书籍介绍
这不是一本为杨德昌树碑立传的纪念册，反而更像一份关于“如何拍电影”的实务档案。书中十六位合作者——制片、剪辑、录音、演员——口述的，是创作方法论本身：廖庆松剪《海滩的一天》剪到浑身是汗、眼睛模糊，把注意力凝成全片唯一的“慢”节奏；杨德昌从概念出发而非生活体验，追求“完美只存在于想象”便宁可停拍。读者反复提及的，正是这种“学霸风范”的务实：它让你看清一代台湾新电影人如何在独立制片的艰难里，用最经济的成本实践最偏执的思考。然而杨德昌的自负、多疑与“发脾气”，也让本书拒绝将他圣格化。它适合两类人：想真正理解艺术电影工作逻辑者，以及愿意面对一个有缺陷、却极诚实的创作者。
作者简介
王昀燕，本名王玉燕。台湾政治大学新闻研究所硕士。2009年起，长期为独立电影媒体《放映周报》撰稿，观察敏锐，文字兼具理性与感性。
编著有《台湾电影的声音》、《爱LOVE：电影写真书+爱的纪录》。
代表作《再见杨德昌：台湾电影人访谈纪事》一书在台湾的出版，被《放映周报》总编辑林文淇认为“办成了难以办成的事”。
AI导读
核心看点
- 十六位电影人深度访谈，立体还原杨德昌创作生涯
- 揭秘台湾新电影运动幕后，记录一代电影人的集体记忆
- 附珍贵手稿、场景地图及年表，提供独家第一手研究史料
读者共识
- 内容务实深刻，超越情怀，聚焦电影工作方法论
- 展现杨德昌自负、完美主义及坚韧的复杂人格
- 排版与纸张颜色偶有争议，但史料价值极高
精彩摘录
- "在我看来，侯孝贤的电影社会性更强，可以看到“生活”；杨德昌电影里面的生活不太像生活，他的电影比较少人看，因为一般大众进不去那样的生活，觉得那种生活与我无关。 很多事情是众人一起成就的，他常常忽略了这点。 其实杨德昌有一核心主题：时代变革中，人在其中的生存到时适合不合适？ 他常是听歌剧。听流行音乐或许纯粹是种娱乐，歌剧和交响音乐就不一样，那是结构，聆赏的同时，其实是在学习一种结构。……人要学会大结构，讲故事时人家才听得进去。 到了《一一》，人变得谦卑了，在求真的同时，愿意坦诚人之不足。那是杨德昌对人生的反省，作为他最后一部作品，就像你讲的，善良、谦卑的去面对人生很多事情，那是你无以抵抗的。 台湾"
- "柯一正说起那个美好年代，以及他深感钦佩的创作者兼战友，多半时候面露微笑，可以感觉到此刻的他非常放松，正漂浮在时光上头，荡漾着，回溯着。与其说被打捞上来的是记忆，不如说，那是经过了时光的漫长洗刷而犹能幸存下来的，趋近于永恒的信仰。 我不在的那两年变化相当大，一回来，恰好碰到人心改变了，很想在这块土地上做些什么。"
- "他是一个非常诚实的导演，每一部片子里头都有他的影子，没有生活过的日子，他不会拍；所以他拍片超慢，乃是在于尚未经历他所欲创造的情感。我们常嘲笑他，想到最完美时反而不拍了，因为这完美只能存在想象中，拍了总是会有不完美之处。"
- "杨德昌很自负，跟他合作一定要反应非常快，他要什么，你要跟他同步。 时代的进步不是我们这几个喜欢传统感觉的人可以守得住的。"
- "《海滩的一天》全片在当下的时空和回忆之间不得来去，打破了昔日线性叙事的逻辑，杨导在谈到这部片的剪接时曾说：“只要你连续地供给一些information，这些information的时间就并不重要，换句话说，惯用的flash -back、flash-forward，对我来说，不过是处理information的一些方法或者是一些情节的延伸，时间是并不重要的。这个可以说是《海滩》所谓structure的一个关键。所以海滩的flash-back、flash-forward是很自由的。”请你谈谈这部片的剪接经验，以及它所带给你的刺激。 剪接时就是看剧本和拷贝，我觉得我剪得太用力了，那是我一辈子剪得最用力"
- "人无法脱离人群社会而生存，希冀他一同加入革命的行列。就你对杨德昌的认识，他怎么思考艺术、人生与社会的关联？ 吴 一除非在很严肃的状态下，如写信给你，才会讲到他某些真正的思维；平时，他很少严肃地去谈些什么，即使谈，也不像写文章那么严肃。有次，他忽然说：“念真，我们何其有幸生在这个时代。”我不禁反问：“什么时代？”他说：“我们就看着柏林围墙倒掉耶！”柏林围墙是在他青少年时期盖起来的，到了四十岁，竟眼睁睁看着围墙倒塌，像是看着一种制度的兴起，有生之年，又见证其解体。 他的创作起点通常是来自于一个概念，而非在生活中品尝到了什么才有感而发，也许是综合了所有事情后，创造出一种理念，再填入细节。"
- "杨导和侯导是影响你最深的两个人，他们各自对你的影响主要展现在哪些方面？ 两人拍片方式截然不同。很多技术方面或对声音的认知是来自杨导的影响，侯导让我学到最多的则是待人处世的方法，比方，跟一个人合作，就要完全信赖他，朋友要做长远的，而不是看眼前的利益。当年，他资助我一套现场同步录音设备的时候，叮嘱我，拿这套设备去经营录音方面的兴趣，但一定要训练人才，没有钱的人，你要帮他。所以学生片来做声音，我们都是收取半价，尽管不赚钱，但都还是尽量协助。"
- "《海滩的一天》采取了比较开放式的结尾，留下了更为宽广的想象空间，这种说故事的方式在当年对许多人都带来了启发，包括侯导也是。而你自己在剪接时，也倾向采取比较开放解读的方式，能否请你谈一谈这种表现手法？ 演员演完了，但是你不希望解释变成唯一，当只有单一解释时，观众得到的结果就是很肯定的。事实上，艺术电影比较靠近生活，生活有太多的不得已、阴错阳差，假如要更靠近生活，唯一的解释或是一定要下一个定论，对影片不见得是最好的，所以常会希望留给观众一个更开阔的空间。艺术电影若要启发每个人的人生，有多一点对话的机会是比较好的。"
目录
用户评论
书里有很多鹅黄色的页面，完全无法直视，价格也是贵到无法直视
有实力的姑娘做的有实力的采访 可以和《无人是孤岛》一起看
这是一本好书，就是里面的排版略凌乱，看得我眼花。
很用心。因为看纪录片，对着读了一遍。讲辩证的真实与虚构，值得再想。有的问题提的很有水平，但不一定适合访谈。吴念真、金燕玲讲的比较好看，体会多些。NJ讲，杨导对他的朋友是不亲的，他对人一直怀抱着一种疑惑、有距离或者不信任。鸿鸿说，杨导对人际关系的敏感程度和张爱玲一样。
如果电影是我生命的永恒灯塔，那么杨德昌无疑是那个坚定的守夜人。三年多以前，当我阴差阳错地选择计算机作为大学专业的时候，绝对想不到自己在本科毕业后会成为一个计算机硕士。思考这个吊诡的人生路径，我知道是杨德昌的经历影响了我。我是多么热爱他的电影啊，我多么想成为像他一样的人。
这本访谈比纪录剧集《十年，再见杨德昌》更加丰富翔实。一个多月陆陆续续地边读边做笔记，收获良多。我借以审视自己与他之间的距离。他是以怎样的热情对待工作，怎样的眼光看待世界，怎样的方式开展创作。他是一个那么任性的电影顽童，身不由己地把那些尊敬他的人推得越来越远。
天亮的时候，我就要启程去台北了。杨德昌先生，您在那边还好吗？如果在电影散场的时候遇见你，你会为我解开心中的苦吗？
了解杨德昌的一本好书
杨导是天生的艺术家，才华很让人羡慕。杨德昌的电影只能用杨德昌的方法来完成。
在写承诺书等待的下午读这本很棒的书（如果能改一下明黄色的页面颜色读起来会更舒服）书里被访者的回忆给我一种人类群星闪耀时的感觉 看完脑子里反反复复浮现杨导那句 我们就看着柏林墙倒掉诶！
感谢杨德昌。
很想借给朋友们看的一本书，我们都爱杨德昌
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