意大利绘画中的手法主义和反手法主义

这并不是一本让人读起来轻松愉快的艺术普及读物，而是一场关于如何重新给艺术史分期的学术争论。读者最在意的，是弗里德伦德尔如何把被长期贬为「衰落期」的手法主义重新抬上历史舞台：他先用「反古典主义」肯定其刻意否定古典美的反叛，再用「反手法主义」解释16世纪后期对盛期文艺复兴的回溯式共鸣。这种「否定—回溯」的双重结构，是全书真正的思想骨架。但不少读者也坦言：作者偏重风格形式的分析，结论仿佛只是「一代人反对上一代、再被下一代反对」的循环，缺乏社会动因的支撑，因此常需与潘诺夫斯基《风格三论》对照阅读。它适合愿意啃图像比较、并关心艺术风格如何被建构与命名的专业读者，而非寻求故事性的普通观者。

瓦尔特•弗里德伦德尔（Walter Friedlander，1873—1966），出生于德国，先后任职于德国弗莱堡大学艺术史系、美国宾夕法尼亚大学和纽约大学美术研究院，培养了整整两代艺术史学者。作为美术史研究领域的一位现代先驱，他一生著述颇丰，如《卡拉瓦乔研究》（Caravaggio Studies）、《从大卫到德拉克洛瓦》（David to Delacroix）、《克劳德•洛兰》（Claude Lorrain）、《意大利绘画中的手法主义和反手法主义》（Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Painting）等。 王安莉，1980年出生于湖北宜昌，曾任职于上海师范大学美术学院。现从事艺术理论与艺术史的相关研究工作。