![媒介研究批评术语集 - [美]W.J.T.米歇尔](https://static.book345.com/covers/s/9787305211676.jpg)
书籍介绍
这不是一本可以平铺直读的工具书，而是一座难度分级的学术迷宫。读者翻开后最强烈的反馈是
作者简介
W. J. T. 米歇尔（W. J. T. Mitchell）芝加哥大学英语语言文学系及艺术史系盖拉德•唐纳利杰出贡献教授，在芝加哥大学出版社出版了9本图书，包括《图片想要什么？图像的生活与爱》等。
马克•B. N. 汉森（Mark B. N. Hansen）杜克大学文学及视觉研究教授，出版著作包括《新媒介哲学》等。
AI导读
核心看点
- 米歇尔主编，涵盖审美、技术、社会三大维度
- 汇集顶尖学者，解析媒介研究关键术语
- 跨学科视角，探讨文化、技术与政治互动
读者共识
- 内容前沿深刻，但阅读难度极大
- 翻译质量参差不齐，影响理解体验
- 适合作为专业参考，非入门级读物
精彩摘录
- "从本雅明关于机械复制的论文，到霍克海姆的“文化产业碎片”，阿多诺的《启蒙辩证法》......"
- "from Walter Benjamin’s essay on mechanical reproduction and the “Fragments on the Culture Industry” in Horkheimer and Adorno’s Dialectics of Enlightenment"
- "不对“数字图像”进行一些讨论的话，媒介研究对图像的讨论就不算完整。有些学者认为。经计算机处理后的图像给图像的本质带来剧烈变化，它改变了图像作为人类经验对象的根本特点。其中有一脉认为，数字图像（跟传统的以化学为基础的照片相比）已经丧失了与“真实”之间随意性的，具有索引特点的联系，其外表不受约束，只听命于意志的操控。当然，对手工制造的图像而言，这种可能性总是有的，这些图像常常表征着那些人们从来没有见过的东西。（想到数字一词与手指相连，强调操控，而操控这个术语含有人的双手这一意象，这一点比较有趣。）如果我们将问题仅仅局限于摄影史，则有一点是很明确的：前电影手事件和暗房过程向来都是受操控的，即使它没有"
- "不管铸币的起源听起来有多么虚华，但创造新的交换媒介似乎对知识产生了深刻影响。有人就讨论说，早期希腊哲学之所以能出现，这完全是因为铸币技术带来的概念创新。许多主要的哲学思潮以及世界性宗教碰巧与铸币同时出现，显然这一点看起来十分重要。虽然二者之间的具体联系还有待探索，但有一点很明确：慈善、利他主义以及无私奉献这些新宗教所推崇的典型，似乎是在针对市场逻辑的直接反应中产生。正如莫斯所指出的那样，在礼物经济中，纯粹的无私、或纯粹的自私，两者都将是不可想象的事。粗略地说，情况似乎是这样的：一旦某个社会空间完全献给了对物质的自私攫取，另一个空间将不可避免地被留出来，人们将在这个空间里从终极价值的角度去宣扬物"
- "Weather, Diller+Scofidio note, exemplifies, perhaps better than any other phenomenon, our contemporary obsession with control and the anxiety that results from our incapacity to manage our environment."
- "我们不能保证我们这本论文集就克服了这种交流的失败，但我们试着聚集了一系列的话题和学术干预行为，以使这些失败更能为人所见、并且也许还能开启进一步讨论。在这层意义上，我们希望这些论文能忠于媒介研究基人的思想，尤其是马歌尔・麦克卢汉和沃尔特·本雅明"
- "再次声明，我们的目的不是为了搭建一个关于媒介思维的固定框架，而是为了搭建一座纸牌屋，它能够（它总是在被——而且应该被一一重新洗构成无穷无尽的组合。我们的要点是真正建立进入媒介迷官的三向（审美/技术/社会）通道，而且我们知道，其中的每条通道迟早都将通向另外两条。 这里，我们的媒介以及媒介研究方法又出现了一个更为根本的问题：首先，为何要“一分为三”面对媒介研究基本概念的系列文章，难道这一独特的三分法一一社会、技术、审美一就是唯一可理解的组织这些论文的方式吗？部分原因就是，我们想要避免二元论的诱惑。在辩论话语和不是很具分析性的话语中，二元论是盛行的修辞：如过去与现在、新与旧、艺术与技术、社会与个人、"
- "艺术就是对媒介的利用。 奥格登、理查兹、伍德，《审美的基础》 …… 与此同时，“艺术品主要是由其媒介和材料构成的”这一观点越来越受人关注（审美特点是形式主义暗指的核心，如果我们意识到了这一点，那么这个观点就毫不令人感到意外）。真正以画布为中心的印象派艺术家的作品最早出现于19世纪60年代。那时，爱德华，马奈（Eduoard Manet）将与学院派技巧相连的关于幻象的种种奇思妙想置之一旁。这场新运动以19世纪70年代克劳德，莫奈（Claude Monet）的作品《印象，日出》命名。——————“有人指责这一派画家把他们肮脏的画布和调色板当艺术品给人们看。印象派画家要人们关注画布和颜料本身，而不将"
目录
1／ 导言 / W.J.T.米歇尔（W.J.T. Mitchell） 马克•B.N.汉森（Mark B.N. Hansen）
审美
15／ 1. 艺术 / 约翰娜•德鲁克(Johanna Drucker)
26／ 2. 身体 / 伯纳黛特•维根斯坦(Bernadette Wegenstein)
37／ 3. 图像 / W.J.T.米歇尔
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用户评论
好好好，水平基本都在线，也没有哪里诘屈聱牙的，记了不少句子
好看程度呈V型。以媒介为关键概念，从社会学、历史学、语言学、传播学、技术哲学等等角度来考察各个“媒介”，印象最深的是图像；记忆与技术；质料性的判定；身体美学。顺便，没想到很早前就在读（当然没读完）贝尔纳·斯蒂格勒《技术与时间》，关于论证“爱比米修斯的过失”一部分令当时的我惊奇。
媒介研究最好的工具书,翻译还是令人失望
清晰简明的写作、收放有度的考古、相对前沿的视野，使这本书的确可以用作媒介研究的指南。虽然它编排的结构仍值得探讨（比如“审美”与“时-空”的关系），且并不回避在对媒介、技术、具身化与及物性的探讨中蕴涵的潜在激进性。就像德·迪弗对现代主义之争的调和与重构一样，媒介观的引入重新标记了我们的认知地形图，同时颠覆性地改写了许多悬置的问题。
棱镜译丛的编辑们啊，还是在开本版式字号这些硬件质量上长点心吧……本来内容就学（乏）术（味），还整得密密麻麻，真别为难会来读这本书的四眼秃头们了……
我的字典，写论文用书
仅“审美、社会、技术”的三分法就足以展示媒介研究的混沌与无限生机(三对二的超克？），而在理论自反上显然是美学走在前沿。每个探索者都能在媒介研究里找到他们的疑问，这是真正的，我们时代的思想。
实用 要对生活警觉一点
适合那种脑洞清奇、想创作前卫作品又找不到主题的画家、作家和导演看，每一篇都有用外星人视角窥探人类如何生存的感觉，逼格拉满……
对媒介和一些基本概念年的关系进行了论述
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