书籍介绍
全书上起先秦，下至清代，征引众多画论著作，历时五年，著成四十八章，洋洋七十余万言巨作。代表了王世襄先生对中国画理论的认识与研究。
AI导读
核心看点
- 历时五年著成四十八章，涵盖先秦至清代画论
- 系统梳理六法逻辑，征引众多画论著作原文
- 代表王世襄先生对中国画理论的深度研究
适合谁读
- 美术史专业学生及研究者
- 对中国画理论有深入兴趣的读者
- 需要查阅画论原文的工具书使用者
读前提醒
- 内容学术性强，非绘画实践指南
- 排版分栏字小，阅读需耐心
- 建议结合具体画作理解理论语境
读者共识
- 资料搜集严谨，具有极高文献价值
- 理论分析略显牵强，缺乏图像对照
- 部分解读局限于文字，同质化倾向
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "上古之画，迹简意澹而雅正，顾陆之流是也。中古之画，细密精致而臻丽，展郑之流是也。近代之画，焕烂而求备。今人之画，错乱而无旨，众工之迹是也。 ......夫失于自然而后神，失于神而后秒，失于妙而后精，精之为病也而成谨细。自然者为上品之上。神者为上品之中。妙者为上品之下。精者为中品之上。谨而细者为中品之中。予今立此五等，以包六法，贯众妙。其间铨量可有数百等，孰能周尽。"
- "气者，心随笔运，取象不惑。韵者，引迹立形，备仪不俗。思者，删拔大要，凝想形悟。景者，制度时因，搜妙创真。笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕淡，品物深浅，文采自然，似非因笔。"
- "......又画有三病，皆系用笔。所谓三者，一曰板，二曰刻，三曰结。板者腕弱笔痴，全亏取与，物状平扁，不能圆浑也。刻者运笔中疑，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。结者欲行不行，当散不散，似物凝碍，不能流畅也。"
- "凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹道，名为壑也；两山夹水，名为涧也；似岭而高者为陵也，极目而平者为坂也。......山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。"
- "《笔阵图》："善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。"......《论书指意》："太缓者滞而无筋，太急者病而无骨；横毫侧管则钝慢而肉多，竖笔直锋则干枯而孤露；及其悟也，心动而手均，圆者中轨，方者中矩，粗而能锐，细而能壮，长者不为有余，短者不为不足，思与神会，同乎自然，不知所以然而然矣。"
- "神者，亡有所为，任运成像。妙者，思经天地，万类性情。文理合仪，品物流笔。奇者，荡迹不测，与真景或乖，异致其理，偏得此者，亦为有笔无思。巧者，雕缀小媚，假合大经，强写文章，增邈气象，此谓实不足而笔有余。"
用户评论
在图书馆看过。
正文尚未细读。凡例、说明、附录三篇，对搜集整理学习材料的方法，很有借鉴价值。
重点读了明代以前的部分，算是把画论又重新捋了一遍。但对本书写作方式有些失望：首先，将画学强行区分为绘画理论、画法、画品有些牵强；其次，对画论的分析基本沿六法逻辑将文段拆解匹配，反而破坏了著述的完整性；解读总体来说也局限于所论文字本身。读这本书时愈发感到，若不能将画论与作品彼此联系讨论，或将其放入一个更具体的语言语境中，不同著作的言论将显现出高度的同质化倾向；然而，相似甚至相同的概念是随着美术史观念的流变而不断发生改变的。读这本书时反思了一下画论研究的可能方法，个人认为，或许研究不同画论的著述“动机”是可能的切入点之一——如，同为画谱，用于欣赏、用于教学以及用于博物科普者必然在版式风格上有所不同；宋以后缺乏系统系“画史”“画品”的写作，是不是由于其预设读者发生了改变？研究的空白处还有很多。
自己的见解不多，基本上是总结归纳。五星肯定没有，但是四星也不代表迄今为止有更好的五星艺术史归纳。 而且今人写不出了，缺乏古典培训。
画论概观，只读完上册
補標記 @2014-03-23 08:37:06
宋前。排版真是太讨厌了，太费力，分两栏，字小
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