、让自己变得更好所需付出的代价。我觉得文学能让我们意识到我们并没有活到自己的极限。但我并不知道文学是否真的能改变我们的生活。我真的不知道。"
- "从来没有人请我当作家。但在付账单、挣面包、为生存而挣扎的同时，还要考虑自己是个作家并学习写作，这实在是太难了。在年复一年地干着狗屎不如的工作、抚养孩子和试图写作之后，我认识到我需要写很快就能完成的东西。我不可能去写长篇，那是一个需要花上两三年时间的项目。我需要写一些立刻就有回报的东西，三年后不行，一年后也不行。所以只能是诗和短篇小说。我开始明白我的生活不像，这么说吧，不像我希望的那样，生活中有太多的无奈需要承受一一想写东西，但没有时间和地方写。我经常坐在外面的车里，往放在膝盖上的便笺簿上写点东西。孩子们那时已进入青春期，我二十大几三十出头的样子，我们仍然处于贫困状态，已经破产过一次，在辛苦工作"
- "我觉得你们不应该去寻找写小说的动机。我觉得这个动机应该以某种方式俘获你，不过在我的小说里所有的东西都会被修改。我是改写最虔诚的信奉者。我喜欢改写。大多数我熟悉的作家，大多数我知道的作家一直都是杰出的改写家。对所有人，所有想成为作家的人来说，看看杰出作家前期的书稿既能获得教益又会受到鼓励。我觉得托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和海明威都是杰出的改写家。 弗兰纳里·奥康纳有本名叫《奥秘与礼仪》（ Mystery and Manners）的书，一本她去世后出版的随笔集，据我所知现在仍然卖得很好，我当然推荐这本书。她说她开始写小说的时候几乎不知道小说的走向。她会从大脑里的一个想法，或一个意象开始写，从几句话开"
- "我记得二十几岁时，在读了斯特林堡（Strindberg）的剧本、马克斯·弗里施（Max Frisch）的小说、里尔克的诗歌，听了一整晚巴托克（Bartok）的音乐，看了关于西斯廷教堂与米开朗基罗的专题片后，我都觉得人生一定会改变，你不可能不被它们影响、不被它们改变，不可能不因此而变成另一个人。但不久我就发现，我的人生根本不会改变，我一点也感受不到这种变化，不管它是否可见。"
- "格雷戈里：是什么吸引你只专注于短篇和诗歌，而不是篇幅更长的体裁？ 卡佛：首先，拿起一本文学杂志，我会先去读诗歌，然后我会读短篇；我几乎不读其他的东西，像随笔、评论那样的东西。估计我从一开始就被这种形式所吸引，我是说诗歌和短篇小说的简练。而且，诗歌和短篇似乎是在合理的时间里我能够写完的东西。开始当作家那会儿，我经常搬家，每天都有分心的事情，奇怪的工作，家庭责任。我的生活似乎很脆弱，所以我想要开始某个自己觉得有机会完成的事情一也就是说我需要速战速决，在短时间内。像我刚才所说的，诗歌和短篇在形式与意向上很接近，同我有兴趣做的事情很接近，从一开始我在它们之间来回切换就没有困难。"
- "记者塞克斯顿：结尾会有题吗？人们总是挑别结尾，是吧？你对结尾做了非常谨慎的平衡：既确定了形式，又保持着隐晦。 卡佛：有些小说的结尾做得有点过头了，我不得不回去修改。对于诗歌和短篇小说，结尾当然是最重要和最关键的，仅次于开头。和小说的其他部分相比，我认为结尾不会给我带来更多麻烦，也不需要花费更大的力气，但它们需要被写得恰到好处。通常，真正打动你的是一首诗或一篇小说的最后一行或最后一个字，那对你来说才是有意义的。很多情况下，我很早就知道一篇小说会怎样结東。我有了开头第一行,并提前有了结尾。"
- "很奇怪，当你开始生活时，你从未想到过破产，变成一个酒鬼、背叛者、小偷或一个撒谎的人。"
- "“不同于写作观念的道德标准，表述的基本准确是写一作唯一的道德标准。” …… 然而，卡佛会欣然承认：“我的智力没那么发达。我贴着骨头写。我对小说或诗歌里的知性主义没有兴趣…炫技。”"
