书籍介绍
《游艺黑白:世界钢琴家访谈录(套装上下册)》是由生活·读书·新知三联书店出版的。
AI导读
核心看点
- 汇集世界顶级钢琴家深度访谈，涵盖法俄德等学派
- 解析钢琴演奏技法、音色处理及音乐哲学思考
- 揭示大师成长历程，探讨艺术追求与人生智慧
适合谁读
- 古典音乐爱好者及钢琴演奏学习者
- 对艺术生涯与大师精神世界感兴趣的读者
- 希望深入了解钢琴学派风格差异的音乐迷
读前提醒
- 建议结合书中推荐CD聆听，以增强对音色理解
- 部分访谈问题略显模板化，需耐心挖掘细节
- 关注不同学派对技巧与音乐性平衡的独特见解
读者共识
- 齐默尔曼等大师访谈极具启发性，堪称经典
- 作者文笔真诚，展现对音乐纯粹的热爱与敬意
- 虽有个别访谈较浅，但整体仍是钢琴迷必读
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "焦：最后请您谈谈里赫特。您如何认识他？ Elisabeth Leonskaja：我学生时代就认识他了，因为他请卡冈陪他练习要和象S特拉赫巡回演出的曲目。那时他特别有兴趣认识年轻音乐家，以及和不同乐器演奏家合作。他和太太常邀音乐学院学生去他家做客，我们也总围绕着他。后来我和里赫特逐渐变得熟悉，他们夫妻都帮助我 多。我父母过世后里赫特非常照顾我，让我不那么无助。我最初中请移民去以色列被当局发现，在维也纳的演出就被取消，也是里赫特夫人想办法斡旋，演出才被保住。作为朋友，我从里赫特身上得到很多、作为音乐家，他更为我开启了全新的音乐世界。最初，他练习时请我为他伴奏莫扎特协奏曲，后来我们更一起演奏，包括舒"
- "焦：您曾说过，在令尊过世之后，吉列尔斯就成为像父亲一样的人物。可否谈谈这位对您影响深远的大师？ Valery Afanassiev：如果说扎克希望每个音都在应有的位置，那吉列尔斯教我的，就是思考音与音之间的关系，句子与句子之间的间隔。扎克教的是音乐中的空间，吉列尔斯教的则是音乐中的时间。吉列尔斯整个人都沉浸在音乐里，总是在钢琴前思考。他知道“寂静”在音乐里的重要性， 就连说话都是这样。他听我的演奏，有时会打断我，但都思考很久才给意见。在他思考的时候，虽是寂静，却充满音乐，事实上他的说话方式就像音乐。他也会弹给我听，而我去他的音乐会与排练，买他的唱片，听他怎么处理音与音之间的东西。你听吉列尔斯的"
- "焦：李斯特晚期的作品笔法精练，但往往透露出难以言喻的寂寥之感。您怎么看这样的变化？ 瓦：李斯特的学生拉蒙德（ Frederic Lamond，18681948），晚年的时候有个乐评把他某场音乐会写得很糟。他的学生很生气，就问老师要如何回应。拉蒙德只笑笑说：“我想这篇评论对我的未来大概不会有多少影响。”这回应很幽默，但也告诉我们到了一定年纪，人就没有未来了！回头一看，发现只剩下自己，那种感觉真的不好受啊！李斯特晚年曾说：“如果我不是教徒，我会去自杀。”这听起来很可怕也很荒谬，因为他是最成功的人，名利都有。但我可以理解他，特别是我现在也80岁了。如果不是常打坐冥想，我大概也不想活了。为什么呢？因为"
- "焦：那拉赫马尼诺夫呢？您9岁就和他学，他可有双超级大手。 史兰倩丝卡（Ruth Slenczynska）：但我还是可以学他的弹法，他也教我一些伸展方法。小时候学东西快，就是观察和模仿，不知不觉就学起来。拉赫玛尼详夫是不 快乐的钢琴家，总觉得自己弹得不好。他对我说他当年在国钢琴和指挥事业都不能算最成功，唯有作曲最好，他也想专心作曲，但争与革命毁了一切。为了养家，拉赫玛尼诺夫只能马不停蹄地演奏赚没时间好好作曲。演奏钢琴成了他不想做的维生所需，真正想写的曲子始终没时间写。他总是对我说：他浪费了二十五年的时光在自己不拿手的事！拉赫玛尼诺夫之所以没有笑容，我想也是由此而来 焦：但拉赫玛尼诺夫是那么伟大的"
- "俄国派当然可以弹出很强大的音量，但即使是大音量，声音也必须圆润，不能粗糙暴力。想要弹得好，演奏者首先要坐得稳，运用整个身体的重量和力道来弹琴。不过身体要完全放松，不能有任何僵硬，把气力弹“进”键盘的最深处。钢琴声音像是“推”出来的，却能举重若轻，不是一味猛砸。即使是演奏最弱音，那也必须凝聚坚实，靠柔韧而有弹性的施力方式弹奏。当然面对较现代的俄国作品，比方说普罗科菲耶夫或肖斯塔科维奇的钢琴曲，我们的确可以在某些地方弹出敲击式的声响，但也只是“某些地方”，绝不是从头敲到尾。"
- "对我而言，斯克里亚宾的奇特想法，就需要由特殊的管弦乐法表现 ；他表现的是一个神秘、超现实的世界，和肖斯塔科维奇所见到的真实世界截然不同。"
- "我常在想，如果共产极权政体真的统一世界，或许他们会彻底消灭所有艺术，特别是音乐。为什么呢？因为音乐的精神完全抵触共产极权 ；音乐让人有自己的情感，有自己的想法，在现实世界之外另辟天地。对苏共而言，这完全不能被接受。之所以音乐仍能存在，甚至被支持，在于苏联需要以一张人性的脸孔面对西方自由世界。如果苏联没有艺术，这个体制根本不能吸引人。正因艺术，特别是音乐，是人类共通的语言，所以苏联才会支持。如果他们那一天征服世界了，那艺术也就没有存在或做为一种工具的必要，甚至必须毁灭以免让人有自由想法。幸好共产极权没有成功！"
- "许多极具天分的亚洲钢琴家，在学校里是顶尖学生，也能在国际大赛得到很好的名次，但他们往往仅止于此，得奖后就回国教学，从此不再练习，甚至不再演奏。对我而言，这根本是不可思议的事。如果对音乐有爱，又有能力，怎可能让自己不练不弹？但很多亚洲学生真是如此。我想这可能是古典音乐对他们而言只是学习科目，没有内化成他们的价值与生命。这实在很可惜。我们也看到许多亚洲学生学习音乐只是想成名，以事业成功与否作为学习与演奏的价值，这让人非常难过。"
作者简介
焦元溥，1978年生于台北市。 台大政治学系（国际关系组）学士，美国佛莱契尔学院法律－外交硕士。 自15岁起开始发表乐评、论述与散文于《古典音乐杂志》、《CD购买指南》、《表演艺术》，等海峡两岸平面媒体。 内容涵盖音乐作品分析、诠释讨论、钢琴演奏技巧解析、音乐家访问、国际钢琴大赛报导与文学创作，发表字数迄今已逾120万字。
文字创作之外，焦元溥也参与广播节目制作，音乐会策划与音乐创作，目前为台中古典音乐台节目主持人，近期有声作品为康轩国中国文教学教材之音乐／编曲／演奏配乐。自2007年10月起赴伦敦大学国王学院攻读音乐学博士学位，研究钢琴演奏风格变化与录音对音乐诠释之影响。
目录
感谢与祝福奇迹之书自序——专访焦元■第一章 法国钢琴学派 法国钢琴学派在二十世纪的转变 布特利 帕拉斯基维斯科 鲁维耶尔 科拉德 拉贝克姐妹 海瑟 贝洛夫 罗杰 恩杰丽尔 埃马德 穆拉洛 蒂博代 巴维杰第二章 俄国钢琴学派 简谈俄国钢琴学派 施塔克曼 达薇朵维奇 巴什基洛夫 阿什肯纳吉 雅布隆丝卡雅 薇莎拉杰 克莱涅夫 蕾昂丝卡雅 鲁迪 齐尔柏丝坦 基辛 卢冈斯基第三章 欧洲钢琴家（续） 齐默尔曼 桑多尔 瓦萨里 奥佩茨 佛格特 多诺霍 哈夫 安兹涅斯第四章 美洲钢琴家 图蕾克 斯兰琴丝卡 贾尼斯 弗莱舍 谢尔曼 卡宁 卡瓦切维奇 列文 奥尔逊 奥蒂茨第五章 亚洲钢琴家 傅聪 殷承宗 王青云 白建宇 陈必先 邓泰山 陈毓襄 安宁与简佩盈 严俊杰钢琴家推荐CD音乐录音表钢琴家访问记录表索引
用户评论
对话并没有很深入，对钢琴家本人的成长学艺关注较多，对作品本身谈的很少。问的问题也基本是一个模板，女神图雷克的采访就非常短，最喜齐默尔曼的那篇，关于童年记忆以及对混沌之于艺术的解读，与斐德若不谋而合。
反正各种局限就是了……大家都如此……
很好。
读得很畅快。但不少问题设计得雷同，得到的答案其实也就大同小异。1.改了对李斯特的印象。2.发现大家对作为钢琴家的拉赫玛尼诺夫几乎个个赞不绝口，但对作曲家的他似乎评价略两极。3.差不多人人都跪拜里赫特。
经验之谈
补标，听过。
很久之前读的了，非常羡慕作者能采访到那么多的钢琴家
断断续续看完了
愣头青式人文感召。看到焦安溥的国关+法律背景，似乎“二流人物从对历史档案的整理推算+对二流人物的访谈记述评点中获得意趣”这件事变得可以理解。更明白个性即便不决定一切也决定大部分是什么意思，更信任根据直觉（出身、面相、只言片语）判断人，他妹妹比他有才气太多了，并且自然灵动。
挑自己感兴趣的一些钢琴家的访谈读了，从内容带来的思考以及深度上来说，最喜欢的还是张昊辰的。
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