书籍介绍
这并非一本适合速读的小说集。黄国峻的文字看似短促俭省，每个字都认得，合起来却像被放慢了倍速的摄影机——读者普遍反映它"极其损耗元神"。他的笔锋对准的是被日常忽略的细微颤栗：枕头无人躺过仍留着凹陷、注视某物时自我如何悄悄"飞走"、风暴夜里黑暗从插座与排水孔里匍匐而出。他不做宏大的叙事，而是把"一瞬间"折叠成无限叠摞，让漂浮中的自我凝视成为唯一可被掌控的东西。这本书适合愿意慢下来、能忍受"难懂"、对情绪与语言高度敏感的人；它不提供故事，只提供被精确捕捉的丧失感与时间痉挛。若你期待清晰的情节推进，这里或许处处是墙；但若能任自己被那些微情绪淹没，它会还你一种近乎悲悯的安静。
作者简介
黄国峻（1971—2003），台湾台北人,著名作家黄春明次子，从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。
AI导读
核心看点
- 黄国峻辞世十五年后作品首引大陆
- 以实验性文字探寻小说艺术新可能
- 细腻捕捉微情绪与时间痉挛感
读者共识
- 文字锋利庄严，具有独特文体风格
- 感知力极致敏锐，读来令人震撼
- 虽难懂但值得，展现控制力之崩坏
精彩摘录
- "枕头凹陷，就算没人躺枕，它还是凹陷的，仿佛人变成隐形。东西用久了，就有一种老态。有一天它会让人觉得非得丢掉它才行。"
- "每当她注视一个东西，她就仿佛寄放了某部分的自我在那东西上，某个沉重的部分。可是，它怎么这么轻巧就飞走了？就这样夺去，真舍不得。长久以来，一直有一份伺机而动的情感在她心中，老是想趁她注视某个对象时，膨胀起来，然后出去，攀附在它上面。 玛迦不是累，而是觉得自己老了，觉得自己在生活之外，在缩小着。有时候低头看看脚趾头，却好像在俯瞰悬崖；而仰头看看月亮时，又好像是在望着吊灯。这忽大小忽远近的比例错觉，搞得玛迦没听到人家在谈什么，记不牢人家的名字。"
- "她已经好久没机会单独一个人了，连晚上睡觉也不例外，上班上课就更不用说了。他们议论着证券交易的行情，他们在行情的议论中交易证券。鱼身上的冰块溶化，苹果喷上一层水雾。安妮不曾单独去进行自己的时间。她买了这个和那个，手臂有力地绷着，她不喜欢人群，因为他们活像鳗鱼和蟾蜍。接下来更不会有机会独处了，肚子里的孩子已经快要出生，她时时刻刻将得盯着孩子。这些妇人缺乏一种相异的原创性，她们怎么老是在哺乳、老是在挑选枣子和橙子？如果安妮是个经济学教授，她会有一个可供独处的办公室，这个中午她可以看着窗外提着菜篮候车的人叹息，可是那要换谁去买她家的菜呢？那个说“我们的产业结构”如何的人，他爱上了安妮，他像持着一个红色"
- "风一一这透明的海浪，一波波地拍打着屋子，雨扫射着窗与屋顶，土石崩落，创击地壳，轻微的震动传到了头皮顶。黑暗在惊惶中繁殖开来，夕阳早已溺毙于云霞，那理伏在桌巾下、书柜下、电插座里、水龙头出口与排水孔内的黑暗，全都开始匍匐而出，它们振翼、低吠，互相并吞、张牙舞爪。路灯下，树丛像鼓动着绿羽翅的笼中野雀，它在冲撞至死前，会落尽绿叶。一股狂暴的力量正在发泄，它跺步、吼叫，如兽群出笼，它奔逃，在山脊上、在海面上、在树皮上，它要透支掉自己，与所爱的对象同归于尽——那冷漠的四季、那无数的星星也填不满的夜空。它承受不了自己的无所不知与无所不能，它厌于证明自己的本领，它麻木得必须如此折磨才会稍有感觉。那力量的源头"
- "看，世上有这么多知识是她不懂的，这些书联合起来威吓无知的人，她就是不去读，嘲笑就嘲笑，对！偏执狂又如何？她要肤浅地活在浮面的世界上，她要丈夫放弃同情她，她要准许女儿用那套百科全书当积木，盖栋娃娃的家。"
- "她想这些人真难伺候；治安不可以变坏、钱不可以少赚、身体不可以病老，最好四季还风调雨顺，她想这些人凭什么享受好的。安妮愈想愈不在乎自己看见了什么景象。"
- "一张摄影作品。海浪在相纸上冻结。这是坐船在海上向陆岸拍摄过去的，山脉、房屋和火车，远远地浮在海面，海水荡出了碧蓝色与金色。虽然这不是亲眼见过，但也算见过了。"
- "……一套最完美的人生计画。她想要先吃点苦，培养上进的数力。然后建立良好的、全方位的、兼具深度与广度的什么沟通模式。接着充实内在的性灵、智慧。最后再寻求信仰层次上的宽容与慈悲，回归到平凡，当然过程会很复杂、艰半，那才好。她恨不得一天就过完这千回百转的一生。 ——这正是我想要完美人生轨迹，庆幸正坚持行走在路上！"
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用户评论
仿佛一个文学酷吏，他严密监视着自己刀锋般尖锐的（天才式的）感知力，使之不偏不倚地对准一切被忽略的伤心之隅，又极温柔地落下来，仿佛带着无尽的悲悯，说：我注视过了，我写过了，我不忍心再为世间增添任何伤害了。
感受力的极致。从微小里看到了浩瀚和汹涌。黄国峻这样的人活得必然很苦，他须没日没夜睁大眼睛向内逼视着自己，一点感受也不肯放过，哪怕是手指上一根毫毛的颤动。
他是注定要落到人间的一滴，也是必然会被拂拭掉的一滴。你看他写海，不是“海浪拍岸声声碎”，而是以笔触之微细对抗宏大，只是“怀恨这令人恐惧的辽阔”。
短促不代表简略，黄的语言密度极大，那些看似俭省的词语和短句后面是巨大量的筛选，这筛选不是智识、时间、工作量上的，而是借助极佳的敏感（对外物、语言和情绪的敏感）而如台风一样倾倒出的。黄的小说里看似仿如摄影机镜头的细确捕捉实际上比摄影机更加升格：“风把一扇房间重重甩上，砰！”（《失措》），小说不仅给出画面和声音，还为这取景直接命名（一扇房间），这是电影无法做到的。以《失措》为例，小说看上去神似法国新小说，但完全是中文的和现在的（也因此是未来的），因为小说的“视线/角”诚然重要，更重要的却是它在所属的语言里是否是内在的，黄是少数敢于并善于“造词”的作家。我之前做写作分享时的用题“感觉的细路”在黄的文本上算一半的贴切，另一半我想可以称作“语言的密径”，这密径的作用（连接）在《失措》里展现得淋漓尽致。
《度外》终于来了！黄国峻和袁哲生并列为张大春所评的“撑起21世纪小说江山的两位小说家”，《度外》里收录了他29岁之前完成的多篇短篇，其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，也得到张大春、施叔青、锺阿城三位文坛前辈肯定。《度外》是在他辞世15年后，作品首次引进大陆。
这是他惊艳华文文坛的代表作，一本将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛”。
“我内心大喊：‘国峻是未来的小说家！’但随即想起，国峻已不在这世界上。”（骆以军）
文字细腻到几乎密不透风的程度，桌上的一杯水，菜市场买到的一把香菜都与她和他组成一段历史一个世界。对人物心理的把握极为精准，叙述轻灵克制。最喜欢《度外》，其次《归宁》
语言挺特别的，感觉前后两句转折很大。
看書喜歡脫去外皮，驚喜發現是牛皮紙的設計，超合我意。粗讀一番，講真，不怎麼懂，但書已被折痕淹沒。真是我喜歡的文字風格呀。我想，黃國峻定是個INFP吧。
他坐在礁石边，敏锐地观察着每一朵海浪的波动。
过于强大细腻的感知力 看的时候会精神失调
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