书籍介绍
吴小如先生业余爱好之一就是欣赏京戏,2000年以来,已经结集出版了70万字的戏曲随笔,我们选录了其中的部分内容,这些文章虽然篇幅短小,却非捧场文字,褒贬取舍,多存良史遗风。对戏曲的研究,一仍吴小如先生的治学风格。
作者简介
吴小如,1922年生于哈尔滨,号莎斋,祖籍安徽泾县茂林。当代著名学者、古典文学研究家、书法家、戏曲评论家,北京大学中文系、历史系教授,中央文史馆馆员。先后出版《读书丛札》、《戏曲文录》、《莎斋随笔》等十余部著作。
AI导读
编辑书评
- 《看戏一得》的真正价值不在于普及京剧知识，而在于树立了一种“文人批评”的标杆。吴小如以古典文学的深厚功底介入戏曲评论，使得原本偏向技艺探讨的文字拥有了历史纵深与文化厚度。他敢言、真言，对富连成科班的梳理不仅是演员名录，更是中国近代戏曲教育史的微观切片。相比同类戏曲随笔常有的溢美之词，此书的冷峻与温情并存，既是对逝去大师的致敬，也是对艺术退化的警醒。它证明了优秀的艺术评论必须建立在扎实的史料考证与独立的审美判断之上，而非依附于人情世故。
核心看点
- 本书核心在于“良史遗风”的戏曲批评。吴小如先生并非单纯捧场，而是以古典文学教授的严谨治学态度审视京剧艺术。书中对富连成科班各字科演员的系统梳理，以及对谭元寿等当代名家的犀利臧否，展现了作者不随波逐流、敢于直言的艺术良知，将随笔提升到了史料与评论结合的高度。
- 独特的“文人看戏”视角是另一大看点。作为杜诗专家，吴小如讲戏比讲诗更本色当行。他善于用深厚的古典文化底蕴去解读舞台表演，如以杜甫观公孙大娘舞剑来比拟自己观王金璐演《挑滑车》的体验。这种跨界的审美通感，让枯燥的行当介绍变得生动趣致，赋予了戏曲评论浓厚的人文气息。
- 本书具有极高的文献价值与怀旧意义。通过选录《鸟瞰富连成》系列及散佚文章，作者试图在录音残留和文字想象之间重建那个“盛世般的舞台”。对于已逝的大师如余叔岩、马连良、杨小楼等，吴先生不仅记录其艺，更追溯其德与轶事订讹，为后世读者提供了一份关于京剧黄金时代的珍贵记忆档案。
读者共识
- 读者普遍认可吴小如文字的“本色当行”与深情。尽管许多文章曾见于其他随笔集，但反复阅读仍觉有味。大家认为他讲戏比讲诗更生动，那种对老一辈艺术家拳拳之意和对当下弊端的犀利吐槽，构成了独特的阅读快感，体现了“纸短情长”的文人风骨。
- 共识在于本书兼具资料性与趣味性。一方面被视为研究富连成及京剧流派的重要参考，条理清晰、成系统；另一方面，因其非捧场文字、褒贬分明，被赞为有“良史遗风”。读者欣赏老先生不妥协的“倔劲儿”，认为这是当今稀缺的真性情表达。
- 部分读者指出本书存在“拼盘”性质，内容多有重叠或选自旧作，且因作者立场鲜明，对某些名家（如谭元寿）的评价引发过争议。但总体来看，即便未看过全本，仅凭其中几篇新见文章也值得购买收藏，尤其是对于渴望梦回京剧盛世的读者而言，此书是不可多得的精神食粮。
目录
用户评论
最早读吴小如老爷子是读他讲杜诗，他是古典文学教授，讲杜诗是本行，我却以为他讲诗远没有他讲戏来的本色当行，生动趣致。他讲杜甫让我印象最深的一处也是他以自己花甲之年观王金璐挑滑车如少年时见杨小楼的经历来比拟杜甫看公孙大娘弟子舞剑。哎吴老谈起马连良高庆奎余叔岩等人的拳拳之意，可比他讲古典文学还要深情得多。。
所述不求全备，惟期真实可靠；所评未必恰当，惟自问出于公心。好在这是忆旧谈往之文，不涉及吹捧或诋讥之嫌。不过每个人兴趣不同，好恶有殊，仁智所见，难免各异。倘有不同意见，当然欢迎指正批评。惟期望提意见的朋友以理服人，不要动辄以对簿公堂相胁迫，乃至扬言要找上门来“说理”，凭年富力强要同我这行将入土之人“干到底”，则本人幸甚，学风幸甚，文坛幸甚。区区刍荛之言，想荷读者“上帝”同意也。
老爷子很认真的臧否和怀旧，比较系统的讲述富连成的历程、各行当的角儿；等等。
很多文章原来看过，然就冲没看过的某几篇便值了。
有条理 成系统
这书不太能看，因为无论你看了多少音配像，听了多少唱片，小如先生会在这书里表示他看过更好的，好多还没有留下音像资料，你就馋吧。正经评论，综说之综说，鸟瞰富连成部分比较翔实而且流派人物梳理得比较好，适合按图索骥去看那些剧目，后面很多吐槽，还挺不客气的，倒也看得出老先生作为京剧爱好者甚至是名票对京剧发展前景的忧心和挂念。
选录了《鸟瞰富连成》及续、再续篇，以及作者近年来未结集的戏曲方面的文章，“看戏一得”乃先生自谦之词，正如他自己所说，这些文章“篇幅虽短，却非捧场文字，褒贬取舍，愿略存‘良史’遗风。知我罪我，惟俟来哲”。
冷面吴老……对当代戏曲晚会及老戏“创新”的毒舌点评一针见血。“祭江”多了那么多宫女，看见孙尚香投江还不把她捞上来……
盛世不一定有好角好戏啊
