书籍介绍
本书深度专访十六位曾与杨德昌共事的电影人——小野、吴念真、柯一正、余为彦、舒国治、杜笃之、廖庆松、陈博文、张惠恭、鸿鸿、陈以文、王维明、陈骏霖、金燕玲、张震、柯宇纶。他们涵盖了制片、导演、编剧、录音师、剪辑师、摄影师、演员等多重身份。他们或是以友人的立场发声，或是从师徒的关系出发，抑或循着个人的专业提出见解，情理交织，全面回顾了杨德昌的创作生涯，多侧面、立体式地还原了这位电影哲人及其作品。藉由这些所网罗的珍贵的第一手史料，藉由这些走过台湾新电影的资深电影人对那段相濡以沫的美好时光的追忆、缅怀与思索，揭开了台湾电影史上异常动人的一页，为热爱台湾电影的人们留下了珍贵的时代记录，也为读者亲近杨德昌电影作品独辟了一条非凡的蹊径。
书中附有“杨式电影”台北场景地图、大量私人珍贵照片、杨导原创手绘手稿及杨德昌作品年表，都是不可多得的研究杨德昌电影乃至台湾电影的重要参考资料。
王昀燕，本名王玉燕。台湾政治大学新闻研究所硕士。2009年起，长期为独立电影媒体《放映周报》撰稿，观察敏锐，文字兼具理性与感性。
编著有《台湾电影的声音》、《爱LOVE：电影写真书+爱的纪录》。
代表作《再见杨德昌：台湾电影人访谈纪事》一书在台湾的出版，被《放映周报》总编辑林文淇认为“办成了难以办成的事”。
AI导读
核心看点
- 十六位电影人深度访谈，立体还原杨德昌创作生涯
- 揭秘台湾新电影运动幕后，记录一代电影人的集体记忆
- 附珍贵手稿、场景地图及年表，提供独家第一手研究史料
适合谁读
- 杨德昌电影爱好者及台湾新电影研究者
- 对电影创作方法论与幕后制作感兴趣的从业者
- 关注华语电影史与文化变迁的文艺青年
读前提醒
- 本书为访谈录，侧重他人视角，非杨德昌自传
- 建议结合杨德昌电影作品对照阅读，体验更佳
- 书中包含大量专业术语，需耐心品味其结构美学
读者共识
- 内容务实深刻，超越情怀，聚焦电影工作方法论
- 展现杨德昌自负、完美主义及坚韧的复杂人格
- 排版与纸张颜色偶有争议，但史料价值极高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "在我看来，侯孝贤的电影社会性更强，可以看到“生活”；杨德昌电影里面的生活不太像生活，他的电影比较少人看，因为一般大众进不去那样的生活，觉得那种生活与我无关。 很多事情是众人一起成就的，他常常忽略了这点。 其实杨德昌有一核心主题：时代变革中，人在其中的生存到时适合不合适？ 他常是听歌剧。听流行音乐或许纯粹是种娱乐，歌剧和交响音乐就不一样，那是结构，聆赏的同时，其实是在学习一种结构。……人要学会大结构，讲故事时人家才听得进去。 到了《一一》，人变得谦卑了，在求真的同时，愿意坦诚人之不足。那是杨德昌对人生的反省，作为他最后一部作品，就像你讲的，善良、谦卑的去面对人生很多事情，那是你无以抵抗的。 台湾"
- "柯一正说起那个美好年代，以及他深感钦佩的创作者兼战友，多半时候面露微笑，可以感觉到此刻的他非常放松，正漂浮在时光上头，荡漾着，回溯着。与其说被打捞上来的是记忆，不如说，那是经过了时光的漫长洗刷而犹能幸存下来的，趋近于永恒的信仰。 我不在的那两年变化相当大，一回来，恰好碰到人心改变了，很想在这块土地上做些什么。"
- "他是一个非常诚实的导演，每一部片子里头都有他的影子，没有生活过的日子，他不会拍；所以他拍片超慢，乃是在于尚未经历他所欲创造的情感。我们常嘲笑他，想到最完美时反而不拍了，因为这完美只能存在想象中，拍了总是会有不完美之处。"
- "杨德昌很自负，跟他合作一定要反应非常快，他要什么，你要跟他同步。 时代的进步不是我们这几个喜欢传统感觉的人可以守得住的。"
- "《海滩的一天》全片在当下的时空和回忆之间不得来去，打破了昔日线性叙事的逻辑，杨导在谈到这部片的剪接时曾说：“只要你连续地供给一些information，这些information的时间就并不重要，换句话说，惯用的flash -back、flash-forward，对我来说，不过是处理information的一些方法或者是一些情节的延伸，时间是并不重要的。这个可以说是《海滩》所谓structure的一个关键。所以海滩的flash-back、flash-forward是很自由的。”请你谈谈这部片的剪接经验，以及它所带给你的刺激。 剪接时就是看剧本和拷贝，我觉得我剪得太用力了，那是我一辈子剪得最用力"
- "人无法脱离人群社会而生存，希冀他一同加入革命的行列。就你对杨德昌的认识，他怎么思考艺术、人生与社会的关联？ 吴 一除非在很严肃的状态下，如写信给你，才会讲到他某些真正的思维；平时，他很少严肃地去谈些什么，即使谈，也不像写文章那么严肃。有次，他忽然说：“念真，我们何其有幸生在这个时代。”我不禁反问：“什么时代？”他说：“我们就看着柏林围墙倒掉耶！”柏林围墙是在他青少年时期盖起来的，到了四十岁，竟眼睁睁看着围墙倒塌，像是看着一种制度的兴起，有生之年，又见证其解体。 他的创作起点通常是来自于一个概念，而非在生活中品尝到了什么才有感而发，也许是综合了所有事情后，创造出一种理念，再填入细节。"
- "杨导和侯导是影响你最深的两个人，他们各自对你的影响主要展现在哪些方面？ 两人拍片方式截然不同。很多技术方面或对声音的认知是来自杨导的影响，侯导让我学到最多的则是待人处世的方法，比方，跟一个人合作，就要完全信赖他，朋友要做长远的，而不是看眼前的利益。当年，他资助我一套现场同步录音设备的时候，叮嘱我，拿这套设备去经营录音方面的兴趣，但一定要训练人才，没有钱的人，你要帮他。所以学生片来做声音，我们都是收取半价，尽管不赚钱，但都还是尽量协助。"
- "《海滩的一天》采取了比较开放式的结尾，留下了更为宽广的想象空间，这种说故事的方式在当年对许多人都带来了启发，包括侯导也是。而你自己在剪接时，也倾向采取比较开放解读的方式，能否请你谈一谈这种表现手法？ 演员演完了，但是你不希望解释变成唯一，当只有单一解释时，观众得到的结果就是很肯定的。事实上，艺术电影比较靠近生活，生活有太多的不得已、阴错阳差，假如要更靠近生活，唯一的解释或是一定要下一个定论，对影片不见得是最好的，所以常会希望留给观众一个更开阔的空间。艺术电影若要启发每个人的人生，有多一点对话的机会是比较好的。"
作者简介
王昀燕，本名王玉燕。台湾政治大学新闻研究所硕士。2009年起，长期为独立电影媒体《放映周报》撰稿，观察敏锐，文字兼具理性与感性。
编著有《台湾电影的声音》、《爱LOVE：电影写真书+爱的纪录》。
代表作《再见杨德昌：台湾电影人访谈纪事》一书在台湾的出版，被《放映周报》总编辑林文淇认为“办成了难以办成的事”。
目录
用户评论
书里有很多鹅黄色的页面，完全无法直视，价格也是贵到无法直视
有实力的姑娘做的有实力的采访 可以和《无人是孤岛》一起看
这是一本好书，就是里面的排版略凌乱，看得我眼花。
很用心。因为看纪录片，对着读了一遍。讲辩证的真实与虚构，值得再想。有的问题提的很有水平，但不一定适合访谈。吴念真、金燕玲讲的比较好看，体会多些。NJ讲，杨导对他的朋友是不亲的，他对人一直怀抱着一种疑惑、有距离或者不信任。鸿鸿说，杨导对人际关系的敏感程度和张爱玲一样。
如果电影是我生命的永恒灯塔，那么杨德昌无疑是那个坚定的守夜人。三年多以前，当我阴差阳错地选择计算机作为大学专业的时候，绝对想不到自己在本科毕业后会成为一个计算机硕士。思考这个吊诡的人生路径，我知道是杨德昌的经历影响了我。我是多么热爱他的电影啊，我多么想成为像他一样的人。
这本访谈比纪录剧集《十年，再见杨德昌》更加丰富翔实。一个多月陆陆续续地边读边做笔记，收获良多。我借以审视自己与他之间的距离。他是以怎样的热情对待工作，怎样的眼光看待世界，怎样的方式开展创作。他是一个那么任性的电影顽童，身不由己地把那些尊敬他的人推得越来越远。
天亮的时候，我就要启程去台北了。杨德昌先生，您在那边还好吗？如果在电影散场的时候遇见你，你会为我解开心中的苦吗？
了解杨德昌的一本好书
杨导是天生的艺术家，才华很让人羡慕。杨德昌的电影只能用杨德昌的方法来完成。
在写承诺书等待的下午读这本很棒的书（如果能改一下明黄色的页面颜色读起来会更舒服）书里被访者的回忆给我一种人类群星闪耀时的感觉 看完脑子里反反复复浮现杨导那句 我们就看着柏林墙倒掉诶！
感谢杨德昌。
很想借给朋友们看的一本书，我们都爱杨德昌
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