![三只忧伤的老虎 - [古巴] 吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特](https://static.book345.com/covers/s/9787220123672.jpg)
书籍介绍
这不是一本可以“读”完的书，而是一场需要你自己决定何时离场的文字狂欢。翻开它，你会坠入1950年代哈瓦那的夜店：主持人报幕，人物轮番登场，电影、音乐、文学梗与绕口令交织成一片喧腾。因凡特把语言当成游戏，双关、戏仿、反向排版层出不穷，连黑页白页都在参与演出。然而真正吸引读者的，恰是这场狂欢背后的东西——犬儒酒话里贯穿的落寞，买醉街头后残留的情欲与真情，以及一个正在消失的城市借无数之口进行的幽默、忧郁与自嘲。它被称作拉美的《尤利西斯》，却比任何经典都更挑人：有人读成盛宴，有人读成灾难。适合愿意接受“在任何一行都可以放弃”的读者；不适合寻求清晰故事线的人。
作者简介
【作者】吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特（Guillermo Cabrera Infante，1929—2005），古巴国宝级作家，拉丁美洲第二代新小说家代表人物，于1997年获得塞万提斯文学奖。早年从事电影评论工作，1960年开始文学创作，小说《热带黎明景色》获西班牙"简明丛书奖"。1965年流亡国外，后加入英国国籍、定居伦敦。代表作有《三只忧伤的老虎》《因凡特的哈瓦那》《神圣的烟草》等。
【译者】范晔，七七年七月生，象寄门下临深履薄堂仓皇右使。猫科动物之友。任教于北京大学外国语学院西葡语系，译有《百年孤独》《万火归一》《致未来的诗人》《未知大学》等西语文学作品数种。
AI导读
核心看点
- 拉美文学爆炸实验经典，地位堪比百年孤独
- 无明确故事线，以哈瓦那夜店为背景的剧目
- 充满语言游戏、文体实验与反常排版设计
读者共识
- 阅读体验两极分化，有人视为盛宴有人弃读
- 被誉为拉美尤利西斯，是极具挑战性的天书
- 狂欢喧嚣背后，隐藏着深沉的忧伤与虚无感
深度解读
《三只忧伤的老虎》—— 当哈瓦那夜场的灯光熄灭，你听见老虎在后台咳嗽
1953年的哈瓦那，"热带乐园"夜店刚报完幕。主持人罗德里格·内伊拉把全场领进"神神神奇的世界"，巴西、墨西哥、罗马剧场轮番登场，英语和西班牙语绞成一团。可当这出戏的灯光暗下去，读者会发现：真正登台的主角从来不是那些艺术家，而是文学、电影、
阅读全文 →
📚 算法面试完全指南 → 学习路径与方法论速查精彩摘录
- "这是什么鱼？我问渔夫。 这不是鱼一库埃说。一这是鱼肉。鱼，就像人，死后就改了名。你叫西尔维斯特雷，你一死立刻就改叫尸体。"
- "我们两个都笑了。我感觉很好现在不仅是因为她的声音：海象，海像什么，seaelephants，Tradittori。如果我们知道一个六边形怎样找到自己丢失的维度，我们就能找到第四第五维度以及其他维度就能在中间自由散步（在维度大道，B说着指向哈瓦那的卫都大道）。西尔维斯特雷又不看秀了，很严肃地看我们然后又接着看那列由胸部、小腿和大腿组成的孔加舞火车。然后就在这时，我说出一个词感觉像是女孩的名字（我不明白：黎明的关键）我又睡着dream着梦见第七十三页的海狮并进入一幅图，停在一个点，只需打开一扇门就能从现在旅行到未来或到过去或他方彼世，行驶在音乐和颜色和喧嚣拼成的幻觉铁轨上。这个节目名叫“爱的小火车"
- "虚无是永恒的另一个名字：虚无比存在更多。虚无永远在此处，潜伏着。存在必让自身呈现。存在从虚无中来，努力显明自身然后再次消失，消失在虚无中。 我们并不生活在虚无中，但虚无以某种方式生活在我们之中。 虚无不是存在的反面，存在是其他形式的虚无。"
- "像《魔山》的开头，汉斯・卡斯托尔普登场，带着库埃所说的“自负的生命冲动”，来到疗养院，自信满满，健康无忧，兴高采烈地借度假来探访这白色地狱，没几天却发现自己也得了肺痨。“我喜欢，”阿塞尼奥·库埃说，“我喜欢这个类比。那个时刻就像关于生活的寓言。我们进入生活，满怀年轻无瑕的信念，相信生活中只有纯净和健康，但很快发现自己也是病人，被同样的脏东西污染，生存就是烂。道林·格雷和他的画像。”"
- "Esta imagen me asalta ahora con violencia, casi sin provocación y pienso que mejor que la memoria involuntaria para atrapar el tiempo perdido, es la memoria violenta, incoercible, que no necesita ni madelenitas en el té ni fragancias del pasado ni un tropezón idéntico a sí mismo, sino que viene abru"
- "不过感情充沛这件事，除非在古典悲剧里，亲爱的，不然只会让人难以忍受。"
- "——请说，请说。 他仿佛在说，请别说了，但他如此智慧地摆弄这两个字，重复这两个字，我屈服了。 ——呃，我就要有孩子了。 ——哈好家伙。一个儿子——我本可以纠正下：或者一个女儿，也可能是个双性人。但说话的人是他：——这可是大事。您想好了吗？ 我确实没想过，谈不上想好还是想坏。问题是孩子不是想出来的也不是感觉或者看出来的。他们说出现就出现了。就好像拼写错误。妈的，排版给我排出个孩子来。我应该来个体外排出。"
- "我们继续往电影院走。在街角有一推黑色的血迹在路灯下人们聚在周围看着评论着。我怎么想也想不起来那天我们要看的电影叫什么，虽然我们还是去看了。"
目录
用户评论
开篇几页便想到库佛那本《the public burning》同为声音作为主角的小说 还想到普伊格《被丽塔·海华丝背叛》只不过这三只老虎更加“聒噪”，戏仿一众古巴作家书写托洛茨基之死之前之后的部分 可以一窥本书写作时的游戏态度和正经心思
这里神出鬼没着一个轻快的世界，哈瓦那人不索爱只索性。他们畅快地张嘴说话，像一瓶瓶啤酒喷开。它有点啰嗦甚至很聒噪，我们听到很多活着就总要听到的那种煞风景的话——那是本书的作者，因方特在说话。反正让人觉得好笑、蹊跷，尴尬到恐怖。可是，一条狗去救燃烧的另一条，只叼出来了块焦肉。丢掉的手杖，最后也变成了两根。贫穷的惯性、花花公子的惯性，偶尔也变成美丽的歌抽泣的歌。骚动、迷醉的时候人物也恍惚地从别人的愚蠢之美中看见自己，“间的吗间的吗”，“他的样子像是忧愁又像满足或者二者兼有。”
小说描述了自己的哈瓦那童年生活，以及目睹巴蒂斯塔政权日渐式微和卡斯特罗领导下的新古巴的兴起
这部小说不止是实验、游戏之作，更是一个巨大的、多重的声音装置。书写一直在流动中、变化中、在存在与缺席的不断迁移中、对现实的重构中。
人初次被文学或者音乐、也可能是象牙般的夜晚或是别的什么撼动会迸发出的那种新鲜、纯粹、金灿灿的兴高采烈，如此力拔千钧，又一脚腾空，克服了激情的重力。健康的享乐主义是此刻不索要意义。是这本的阅读体验。
还不错，很有趣的一本书
这本书读了5个小时，对于一本虚构作品来说，非常不好读。能看出范晔老师为了传递出作者写作时玩弄的各种文字游戏，在翻译上下了很大功夫。涉及英、法、德语文化的这些梗可以接收，但是涉及西语文化的，觉得自己还是相对储备太少了，比如作者戏仿几位西语作家，对同一事件进行描写，若是以前读过这些作家的作品，应该会对文本有更好的比对理解，但即使如此，我已经足够享受这个阅读过程了。
实验性的作品，贵在突破与创新。从这个层面上，这部作品值得一个五星。印象很深刻的是人中弹后跌入一个深井，两页书就是全黑色的，伸手不见五指。还有一个女病人对心理医生的倾诉，仿佛是穿插于幕间，坐在红色天鹅绒幕布前高脚凳上的娓娓道来进行串场。我好像坐在一个卡巴莱剧场，看到许多表演，看到堆叠与拼接，虽然不在瑞士，但已经足够达达。
这本书考验翻译家的同时也在考验读者，集中精力读完不是一件容易的事情。
奥诺雷综合征式作家，是这个世界上最孤独的人。
已购
下载
收藏